冠军，“火星点唱机”，布鲁诺-马尔斯。
亚军，“完美视界”，贾斯汀-汀布莱克。
季军，“七”，一日国王。
殿军，“超时空记忆”，蠢朋克乐队。
以上，就是2013年北美的年终专辑销量榜前四名，同时也是今年突破三百万销量的仅有四张专辑。
在他们的身后，埃米纳姆的“超级大痞子二部曲（ther-love）”、单向组合的“青春午夜场（ories）”等。
以及蒙福之子的“巴别塔（babel）”、单向乐队的“带我回家（take--visio）”等，分别占据前十名的剩下席位。
其中，单向乐队于2012年十二月、2013年十一月发行的两张正规录音室专辑双双入榜，占据两个位置。
不过，最终销量都差不多，“青春午夜场”是两百五十万、“带我回家”则是两百四十万，成绩相对稳定，这也意味着他们的粉丝团体已经相对稳定下来，也许无法爆发出更多能量，但基本盘都能够保证。
纵览2013年的年终专辑销量榜，前十名销量全部在两百万以上，但这也就是全部了，从第十一名开始，销量全部低于两百万，这也再次感受到整个音乐产业的严严寒冬，哪怕是顶级巨星也需要面临严峻考验。
比如，去年十一月和布鲁诺-马尔斯差不多同时间发行新专辑的泰勒-斯威夫特，“红（red）”在今年只卖出了一百九十万——虽然已经进入第二个自然年，但相较于布鲁诺以及泰勒自己来说，成绩都低于预期。
后来，这也促使了泰勒转换轨道，从乡村转入流行，在2014年十月发行个人第五张录音室专辑也是第一张流行音乐专辑，“1989”。
比如，凯蒂-佩里、蕾哈娜的全新专辑，赢得了不俗的媒体评价，但销量都只是一百八十万附近徘徊。
再比如今年在格莱美提名阶段大放异彩的麦克默和莱恩-刘易斯、肯德里克-拉马尔，市场表现也只是平平，前者的单曲炙手可热、成绩斐然，但专辑销量只有一百八十万；后者的专业乐评人评价可以跻身年度前五，然而专辑只卖了五十多万张。
当然，客观来说，这些成绩也已经不俗，但相较于全盛时期的音乐市场，还是能够看到明显差距。
包括碧昂斯、德里克（drake）、jay-z、嘎嘎小姐、麦莉-赛勒斯等等备受瞩目的歌手在内，最终专辑销量都远远低于预期。
值得一提的是，闪耀乐队的同名chù_nǚ专辑也和一日国王的“七”一样，借助格莱美的热潮赢得了广泛瞩目，年终销量达到一百七十万张，在最终榜单里跻身前二十名，超过了德里克和jay-z等等乐坛大佬。
市场低迷的浪潮，已经不可避免地席卷开来，但是，一个世纪沉淀下来的收藏专辑的习惯短时间内依旧不会消失，好音乐好专辑依旧能够拉动市场，就好像阿黛尔的“21”，还有一日国王的“七”。
也正是因为如此，虽然“七”只是年终榜单的季军，但收获的瞩目却超过了布鲁诺和贾斯汀。
也许，人们还是更加好奇新鲜面孔。
如果说实体专辑的低迷是时代潮流冲击下的必然结果，数字音源和在线收听的方式改变已经全面打破了人们的生活模式，于是固有市场平衡就被打破；那么数字音源单曲的崛起也就是可以预见的必然结果。
然而！
今年并没有出现去年三大妖单横扫全球的惊人盛世，似乎再次证明了音乐市场全面萎缩的残酷事实。
但年终单曲销量榜出来之后，却推翻了如此想法——
尽管今年现象级的单曲没有去年那么多，但单曲平均成绩却全面上升，包括各大平台的收听次数、数字音源的下载次数、社交网络的讨论次数等等，单曲的热度普遍上升，可谓是百花齐放、争奇斗艳。
从年终单曲销量榜就能够看出来。
单曲销量，不再是实体专辑那样的直观数字，而是根据收听次数、下载数量、流媒体成绩等等数据换算出来一个数字音源的分数，可以看成是热度和销量结合的数据，这也是时代发展的一个必然结果。
毕竟，实体专辑只需要统计销量就可以了，但数字音源却在不同平台通过不同方式传播，传统的下载次数统计已经很难反应单曲成绩了，以公告牌为首的音乐榜单都在与时俱进地做出改变，年终榜也不能例外。
去年，音源分数达到四百万分的单曲总共十六首，其中“最熟悉的陌生人”和“或许电我”成为仅有两首突破一千万分的单曲，而三大妖单的另外一首作品“花样年华”分数则是七百八十万，在年终榜单之上排名第三。
今年，音源分数突破四百万分的单曲则总共有二十二首，其中突破六百万分的单曲就足足占据了一半，尽管没有能够再现三大妖单的壮举，但整体平均表现却全面上升，这是清晰可见的。
最终，2013年的年终单曲榜冠军，毫无悬念地由罗宾-西克和法瑞尔-威廉姆斯合作的神曲“模糊界限”拿下。
这首单曲已经突破“妖孽”级别直达“神祇”，音源分数突破一千一百万分，甚至超过了去年的“最熟悉的陌生人”和前年阿黛尔的“坠入深渊”，成为2010年年代以来最受欢迎的单曲，即使放在历史长河里也能够占据一席之地。
于是，就有网友这样评论到：
“虽然今年我们没有三大妖单，但我们有神曲’模糊界限’，另外还有