音乐节往往都是群起汹涌、人山人海的现场，表演也往往都是不同歌手同时登台，所以一般音乐节都会划分多个舞台，像科切拉音乐节就拥有四个舞台，其中一个是主舞台，其他三个全部都是副舞台。
区别就在于，位置、空间以及设备。
毋庸置疑，主舞台是待遇最好的，舞台最大、观众的站位空间也最大，相对应的配套设备也最好；另外，表演时间也最长，每天的开场和收尾演出都在这里进行——开场和收尾的同时间段，其他三个舞台都没有演出，确保所有观众的注意力都集中在主舞台上，真正地笼罩在聚光灯下。
自然而然地，每一位能够得上主舞台的都是大牌。
除了舞台之外，音乐节前后一共三天，周五、周六和周日，每天的表演行程安排也是有所区别的——所以音乐节才贩卖每天的单日票，有些歌迷就是专程为了一位或者几位歌手前来，购买其中一天的单日票即可。
所以，日程安排也非常重要。
整体来说，越靠后越热闹，一方面是因为第一天周五，往往很多歌迷都无法请假，跳过周五是一个合理选择。
另一方面则是购买单日票的话，人群往往会在位于日程中央的周六达到巅峰，周五和周日都相对少一些，其中周日又因为是音乐节的最后一天，狂欢气氛达到高潮，也同样非同小可。
当然，这些都是相对而言的，三天音乐节都是天赐良机，每天都热闹不已。
但客观事实就是，表演的时间和场地安排，确实会影响到观众的数量以及热情。
一日国王被安排在了第一天登场，而且是下午两点场——也就是沙漠之中一天最炎热最烤人的时间段，站在太阳底下三十分钟可能就要脱一层皮的那种，如此时间确实非常不利；结果他们还没有被安排在主舞台，而是在三号舞台。
虽然说不是四号舞台、而是三号舞台，但其实，三号舞台的场地更宽一些，相对位置也更偏僻一些；四号舞台则更小一些，不过更靠近主要通道一些。
想象一下，午后两点的时刻，如果不是狂热死忠歌迷，又怎么可能“长途跋涉”到最偏远的三号舞台呢？
如果是四号舞台，来来往往的路过观众也可能因为一日国王的出色演出而驻足，吸收更多路人粉丝，可是现在却如同被放逐一般丢到荒郊野岭，凭借实力演出吸引路人粉丝的计划也就面临更多挑战。
这些看不见的细节，对于音乐节这样群星荟萃的场合来说，真的非常重要，仅仅只是通过社交网络平台“云参加”的观众们根本无法体会，只有真正在现场感受热浪炙烤和长途跋涉的观众才能够明白。
面对乔什的提问，索菲和马克你一言我一语地详细解释了一下情况，他们也是一无所知，一直到抵达现场之后才能够实质感受到这些看不见的问题，然后众人都不由面面相觑，现在终于明白梅丽莎愤怒的原因了。
梅丽莎摊开双手，“你们说，我怎么可能不生气呢？”
“可是，为什么呢？”丹尼无法理解，“我们又没有得罪其他人。”这里的“我们”，是指乐队。
梅丽莎摇了摇头，“名利场里，不需要得罪其他人才会感受到压迫，因为名利场本身就充满了竞争和厮杀，哪怕没有仇恨，只要站在同一个舞台，新闻媒体和社交网络就会进行比较，然后就成为一个斗兽场。”
“不需要得罪任何人，因为竞争就是先天存在的。”
“音乐节就是笃定我们现在粉丝基数少，所以优先安排那些’符合市场期待’的歌手，我们乐队也就是边角料。”
梅丽莎没好气地说道，话语里依旧能够感受到浓烈的火药味。
虽然梅丽莎的观点有失偏颇，但至少有一点是正确的，置身于名利场之中，许多竞争都不是当事人希望看到或者经历的，但他们都身不由己，几乎是以被绑架的姿态放在聚光灯下，被迫进入竞争状态。
因为观众想要看到“厮杀”——如同古罗马的斗兽场一般，
科切拉音乐节也同样如此。
哪怕一日国王没有得罪任何人，但是他们站在音乐节的舞台上，竞争就已经打响：
乐队到底可以吸引多少观众创造多少利益？乐队到底可以制造多少话题拉动多少周边销量？乐队到底可以奉献什么级别的演出又可以在社交网络制造多少流量？相较于其他歌手，乐队到底在什么位置？
一切的一切，早就已经开始了，与一日国王的意愿无关。
不是仇恨，只是利益。
显然，格莱美颁奖典礼之后才真正崛起的一日国王，比起闪耀乐队、欢娱乐队来说，粉丝基础更加薄弱，能够出席科切拉音乐节就已经是难以想象的惊喜待遇，堪比搭乘火箭，但就不要妄想更多了。
哪怕一日国王现在也已经拥有了公告牌冠军单曲和冠军专辑——甚至比闪耀乐队还要更上一层楼，但是闪耀乐队已经拥有了整整一年的推广与宣传，对比格莱美才冒头的一日国王还是拥有明显优势。
更何况，科切拉音乐节安排演出日程的时候，一日国王还没有冠军单曲呢。
恍惚之间，似曾相识的事情又再次发生了，从满月派对到格莱美颁奖典礼，一日国王始终都是黑马，他们必须从底层开始持续不断地努力、拼搏、战斗，他们必须一次又一次地证明自己展现自己。
从消极角度来说，格莱美似