本文为转贴，一切权利归于采访者猪肉先生，以上
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李中兴，著名香港漫画人，凭着与许景琛合作编写的《街头霸王》跃居香港漫画周刊销量亚军，成为香港漫画界红人。随后他在创作《超霸世纪》和《街霸iii》时逐步带动香港漫画走向特别版时代，个人成就已不囿于编剧。虽然他和许景琛创立的天行社以失败告终，但他却能凭着制作《王风雷传》再度翻身，重新夺回销量亚军宝座。
奇怪的是，李中兴在成绩斐然的同时，却也成为最受攻讦的港漫编剧，直至今天仍然被某些读者冠以多个近乎人身攻击的侮辱性外号。尽管他已经在多部作品的专栏中详细述说了他的漫画创作往事，可是我们仍然觉得，在他身上，应该还有说不尽的话题……
“无字编剧”的编剧之路
猪肉（下文简称“肉”）：很高兴今天能有机会访问我小学时的偶像李中兴先生，您好！
李中兴（下文简称“兴”）：你好。
肉：在访问前需要说明一下，访问过程中某些问题可能比较尖锐，希望你不要介意。
兴：好的，有话直说就好。
肉：我们不如先谈谈你是怎么走上编剧之路的吧。
兴：其实，我从来没想过我会走编剧这条路。因为我从小到大，也一直不习惯用笔来写文字。
肉：你是说你“编剧”是没有文字剧本的？那主笔要如何着手绘画啊？
兴：我会和主笔沟通好，把每一期的故事情节和人物对话告诉他们，甚至会细化到某一个画面的构图要求，再以录音的方式保存。然后，主笔可以以自己的方式和风格演绎这个故事，或者，由一个专门处理文字的同事——相信你也在后记中看过他的名字——“乌蝇”——来整理成文字脚本交给主笔去绘画。
肉：也就说你是个“无字编剧”。但为何你坚决弃用文字记载剧本这种传统而有效的方式呢？
兴：主要是我个人的问题。你要知道，我第一次写剧本是在上世纪90年代，由于玉郎帝国高层祁文杰先生不接受我这种没有书面剧本的编剧方式，勒令我一定要写出个剧本来。结果，我花了六个小时，才写出六页纸。祁文杰只好作罢。
现在你该知道我有多不喜欢用笔来写字，所以我小时候一直也没写过什么故事。直到1983年我18岁，我为爸爸口述了一个叫“kiss”的故事的开头部分，我爸爸觉得情节很吸引，不断追问我下文如何，但我根本就是随口说来，哪里有什么下文。最后我爸爸没办法，一边狂骂我，一边唯有自己想办法补完整个故事。（笑）
后来我在玉郎帝国做漫画助理期间，把这段轶事写入了《龙虎门》的“童年梦”专栏。当时正好是刘定坚离开公司，编剧人手不足，作为公司高层的祁文杰看到那个专栏之后就要求我尝试一下为《怪异集》编写短篇鬼故事。如果要说编剧之路，大概就是从那时候开始的吧。
肉：现在还是坚持用“无字剧本”的创作方式吗？
兴：也不完全是。毕竟现在年纪大了，从写《王风雷传》开始，想故事的时候多少还是要动笔写下一些故事梗概、剧情要点和简单对白，再由我老婆帮我写成剧本。
肉：《王风雷传》每期的“港漫会客室”专栏都有一篇香港漫画工作者的文字采访稿，依你的讲法，难道那成篇累牍的文字也是出自李太太的手笔？
兴：（自豪地）对，我老婆以前是（香港无线电视台）的编剧，曾参与编写《壹号皇庭》等经典剧集，在文字方面对我帮助很大。所以“港漫会客室”的文字稿就是由我老婆根据我访谈的录音整理出来的，不过访谈当然是如假包换地由我本人执行。肉：所以《王风雷传》是有剧本的？=""兴：呃，剧本是有的，当然也是由李夫人执笔完成，不过在出剧本之前，《王风雷传》的大部分剧情还是我和美术主笔胡绍权通过口头交流完成创作的。这里插一句，胡绍权和我一起交流时曾经说过，天行社之所以走向失败，是因为李中兴不“度桥”（注：“度桥”是广东俚语，即“编剧”之意）。给我这么高的评价，可能恰巧是胡绍权更适应我这种两人交谈互动式的对稿方式吧。=""2楼=""不编剧的“天行社”老板=""肉：胡绍权说你在天行社时期不“度桥”，但我记得当年天行社的漫画，除了《古龙豪侠传》第一辑是刘定坚编剧之外，其他重头漫画基本都写着“李中兴编剧”啊！我记得甚至从《古龙豪侠传》第二辑开始也是由你编剧的。=""兴：肯定没有！（思考了一下）嗯，最多是参与讨论剧情吧。之所以挂“李中兴编剧”，是公司基于商业推广的理由。你刚才说到《古龙豪侠传》第二辑，肯定不是由我编剧的，因为我不擅长古装的剧情，可说是根本不懂怎样去写好一个古装故事，嘿嘿。=""肉：为什么天行社时期不参与编剧了呢？是忙于公司行政事务之故嘛？=""兴：忙只是一个借口，根本原因是懒！=""当年我和许景琛离开玉皇朝之前的创作的《街霸iii》已经是公司销量最高的一本作品，如果能保持这个势头创作下去，应该有不错的成绩。但我总觉得自己已经是天行社老板，应该多搞搞公司管理，带着这个想法，那段日子就很少再钻研编剧了。=""不过，我有深刻反省过那段时期的自己，真的……=""肉：天行社的失败，真的只是因为李中兴不“度桥”