硬是被肖家夫妇留下来吃了顿午饭，或许是儿子，口们旧年不在身边的缘故，夫妻两人对天舒可谓是关怀备至，不断的将菜夹进天舒的饭碗里面去。如山一般的菜把天舒碗里的米饭给掩盖住了。
天舒对于这种关怀也很享受小或许是心理年龄已经超过四十岁的缘故，天舒一向自立，在父母身边的日子很少。但是看到肖家两口子这个样子。心中对父爱和母爱的渴望都被激发了出来。
吃着碗里香喷喷的菜，天舒的心变得很暖很暖，如同这六月的阳先，一般。照在了心上，暖到了心田。
天舒走的时候已经是下午两点多，已经是整天最为炎热的时候。但是天舒武功练到这里，已然是寒暑不侵，所以也没什么感觉。
天舒住的别墅离这里没有几里路，所以天舒其实是跑步过来的。
华夏大学住宅区外面便是一段商业街，虽然和王府井不能比，但是却也品种齐全？虽然天舒不是很喜欢陪着家中的几个爱妻来逛街。但是闲着没事却也喜欢自己逛逛。
天舒现在可以说是无事一身轻啊，难得的好时光，所以他也插着裤腰逛了起来。
整条街的店面他几乎是一个不漏的看。当然，女士内衣店他也只能呆在外面，偷偷瞧瞧，一些妇女看到天舒在外面看，都在一边偷着笑，天舒估摸着这几个妇女恐怕都是以为他是一个情实初开，对异性充满向往的小男生吧。所以或许心里叫他流氓。但是明面上却不说什么。
天舒自己本身便是一个服装设计大师。小丫头，林婉儿，刘楠几人的衣服有很多都是他设计出来。之后让一些法国顶级服装制造厂制造的，几乎每一件都会给人一种耳目一新的感觉？虽然天舒本身有着超前的意识，但是他更注重平时生活的积累。
虽然他对于高端的服装设计成果几乎是了如指掌，但是天舒自己也知道平凡之处往往更容易看到一些闪光点。三人行，必有我师，低端商品之中往往集中着最多的人力。而他们的一些智慧却也是可以借鉴的？
知道肖天鹏喜欢古董，天舒也逛了几家古董店，但是这些古董店却很少有几种真品，虽然一般人看不出来，但是在天舒眼里，这些仿造的古董几乎是错漏百出。
最后，天舒把目光注视到其中一把紫砂壶上。
紫砂壶，制作原料为紫砂泥，原产地在江苏宜兴，又名宜兴紫砂壶。其起源可上溯到春秋时代的越国大夫范蠢，已有跺刀多年的历史。从明武宗正德年间以来紫砂开始制成壶，名家辈出。劝年间不断有精品传世。据说紫砂壶的创始人是中国明朝的供春。
它特点是不夺茶香气又无熟汤气，壶壁吸附茶气，日久使用空壶里注入沸水也有茶香。
这一件被店家放置在角落里的紫砂壶造型古拙，形状为圆形，壶体偏大多提梁，而且是软提，在紫砂壶的地步则是方方正正的刻着时鹏两个楷书。很是工整。
天舒的眼力不凡，在古玩之上的造诣颇深，自然可以看出这紫砂壶应该是真货。
时鹏是谁。除了一些资深的古玩行家。知道的人却也不多，但是说道时鹏的儿子，那知道的人可绝对不少。
他的儿子叫做时大彬，号称宜兴紫砂壶艺术的一代宗匠，他对紫砂陶的泥料配制、成型技法小造型设计与铭刻。都极有研究确立了至今仍为紫砂业沿袭的用泥片和镶接那种凭空成型的高难度技术体系。
大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次抒《茶疏》：往时供春茶壶，近日时彬所制，大为时人宝惜。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式。并培养了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，发展了紫砂艺术。时大彬的早期作品，小坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州委东，交接陈眉公诸辈后，制壶风格为之一变。制壶由大转小？据称：时大彬的创作态度极其严肃，每遇不满意的作品。即行毁弃。即打碎十之**也在所不惜，当时茶风盛行，对壶艺要求很高。
他一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广？有诗为证：宫中艳说大彬壶。海外竞求鸣远碟。明末四公子之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载：时壶名远甚，即遐取绝域犹知之？其制始于供春，壶式古朴风雅，茗具中得幽野之趣者。后则如陈品二二鸣迄、徐韦、皆不能彷佛大彬万矣门时大彬旷，但流传存世者极少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世珍宝了。
现在也有一些业内人士认为时大彬是时鹏儿子的，这就是一个大乌龙了。其实时鹏虽然现在的光芒都被一些后期的制壶名家给掩盖住了，但是在当时却也颇有盛名。与萤翰、赵粱、元畅，为“四大家。”只是因为明朝时候样式太少。而且年代较为久远，紫砂壶本身易碎，所以流传到现在的很少。
就比如这把紫砂壶，在壶嘴边却已经有了一些磨损和缺口，在天舒看来是无伤大雅。真正的行家把玩古董是把玩出其中的底蕴和历史，对于这历史的痕迹都是不怎么讲究，但是在店家看来，这紫砂壶已经破损。不是那么好卖的了，毕竟来这里买紫砂壶的大多是附庸风雅的人物。求的便是美观，好看。再加上他也无法辨认真伪，所以把这把紫砂壶放到了角落里，久而久之，也就无人问津，明珠蒙尘了。
天舒以前也见过几把署名为时鹏的紫砂壶，但是一入眼，天舒便