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从《街霸4外传》说起……
肉：你最新的一部编剧作品，是2009年和许景琛先生合作的《街霸4外传》，虽然不太礼貌，但我觉得这并不是一部成功的作品，你认为呢？
兴：《街霸4外传》短短15期内销量下跌超过50，当然不能算一部成功作品。
肉：那么你觉得《街霸》的失利，你和主笔许景琛谁的责任更大呢？
兴：撇除版权方ca的因素不提，《街霸4外传》失败主要是因为故事差劲，我认为我应该为此承担90以上的责任。
肉：《街霸4外传》的编剧可不止你一个，还有钟英伟。
兴：你应该还记得在试阅会上，许景琛曾经说过《街霸4》全部内文都是由他亲自起稿的吧。就是由于这个创作习惯，引致许景琛和钟英伟在创作过程中的沟通并不多，整个故事最后还是由我作主导，然后许景琛再以自己的方式演绎。所以这次失利跟钟英伟无关，主要是我的问题。
肉：你认为你该承担90以上的责任，换言之，即是许景琛先生也应该承担至少10的责任吧？
兴：嗯……因为许景琛已经很久没有画过《街霸》主题漫画，脱离周刊制作也有一段时间了，所以画面质量及制作心态都难以和当年的《街头霸王》、《街霸iii》等作品比较，这也是正常现象吧。
肉：我有幸参加2009年4月《街霸4》创刊号的试阅会，见证香港读者对《街霸4》的剧情、画面甚至宣传方式都提出了众多的热心意见，但漫画出版后却没有体现出试阅会的成果，为什么会出现这种状况呢？
兴：我换个方式来回答你的问题。我有个习惯：很喜欢看到自己编写的故事变成漫画稿，例如现在见到《王风雷传》的草稿就会很开心，看完一次又一次……一般在正式出版前后，同一期稿我会看五次以上。但《街霸4外传》的草稿出来之后……
肉：你从来不看？
兴：不可能不看，但可以说是被迫去看的。这在我的创作生涯中还是第一次。
坦白讲，《街霸4》从2008年7、8月间就开始筹备，我和许景琛在ca的要求下早就完成了前面几期的稿，算是准备充分的了。但今天的ca已经不可同日而语，他们对内容的控制达到了苛刻的地步。我们交日本版权方审定的稿件，随时都会被要求重新编排甚至全部废弃。
ok，茱莉亚要根据游戏设定改名叫依莉莎，这个很正常；我可以接受赤龙形象要和游戏保持一致、必须赤脚而不能穿鞋；我也可以接受以不能更改游戏人物设定的理由而把描写太极神女儿的近十张原稿废弃掉；我甚至可以忍受ca以“徒弟不能打师傅”为理由删除我们描写入魔后的火引弹轰击刚拳的一幕——但是，当ca最终以“不能影响女角形象”为理由，要我们删除依莉莎被太极神吸进肚内那一段剧情编排的时候，我就知道这次死定了……
兴（长叹一声，整个人脸朝下地趴在桌面上，发出低沉的声音）：因为那一幕涉及一个很重要的剧情设定，一旦被删除，我编写的整个故事就支离破碎，可以说是到此完蛋了。
肉：如果ca能给予你们更大的创作自由，《街霸4外传》会不会变成一部成功的作品？
兴：如果任由我发挥，我会弄出许多好玩的东西，至少不会像如今这样索然无味。
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“编剧是怎样炼成的”
肉：在你的创作生涯中，《街头霸王》可说是占了很大的比重。你前后主导和参与了十多本《街头霸王》系列漫画的编剧工作，所以你最满意的个人作品应该是给你带来事业第一个高峰的《街头霸王》吧？
兴：我觉得我最满意的作品应该有三本：《街头霸王》、《街霸3》和《王风雷传》，这三本书分别代表我人生的不同阶段的不同成就。
首先，《街头霸王》为我确立了发展的方向。我当初之所以进入漫画行业，是带着一番雄心壮志，冲着漫画主笔的位置去的——因为我当年好歹都是整个学校画画最好的那个，美术科分数也是最高的。结果我进了公司做漫画助理后，才发现自己是井底之蛙，连用钢笔撇线都不会——可怜我以前还一直以为只要铅笔画画得好就可以当主笔了。
肉：什么时候放弃了当主笔的梦想？
兴：嗯，当时虽然气馁，但仍然期望通过自己的努力取得进步，然后做漫画主笔。然而，事实是残酷的，我不得不承认有些漫画主笔的才能是与生俱来，与后天努力无关。
肉：你是指邱福龙吧？
兴：是的。我曾经年少气盛，和邱福龙比画画——当然，他要闭上眼睛用左手画——结果还是比我画得好……1983年，当我看到邱福龙画的那一幅“异形”（《异形》电影中的怪物角色），我就知道完了，我永远无法达到那种“天才”的境界。那一刻是真心佩服，也是真正对主笔这个梦想死心了。
肉：但你还是选择了坚持，你曾经在专栏中说到，你做漫画助理的高峰时期，曾经做到漫画人物衫花组（负责人物衣服的花纹）的负责人。
兴：因为那时真的是对漫画满腔热情，即使做助理也不介意。那段时期先后负责过《龙虎门》、《醉拳》、《如来神掌》的人物衫花。由于当时的年轻人追捧名牌货，我就经常在人物衣服上画上一些名牌商标，这个小动作