奥斯卡之于电影、格莱美之于音乐、艾美奖之于电视、托尼奖之于戏剧，这四大颁奖典礼被誉为北美大陆的四大顶级颁奖典礼，联合起来被称作是“egot”，这也是艺术领域最顶级赞誉。
人们必然好奇，为什么四大奖项如此备受重视，除了业界权威肯定之外，其实最重要的是四大奖项的社会影响力，很难说是普罗大众的认可成就了四大奖项的权威，还是四大奖项的权威加深了普罗大众的认可，也许应该是二者彼此之间的相互作用，但可以肯定的是，每一奖项的影响都是直接而深远的。
最直观的结果就是，每一年四大奖项的所有得奖者都必然引发一系列连锁反应。
比如，奥斯卡最佳影片出炉之后，得奖作品的票房成绩往往能够爆发出最少百分之三十最多百分之三百的能量，这就是肉眼可见的利益回报，哪怕是提名作品在海报上添加“奥斯卡最佳影片提名”的字样也能够吸引无数目光。
艾美奖、托尼奖，也是全部都是如此。
格莱美，自然也不例外。
当年，诺拉-琼斯一鸣惊人的专辑“远走高飞”，格莱美颁奖典礼前一周的销量是十四万张，而颁奖典礼之后的一周销量则直接飙升到六十二万张，翻了将近四倍。
更不可思议的是，格莱美颁奖典礼之前的全球销量是三百万张，此时距离专辑发行已经过去整整一年——2002年的全球音乐市场依旧活力十足，即使是北美地区的年终销量榜单，前二十名的销量数据也全部突破三百万，现在则不可同日而语；而格莱美之后，这张专辑的全球销量则爆涨到两千一百万张。
整整七倍！
“远走高飞”的奇迹，至今也依旧是格莱美历史的辉煌一笔。
一日国王自己也体验了一把，当初格莱美公布提名名单的时候，专辑和单曲销量就迎来了一波爆发，现在颁奖典礼落幕，作为创造历史横扫四大奖项的最大黑马，聚焦在一日国王身上的视线就更加沸腾。
自然而然地，格莱美连锁效应就这样发生了。
首当其冲的，是专辑。
2013年二月，第二周，也就是格莱美颁奖典礼前一周，“七”的单周销量是三万张，依靠着格莱美提名的声势，连续九周停留在公告牌专辑排行榜的榜单上，累计销量已经突破三十万张，在熙熙攘攘的群星云集音乐市场里，依旧只能算是一只小虾米。
随后，格莱美颁奖典礼迎来了二十年以来的第二高收视率，全美超过三千万观众观看了一日国王创造历史的瞬间，其中作为主力消费群体的十八岁到四十九岁人群也足足有一千九百万，可谓是绝对焦点。
万众瞩目的视线亲眼目睹了一日国王的辉煌，同时还亲眼欣赏了一日国王的演出，然后热情就这样被彻底引爆，即使吐槽咒骂的黑粉们铺天盖地也依旧无法阻止观众们的捧场，于是专辑销量就迎来了爆发。
七十万张。
2013年二月第三周，“七”爆发出单周七十万的彪悍数据，以二十三倍的增长幅度强势登顶公告牌专辑榜冠军，意料之外但情理之中地为一日国王带来职业生涯的首次公告牌专辑榜登顶，摧枯拉朽的姿态让人们清晰感受到来自市场的癫狂与激/情，仿佛刹那间这支籍籍无名的乐队就站在了珠穆朗玛峰之巅！
从单周三万到单周七十万，“七”这张专辑爆发出来的巨大能量足以令整个市场震惊错愕，单周销量就已经超过此前两个半月的累积销量，惊人的销售数据轻而易举就创造了公告牌有史以来单周涨幅最大的全新记录，清晰地让人再次感受格莱美无与伦比的巨大威力。
值得一提的是，“七”本周登顶公告牌单曲榜冠军，自专辑发行以来，已经整整过去十八周，漫长而艰辛的征程，就如同一日国王的成名之路般，写满了辛酸与坎坷，却终究还是迎来了拨开云雾见明月的时刻。
另外，本周公告牌专辑榜值得拿出来讨论的还有一件事，位列亚军的专辑，是来自贾斯汀-比伯全新发行的录音室专辑“相信抒情版”，其实这不是新专辑，而是前一张专辑重新录制抒情版本，然后发行——
简单来说，就是吸引粉丝买单的圈钱专辑。
尽管斯库特圈钱意图根本就没有掩饰，但这张专辑还是成功卖出三十万张，成绩斐然，再次让人们感受到现在贾斯汀-比伯处于巅峰的人气。
可惜，遗憾的是，贾斯汀-比伯正面撞上横扫格莱美的一日国王，最终只能遗憾屈居亚军。
尽管这场对决不是斯库特的本意，但从发行时间的制定来看，斯库特显然完完全全没有考虑过一日国王取得佳绩的可能，甚至不认为格莱美效应可能制造麻烦，自信满满地确定了上市时间。
结果，踢到铁板。
却不知道，斯库特看到本周公告牌专辑榜之后，到底是什么滋味，不过，这就无人知晓了，而且也无人在乎，因为现在所有视线全部都集中在一日国王的身上，格莱美的爆冷确确实实带来太多影响。
更加可怕的是，单周七十万张，这仅仅只是“七”的辉煌起点而已，接下来的时间，先是力压乔什-葛洛班（joroban）的全新专辑，而后又抵挡住了蒙福之子和布鲁诺-马尔斯专辑销量的连续回暖冲击，交出连续六周销量突破二十万的漂亮数据，在公告牌专辑榜冠军宝座上蝉联七周！
从无人问津到七周冠军，“七”这场专辑