前一张专辑，格莱美横空出世，销量创造巅峰。
下一张专辑，万众瞩目备受期待，尽管专辑依旧在水准线之上却难以企及期待的高度，哪怕质量相近但还是引发一片扼腕和唏嘘，乃至骂声不断。
阿黛尔，就是如此，“21”全球销量三千万，“25”全球销量则回落到两千两百万。
诺拉-琼斯，也不例外。
“远走高飞”的爆发力不足但后劲强大，最终全球销量突破两千万张，至今依旧是千禧年以来销量最高的专辑排行榜前十名作品，一举奠定了诺拉的业内地位。
“像家一样”爆发力彪悍但后劲不足，全球销量数字最后定格在一千两百万的位置，虽然表现依旧不俗，但比起前一张专辑来说就已经不再一个吨位上了。
“远走高飞”一直到五年以后，依旧能够在销量榜单上长虹；“像家一样”短短两年不到就已经从视野内消失。
一日国王几乎完美复制了诺拉-琼斯的事业曲线，现在也同样来到了相似的局面，那么“像家一样”的困境是否也同样延续到“九”的身上呢？期待值破表所带来的压力是否会影响到“九”的口碑进而影响到专辑销量呢？
不要忘记了，“七”这张专辑赢得了媒体综评九十三的高分，这是2012年并列第二高分的专辑。
也就是说，一日国王背负着比诺拉、比阿黛尔更加沉重的压力、更加炙热的期待，“九”的评分也就面临更加严峻的考验。
伴随着一百一十七万的首周销量，媒体综评却陆陆续续闪亮登场。
当初，“七”悄悄登场，专业乐评人的评分零零散散地汇聚起来，截止到格莱美提名的时候，才拥有四十二个评论。
现在，“九”隆重登场，专业乐评人的评分自然也是一窝蜂地喷涌而出，短短不到五天时间就已经爆发出四十九个评论。
待遇，不可同日而语。
然而，放眼望去，中评和差评的数量明显增多。前年，“七”是零差评的作品，但这次，“九”则出现了一个差评和十二个中评，从数量到比例都能够看到巨大变化，让人不由再次想起“像家一样”的境遇。
“卫报”，四十分，这也是四十九个评论之中的唯一差评。
“‘九’的整体风格略显杂乱，可以明显感受到罗南-库珀作为制作人的挣扎与困顿，尽管尝试突破但依旧没有走出舒适圈，更加流行的同时也更加平庸更加乏味。”
火力全开！
言辞之间就能够深深感受到“卫报”的恨铁不成钢，冷静而客观地给予严厉批评，不过，四十分的评价依旧没有进一步跌破谷底——毕竟，二十分、十分也依旧是可以下探的底线，“卫报”还是没有进一步批判。
不过，“卫报”不是孤独的，至少，他们拥有十二个中评陪伴，整体就可以看出专业媒体的失望和扼腕。
“现在”杂志，四十分，尽管同样是四十分，但他们给予中评的肯定——中等偏下，只是还没有到差的程度。
“最好的一日国王依旧是令人欣喜的，专辑再次奉献了三首顶级作品，’火星四溅’、’反叛者’和’陌生人’完全能够和前作的巅峰相媲美，甚至还略胜一筹，意境和思想的升华令人眼前一亮；但最差的一日国王则打破底线，专辑过度掺杂流行元素而拉低了作品整体质量，’年轻热血’、’迷失自我’这样的作品是无法容忍的。”
“现在”杂志对上限和下限做出了一个讨论，最终给予了四十分的评价，字里行间都能够看到他们对一日国王报以更多期待。
其实，归根结底，还是因为“七”的巨大成功，让乐评人们期待着罗南、期待着一日国王能够更上一层楼，但“九”没有能够达到期待，“爱之深责之切”的情绪就让他们通过自己的文字和分数传递给乐队。
“所有音乐”，六十分。
“值得肯定的是一日国王的突破尝试，罗南-库珀依旧在试图打破自己的安全领域，他并没有固守成功；但遗憾的是，这些尝试都是枯燥乏味的，更加流行的同时也更加平庸，乐队的棱角消失在喧嚣的电子音里。”
“显然，这不是我们期待的一日国王。”
“旋转”，六十分。
“一日国王为人津津乐道的一点是对旋律构成的再创造，制造出一种三维立体的建筑式体验，旋律和歌词在罗南-库珀强大的掌控力之中迸发出更加强大的力量，但在这张专辑里，我们没有看到’我的恶魔’或者’分崩离析’，只看到罗南对自己的笨拙模仿和复制。”
情况，似乎微微有些不妙。
一切，都正在按照诺拉-琼斯的路线发展，相同的状况相同的境遇，当然，又何止是诺拉和一日国王呢？也不止是2015年发行“25”的阿黛尔，准确来说，每一位艺术家乃至于现实生活里的每一个普通人都是如此，生活在期待的压力之中。
比如说，小学生，这次考了六十分，下次考了七十分，那么人们就期待着下下次能够考到八十分。
又或者说，天才，这次考了一百分，那么人们自然而然期待着每次都能够看到一百分，甚至是突破人们的想象。
期待，就是如此。
一个差评和十二个中评，一字一句都能够感受到这些乐评人的拳拳真心，不是为了责骂而无脑的指责，更多是期待着一日国王能够更进一步而给予的客观批评。
不过，他们并不是仅有的