影城。
老式的院落，为了营造拍摄效果堆积的杂物。
燕京城内的四合院是越来越少，来自影城区域重新修建的四合院区域，不仅给了很多人养老和追忆的住所，也给了年代戏一些好的拍摄场所。
《前夜》的拍摄很顺利，管琥导演的指导水准也是有目共睹，对于这个故事的选择，当初几位导演都觉得切入点非常棒，真人真事，以小见大，还能够彰显出那个年代独有的特征，尽管群众演员需求量大，客串演员需求量大，场景需要的横纵向也大，可作为一部献礼影片，这些都不是问题。
周乐回到燕京，是在凌晨，人刚在影城机场下飞机就得到消息，趁着今晚的特殊申请批示，剧组可以到升旗广场区域去取景。
在时代的缩影下，有些东西真的就是真的，那股子大气磅礴是用特效和仿建场景无论如何也代替不了的，一定角度下，在升旗广场做一些画面的拍摄，连带着远景的雄伟建筑群也能带进来，剪切到电影里面还有更为真实的画面感。
在凌晨三点这样一个时间，暂时的封闭一下街道，只是几个角度的拍摄，不让车辆进入视线范围内即可，剩下都可以和特效以及仿建场景搭配。
周乐先到了影城附近的拍摄地，那里旗杆已经竖了起来，对于之前黄博直接不用替身爬上去的拍摄，在媒体看来是值得宣传的一件事，算是小小的噱头，在周乐管琥包括黄博本人，都没觉得这有什么，如今的电影发展，早已不是高傲的仰着头我是大爷就可以拍出好戏的时代。
观众是认你这张脸，有你确实也有宣传力度能够增加票房，但如今除了不懂行的投资方之外，如今很少有人再去为了脸和人气选择演员，很多人都诟病过在剧组大牌的那些人，如今都没有了市场也没有了用武之地。
市场不会无限制的给人机会，流量艺人也一样，越来越多的艺人开始对自己的表演负责，开始对自己的职业负责。同时也是越来越多的人开始对‘敬业’这两个字有了深刻的理解，并付诸于行动。
自从《肖申克的救赎》热映之后，几位导演都不需要如何的过渡，直接将周乐放在了总导演的位置上，甚至多多少少忘却了年纪资历带着一点点的膜拜。
那部电影太神奇了，如果说是神来之笔都无法解释，得是人家内心真的有这份底蕴，才能够编剧出《肖申克的救赎》，才能够导演，才敢去以平凡的姿态演绎出一个伟大的角色。
回过头来再看《我和我的祖国》，一部献礼电影，命题作文最重要的就是将电影的趣味给提升，让观众能够牢牢的坐在电影院的椅子上，从头看到尾三个多小时的时间。
大家都希望能够从周乐的身上，得到一些启示，得到一些能够才华展示下的经验获取。
能够纵横欧美市场的男人，在这这些人的眼中，会有一些不一样的地方。
一个剧组接着一个剧组，周乐开启了拍摄结束前的忙碌，跟导演聊，跟演员聊，碰到管琥黄博这种老熟人的，包括一些客串演员，大家在酒店的会客室内，随便一点鸭货干果零食，酒就能喝起来，在华夏酒文化的传承几千年，很多事情都是在酒桌上得到了最大限度的开发拓展。
演戏也一样，执导也一样。
一群真正的影视艺术工作着，必然会有着专属于大家的共同语言，酒喝上，这语言也就随之冒了出来，越说还越合拍，一些之前觉得难关的地方，可能三言两语之间，几个人在一起谈话之中，直接就顺了出来，将难关给迈了过去。
《前夜》、《相遇》、《夺冠》、《回归》、《燕京你好》、《护航》、《十年》。
一个故事一个故事之间如何衔接，成为了整个拍摄任务结束后的重点问题，七位导演聚集在了燕京，《相遇》和《夺冠》之间，有一个任素汐多年等待，听着楼下聚集人群对于女排的助威，看着电视里关于那个年代功臣们的掀开面纱，两个故事之间，时间轴有了联系。
《十年》被周乐分散穿插在《燕京你好》的前面和《护航》的后面，他觉得还可以增加一些元素，将各个故事之间联系起来。
譬如在《前夜》的后面，加入一些泱泱大国想要屹立东方的资本，所以就有了《相遇》的故事，有了里面的两弹一星。
在《夺冠》的故事里面，可以加入一些女排和香江女排的元素，正好可以与《回归》产生联系，如果剧情不允许，那就加入一点彩蛋的模式。
《回归》之后，香江的人进入燕京看奥运，百年奥运圆梦时刻，是整个华夏的故事，任达骅夫妇作为《回归》里的角色，完全可以客串出现在《燕京你好》里面。
然后是《十年》的故事，在奥运年，那场大灾难让很多人失去了家园失去了亲人，小女孩被救，战士受伤，然后是横跨十年的通信，最后是在《护航》的那场大典礼上，在人群之中，十年之约得到了延续。
当这样的串联故事出来之后，之前生硬的时间轴一个故事一个故事完全分散来讲的方式，直接被舍弃，七位导演重新集结，如果串联戏份在自己执导的戏里面，那就由这位导演来执导拍摄。需要什么演员，电话去邀请，像是任达骅就被邀请到了燕京，跟葛大爷拍了一场戏，夫妇俩来燕京看奥运，坐了葛大爷的出租车，在剧情开始的地方，他们手里有开幕式的票，那看得葛大爷是羡慕