虽然说皇城之内，本就没有绝对的秘密，但是今天朝堂之上的争论，民间的小道消息居然已经传得绘声绘色，形神兼备了。当然，这也有可能是文臣儒士们向官家施加民间舆论压力的手段。但是纵观王旦，寇准平素为人，不像是能够计划出这种润物细无声的小手段的人物啊。那这民间消息的散播，又是谁主导的呢？
梁固此时站起身来，无奈的摇了摇头，双手一抱拳，说道：“今日与杨公子相谈甚为投机，但如今恐怕也只能告辞了。”
杨宗保理解的站起身，笑着说道：“大人怎么好像比我们杨家人还要惆怅？大人可以先新回府，不日，在下会亲自过府一叙。”
梁固见到杨宗保居然理解到他的难处，也就欣慰的点点头，当先出府。
杨宗保并没有送梁固出去，排风将会直接把他送出府。杨宗保则拿起毛笔，自己随意的研散墨迹，就开始在宣纸上挥毫泼墨。
感到有人进了屋子，杨宗保双眼一亮，嘴角露出一丝笑意。
此时进入望月斋的是呼延玉。进入屋子的她首先看到的就是杨宗保挥毫泼墨的背影，看着那潇洒的动作，不由暗自揣测此时的宗保脸上是如何洒脱出尘的神采。想到这里她不禁暗自取笑自己：他才一个半大孩子，又哪有什么狂放不羁的神采呢？
呼延玉自己也不知道自己为什么在听到宫内关于杨婕妤封后的传闻之后，首先感到的就是迫在眉睫的危机感。随后，大脑内的第一个念头居然就是来找杨宗保这个孩子。难道这个孩子已经成为自己面对危险时，下意识选择的依靠吗？
呼延玉当然不会承认这个荒诞不经的念头她只是认为，杨宗保从她嫁过来的那天起，就展现了非凡的才智让她从内心建立起了对他的信任。
见到杨宗保在自己进屋之后，就停止了画画。随着画笔落下的，还有耳畔那几丝洒脱的乱发。
夕阳西下，阳光透过窗棂，扫过宗保命运链轮般的耳廓，最后沉凝在肩头的发梢上。
呼延玉走到杨宗保身后，抬手边理顺刚刚尽情挥毫时拂乱的散发，边问道：“可是我的到来破坏了你的意境？”
杨宗保享受着那细若香葱的手指温柔的划过耳后根，解开他的发带，将所有的头发收拢，重新为他结发。他轻叹了一声：“我刚才随意涂鸦，不过也就是个发泄而已。我只是在恼怒，为什么自己总是比‘总军师’的密谋要慢上半拍。”
呼延玉并没有急于将发带重新系好，而是双手缓慢的拂过他的头发，从发根到发梢，她边理顺这墨玉般的头发，边宽慰的笑道：“说起来，你可是还没有到束发的年纪呢，那总军师筹谋多年，恐怕至少也是五六十的年纪吧。你现在斗不过他，也没什么好灰心的。”
杨宗保听着她的劝慰，却是有苦自知，毕竟他现代社会，加上明朝杨慎的岁数，怎么也有七十多吧。虽然人的经验阅历并不能这样简单的叠加，但自己三世为人，有着太平兴国，赈济苍生的宏愿，如今却是被一个总军师绑住了手脚，如何不叫他气闷。
呼延玉此时仿佛忘记了自己此来的担忧，在他看来，似乎任何危机，也没有宗保心情抑郁来的重要。她正尝试着转移话题，就看到了杨宗保刚刚成画的松柏图。
杨宗保所采用的泼墨画法在如今的北宋初年还没有流行，何况他在泼墨之余，也还用狼毫修饰了几笔，使得整个画面，苍劲磅礴之余，多了几分细微处的生意盎然。
当然，就现在的国画而言，泼墨之后，又用狼毫补上几处工笔，显然是画蛇添足的行为。
只是从中唐的《仕女图》一直到几十年后的巅峰作品《清明上河图》可以看出，唐代的画风写实中带点奢华，而到了北宋，则是更为讲究细节处的惟妙惟肖。而不管是哪种画风，唐宋以来，画风的沿袭都是遵循着重实不重意的原则。一直到明朝中叶，唐伯虎被世人称为神技的工笔仕女图（其实多为春画），都以细微写实见长。
杨宗保若是只为意境的涂鸦几笔，虽然意境上已经有了险峰苍松的味道，但在此时的人看来，把棵松树画得不清不楚的，有那个意思，却没那个形状，也就落了下乘。
因此杨宗保的画风画法的转变完全是因为北宋的画风沿袭以及人们的普遍审美习惯而变。
呼延玉全神贯注的关注着画面上险峰之上的一对松柏。苍松有些瘦弱却依然桀骜的抵抗着悬崖刮过的劲风，同时护着身后的柏树。
在杨宗保的笔下，柏树的上肢微微倾斜。仿佛是因为遮挡住了阳光照射松树的角度，于是刻意的微倾着身子，让阳光沐浴在抵御山谷寒风的苍松之上。
呼延玉有些感动的说道：“想不到一对再普通不过的松柏，也能在你笔下展现如斯情怀。只是不知绝峰之上，两树根系会否同气连枝，同沐天照，共御苦寒？”
“是啊！同气连枝，原来是同气连枝。原来呼延婶娘竟然比我先领会到这画的神髓。”杨宗保回头注视着离他近在咫尺的呼延玉，笑着赞赏道。
同气连枝？画的深意？这苍松虽瘦弱，却独自抵挡着幽谷的苦寒，保护着身后的柏树。而背后的柏树则侧着身子与它共沐夕阳？这画的深意，莫非指的是自己与身前夕阳下其乐融融的宗保？
可我们二人又如何同气连枝呢？他说这是画的深意，又是想暗示些什么？
呼延玉被近在咫尺的杨