2013年，对于一日国王来说，无疑是全面崛起的年份，从年初二月份格莱美颁奖典礼创造历史的壮举，到四月科切拉音乐节，再到八月“启程”巡演，一步一个脚印地，凭借着出众的实力和扎实的口碑在业内占据一席之地。
最终，十二月格莱美再次公布提名名单的时候，一日国王和罗南-库珀依旧榜上有名，为整个崛起年份画上一个完美的句号。
但是，这依旧不是全部。
当地球公转进入一个全新的轮回，2014年的曙光洒落整个北半球的时候，北美大陆的各大年终总结也相继出炉，回首整个2013年，这无疑是一个值得铭记的年份，不是因为盛世，而是因为普遍低迷。
在电影市场里，“钢铁侠3”、“饥饿游戏2里、“神偷奶爸2”、“钢铁之躯”、“速度与激情6”等等爆米花大片的最终成绩都略略低于预期，当然，“冰雪奇缘”出人意料地点亮年末暑期档并且红遍全球是一个意外惊喜，但这样的惊喜终究还是太少，市场整体表现依旧无法令人满意。
同样，音乐市场也是如此，一方面是全球经济的复苏势头依旧低于预期，另一方面则是在线数字音源平台的全面崛起对传统实体唱片行业造成进一步冲击，曾经的连锁唱片巨头宣布倒闭就是夕阳的最后一抹余晖，一股不可逆转的低潮正在席卷而至，寒冬凛冽。
自然而然地，年终唱片销量榜单的普遍低迷就是可以预见的，然而，年终单曲销量榜单也没有能够重现去年三大妖单洗榜的盛况，这无疑是令人失望的——不仅仅是一位歌手或者一家公司所面临的困境，整个音乐产业都在面临挑战，没有人能够独善其身。
简单看看北美年终唱片销量就知道了，2013年的自然年内总销量突破三百万的专辑仅仅只有四张。
在世纪交接的时候，三百万销量仅仅只是跻身年终唱片销量榜的门槛而已，超过十位歌手达到如此成绩的年份不止一次两次；然而现在，三百万销量却已经能够挑战年终销量冠军，整个市场的低迷显而易见。
三百万销量的专辑，这一数字在进入2010年时代之后呈现出阶梯式下滑的趋势：
2010年，八张；2011年，六张；2012年，四张；2013年……同样是四张。
不仅是达标专辑的数量急剧减少，而且达标专辑的销量数字也在明显下滑，2010年的年终销量冠军嘎嘎小姐、2011年的年终销量冠军阿黛尔，销量都是九百万级别的，但进入2012年和2013年却双双跌落五百万以下，断崖式下跌。
而且值得注意的是，2011年和2012年的年终销量冠军都是阿黛尔的“21”。
如此局面应该一分为二来看，一方面阿黛尔的炙手可热确实令人惊叹，“21”也毫无疑问地成为二十一世纪最成功的专辑，甚至整个历史长河里也已经跻身前二十名，并且还在持续上升。
另一方面却能够看到市场的无力，整整一年发行那么多新专辑却没有人能够撼动阿黛尔，但现实却是，仅仅依靠阿黛尔一个人仍然不足以改变整个产业的下滑趋势。
方方面面都能够感受到音乐产业在网络时代、智能手机时代面临的猛烈冲击。
也正是因为如此，格莱美近年来一直在力捧新人，期待着能够重新唤醒市场活力。颁奖典礼和产业发展是息息相关的，一荣俱荣、一损俱损，显然，格莱美深深地知道这一点。于是，去年一日国王横空出世，包揽四大综合奖项。
格莱美给予一日国王如此高的待遇，事实也证明，这支年轻的独立乐队没有辜负格莱美的殷切期待。
年终销量榜之上，一日国王就是最大惊喜，仿佛能够看到凭借“19”横空出世的阿黛尔模样。
2013年北美年终销量榜冠军，由布鲁诺-马尔斯的“火星点唱机”夺得，最终销量是四百万，也是今年唯一一张突破四百万门槛的作品，再次见证了布鲁诺一步一个台阶的崛起之势。
年终亚军，贾斯汀-汀布莱克的“完美视界”，三百八十万的销量也证明了这位流行天王依旧站在巅峰之处，虽然专辑的专业口碑低于预期，但市场反馈仍然喜人，格莱美的提名数量也成为最好的嘉奖。
年终季军，一日国王的“七”。
毋庸置疑，这是一次难以置信的崛起，在2012年，从籍籍无名到小有名气，特别是年末的“吉米鸡毛秀”和格莱美提名为专辑狠狠拉了一波关注，但“七”的年终销量依旧没有能够突破十万张——可以想象，如果没有那些新闻热点的话，销量数字会多么凄凉。
但是，在2013年，“七”不仅登顶了公告牌专辑榜冠军整整七周，而且一直到全年结束的时候也依旧停留在公告牌专辑榜的前二十名行列，每周销量的平稳姿态让人再次看到了“21”式的凶猛后续势头。
合理想象，如果一日国王能够再次制造热点，比如格莱美演出再次火爆一把，那么“七”再继续热卖下去，复制“21”大卖三年的强势曲线，也不是没有可能，这才是最大的惊喜。
最终，“七”在2013年的自然年内足足卖出三百六十万张，位居年终销量榜的季军。
从十万到三百六十万的奇迹，现在专辑的累积销量已经稳步朝着四百万迈进，在格莱美颁奖典礼再次到来前应该就能够突破，如此表现绝对可以用“疯狂”来形容。
当各大新闻媒体公布2013年的年终专辑销量榜的时