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爱优小说网 >> 都市小说 >> 我就是大牌 >> 第一百八十九章 单日四千万(2/6)

第一百八十九章 单日四千万(2/6) (1/2)

《人在囧途》3月8号上映,《唐山大地震》3月16号开拍,留给张俊生的时间不多!

而且单纯从明星咖位上来说,王保强、任圈包括李莲花都不算特别有号召力的演员,整个《人在囧途》剧组最有号召力还得是张俊生!

回京之后,张俊生立刻跟剧组汇合,当天下午开启了宣传活动。

……

京城媒体见面会。

“张导,不少人认为《人在囧途》这样的电影太简单了,一点也不符合您这个奥斯卡最佳导演的水准…”

张俊生笑着摆了摆手:“《人在囧途》在零宣传的情况下,首日拿下2900万的票房成绩,我觉得这是中国电影的希望,《阿凡达》的票房证明了观众是爱看电影,也是愿意进电影院看电影的!”

“大部分观众看电影是为了放松,所以电影要有娱乐性,要有趣,要在有娱乐性的基础上再谈艺术。《人在囧途》打一开始我就没准备往深度方向走,就是个喜剧电影,大家看了哈哈一笑,就完了!我相信只要导演们都拍有趣的故事,精彩的故事,进影院看中国电影的观众会越来越多,中国电影就会越来越繁荣!”

“《人在囧途》是一部很有趣的电影,其实我拍电影除了真正意义上的大制作,大部分情况下考虑的都是如何把电影变得有趣,至于符不符合水准?我觉得票房会告诉大家答案!”

这个是肯定的!

一帮影评家在拍评价《人在囧途》的时候,都会加一句‘过于娱乐化,一点也不像最佳导演拍出来的作品!’

似乎张俊生不往人性、社会方向走就是一种罪过!

咱们的一帮影评家还沉浸在上世纪!

八十年代中期开始的三十多年时间内,中国电影标准线并不在中国,而是在柏林,戛纳,威尼斯,洛杉矶。

拍摄一个精神不振,人心卑劣,社会浮躁,黑暗无能的中国形象才能被授于艺术勋章。

自我否定,并把西方描述成精神救赎者,去迎合柏林,戛纳,威尼斯,洛杉矶的艺术标准,才得获奖秘决,同时有助于西方对中国“人权”指责变得心安理得。

跪伏者它们认同并接受这样一种观念,中国和中国人形象在电影里应当是这样的:

荒凉落后的山村;

愚昧无知的人民;

麻木堕落的人性;

诡异变态的性符号…

这样才是他们眼中的好电影!

说白了,就是得了斯德哥尔摩综合症,跪舔跪习惯了,跪着吃屎吃习惯了,让丫站起来做人,正常地吃大白米饭,丫还不习惯,甚至恐慌到了要把其他人都跟着自己一样跪着吃屎才罢休。

张俊生拿了奥斯卡最佳导演,专业水准没法质疑,那就质疑他在玩弄观众…

没想到张俊生居然说了‘《人在囧途》打一开始我就没准备往深度方向走,就是个喜剧电影,大家看了哈哈一笑,就完了!’

“您之前说了,《人在囧途》的票房能达到5亿?为什么这么肯定?”

“因为导演是我啊!”

张俊生很有自信…

补充了一句:“事实上,喜剧片受国界和文化的限制更大,华语喜剧更接地气,更贴近观众,而好莱坞电影则做不到这一点!所以,我会做喜剧,也会做青春片,之后才会做科幻片!”

《人在囧途》口碑爆棚,不少人称赞‘这是十年来最好看的喜剧电影!’

观众口碑爆了,接下来就是收割票房了…

说实在的,如果没有《阿凡达》,张俊生真有把握把《人在囧途》做到八亿以上!

……

京城媒体见面会之后,《人在囧途》剧组当晚乘飞机前往松江…

《三联》的专访就在飞机上进行的。

“电影当然是一门艺术。”

“单纯用票房来衡量质量优劣会被同仁骂太铜臭气,但在中国目前的电影市场条件下,重视票房、重视普通观众的感受,远要在比空谈艺术更有价值,因为这么多年来,数不清的电影专家都快把中国电影给‘谈’死了!”

“艺术已经成了不想对观众负责的导演开脱自己无能的最好借口!”

“新世纪已经过了十年了,年轻一代导演中善于‘说艺术’的有增无减,在一个没有市场参照的恶性循环里。这些青年导演大都越来越不会拍电影了,只会靠些‘触及灵魂’的小打小闹去博彩。我非常讨厌这样的导演!”

“电影要有真实感,有亲切感,有生活化的细节。这样才会被观众接受!”

“有人说什么‘票房好并不等于好电影,真正的好电影看过以后会有思考。’,我觉得这种人脑子有病,你连观众都没有,谈什么思索?”

“明星片酬?怎么会提到这个问题?”

“你是说《人在囧途》的几个主演片酬不高?”

“…是这样的,你可以打听一下,但凡是悦华出品的电影,主演的片酬都不会很高,等到票房出炉,我们会补上分账之后的片酬。”

“保强当然是非常好的喜剧演员,他这样的演员百年难得一见,他身上自带喜剧效果,就跟李莲杰的武功一样,成为一种独一无二、别人模仿不来的资质。因此当他们在演艺圈中展翅翱翔的时候,别人尽管羡慕他们的成功,却很难去复制和学习。”

“他当然不是那种只会傻笑的演员,事实上,我认为他是很有演技的演员,人家是《盲井》出道,金马最佳新人!悦华收了一个本子叫《树先


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