关于《死亡搁浅》的细致玩法，还有详细的内容这一块，自然很难简单的去描述。
简单的来说，跟《马里奥赛车》《传送门》还有《超级马里奥：制造》这种玩法驱动的游戏来说。
《死亡搁浅》是比较特别的。
因为不管是《传送门》还是《马里奥赛车》跟《超级马里奥：制造》这种类型的游戏，其游戏设计的一个理念是基于核心玩法，然后再把这个玩法进行深度的一个挖掘从而延伸出精妙的设计。
然后在将玩法套上游戏的剧情，还有设定主题。
而《死亡搁浅》的话，则是依据游戏的一个剧情与设定，从而延伸出相对应的一个玩法，丰富整个世界的系统。
就如同是《荒野大镖客：救赎》与《gta》这样游戏的设计理念也是类似的一样。
想要讲述一个故事，然后围绕着这个剧本故事，从而塑造出了一个真实的开放世界。
这也是为什么跟其它的开放世界类游戏不同，玩家如果去玩《gta》的话，一旦进入到了主线任务，玩家就会发现打开地图后，整个洛圣都其他的一些标志都会消失。
玩家在地图上面除了主线任务剧情外，其余的事情似乎都做不了，而且一些过格的举动则会直接让任务失败。
因为从某个角度上面来说，《gta》这一类的游戏主要的核心点就不是开放，而是世界。
而《死亡搁浅》也同样如此，因为小岛秀夫对于电影的执着，《死亡搁浅》也是很明显的电影式沉浸游戏，就如同《合金装备：幻痛》一样。
同样杨晨在当初钻研过电影这一块，他从某些角度上面来说也能够理解小岛秀夫在《死亡搁浅》中的一些内容。
不过《死亡搁浅》是永远没有办法拍成电影的。
因为其核心就在于互动。
而电影是无法让观众体验到这种互动的。
但游戏却可以。
而《死亡搁浅》其实更像是一个先行者一样，对游戏进行了一个新方向的开阔。
以往游戏表达游戏中剧情的想法，一般都是利用游戏的画面或是剧情，而《死亡搁浅》则是利用游戏独有的‘交互’特性来实现表达。
从这些角度上来说，如同r星对为了展现一个优秀的剧本故事，而执着的打造一个开放世界一样。
《死亡搁浅》也是如此。
“杨总，游戏的这一套玩法设定，是不是有一点太过于的冒险了？”星云游戏的会议室里面，林佳一朝着杨晨开口问道。
整个游戏的背景，世界观这些东西，都还没有一个完整的认识。
但杨晨却也讲述了一下游戏的内容玩法这一块的核心。
那就是配合游戏的一个意境，以弱联机，就如同《黑暗之魂》跟《血源诅咒》中玩家能够看见其他玩家的留言一样。
让玩家能够感受到人与人的链接，从而跟《死亡搁浅》的一个剧情搭配。
而玩家扮演在游戏里面扮演的山姆，其职业就是快递小哥。
也正是这个职业才能够更好的自圆其说，拥有链接的一个职责。
可根据杨晨说的玩法，却让林佳一感觉到跟传统游戏完全不同的点。
那就是游戏中对于游戏节点的安排，这跟传统的游戏理念是完全不同的。
“节点不是重点，《死亡搁浅》的一个剧情，还有设定，以及其理念，注定它是一款过程大于节点反馈的游戏。”杨晨明白林佳一的意思，轻轻摇了摇头说道。
同样也正是因为这个设定，让梦境记忆中的《死亡搁浅》备受争论。
寻常大多数的游戏，一般来说都是将核心内容放在节点上面。
例如《巫师：狂猎》《荒野大镖客：救赎》。
这些游戏的内容，基本上也是遵循着从a点到b点的一个原则。
a点触发剧情，b点进行战斗结束剧情，或者是继续触发，前往c点。
而在a前往b这中间的节点上面却没有多大的内容。
例如《巫师：狂猎》就是赶路，《荒野大镖客：救赎》就是骑马。
当然路上也会有一些随机出现的任务，但更多的也只是为了丰富而已。
其中比较特别的就是《塞尔达传说：旷野之息》，因为在a点前往b点这种间的地图，会有各种意外发现，但本质上也只是将这种意外发现的内容，当成了小节点分散在地图上。
这就是传统游戏的节点内容。
而《死亡搁浅》的话，则是与《欧洲卡车模拟》这一类游戏相仿。
将游戏的感受与体验，放在了中间的路程上面。
从a点去b点的这一过程，就是核心的游玩体验，如何赶路，赶路过程中的酸辛苦辣才是核心。
而从a点抵达了b点触发的剧情与cg动画，则就是小岛秀夫在游戏中给予玩家的奖励。
包括在赶路过程中的音乐，等等都是属于类似于完成任务后，获得装备的一种奖励。
同时为了强化中间赶路的核心体验，游戏中也有诸多的系统。
其中最主要的一个机制，那就是管理了。
如同当初杨晨所开发的初代《生化危机》一样，游戏里面玩家操作里昂，但背包却十分有限，需要进行物资的选择。
到底是带子弹，还是医疗用品，这就是管理。
而在《死亡搁浅》中，同样需要进行对山姆进行管理，对快递进行管理，对送货的载具进行管理。
负重、平衡、路线的风险高地、运货的方式，包括遇到