大致讲解了《阴阳师》的设计思路之后，陈陌开始给三个人分配工作。
其实在做了《魔兽争霸》、《武林群侠传》之后，大家对于自己要负责的工作已经非常熟悉了，基本上不用陈陌说太多，都知道应该怎么做。
陈陌又着重强调了《阴阳师》的故事背景。
其实《阴阳师》是有ip的，它的原著是日本作家梦枕貘所著的同名小说，只不过这部小说在国内的影响力非常一般，最大的作用是里面的故事构成了《阴阳师》这款游戏的主线剧情架构。
当然，原著小说的字数是很多的，陈陌也不需要把这个小说给搬出来，他只要把故事梗概写出来给郑弘曦补全就行了。
另外，《阴阳师》的原著其实是脱胎于平安时代的民间传说，取材于《今昔物语集》，里面的绝大多数妖怪和人物都是有原型的，所以对于苏瑾瑜他们三个来说，理解起来并不难。
在工作分配完毕之后，三个人就各自去忙了，尤其是郑弘曦，这是他第一次写日式风格的剧情，需要准备的素材非常多。
至于陈陌，他还是和以前一样，要把控整个游戏的品质。
回到工作室，陈陌使用记忆回放药水，开始出《阴阳师》中各个阴阳师和式神的原画线稿。
安倍晴明、神乐、源博雅、八百比丘尼。
大天狗、酒吞童子、荒川之主、茨木童子……
其实《阴阳师》在后续不断的版本更新中，一直都在新增式神，最终的式神数量接近100，也就是所谓的“百鬼夜行”。
但第一个版本没必要出那么多式神，70个左右也就够了，足以支撑起整个游戏内容。
陈陌先是按照前世的记忆，给出每个式神的设定线稿、定位和技能。
这些算是《阴阳师》的核心乐趣，它的战斗系统是非常丰富的，而且每个式神的设定和它的技能完美契合，在这方面《阴阳师》的水准基本上全面超越国内其他的卡牌手游。
像雪女的暴风雪、三尾狐的红颜怒发、椒图的涓流等等，技能与式神本身的设定、背景故事完美契合，而且吃掉同一式神之后，技能还可以升级，配合着不同的御魂，让整个阵容的选择变得更加多样化。
《阴阳师》的一大特点就是，它是一款风格极为鲜明且完成度非常高的内容型产品。
严格来说，《阴阳师》的内核并不新颖，它在本质上还是一款卡牌游戏，而且玩法与《魔灵召唤》极为近似。
其实《魔灵召唤》在国内并不算是一款现象级手游，但它的整个游戏架构非常完整。
《阴阳师》没有在数值和玩法上做出太多革新（除了更肝以外），但《阴阳师》的成功之处在于，它围绕着“阴阳师”这个主题填充进了大量的内容。
美术方面，ui、原画、模型非常精致且高度统一，让整个游戏的融入感非常强。
音乐方面，背景音乐和配音都是超一流水准，让玩家更容易沉浸到剧情之中。
剧情方面，有《阴阳师》小说中的精彩故事作为蓝本，每个人物/妖怪都有着自己的故事，阴阳师真正的动画剧情和文字传记达到了几十万字，而且还在不断的扩写之中。
所以，《阴阳师》的真正成功之处在于剧情和内容，在其他的卡牌手游还停留在“蹭ip”、“买ip”和“强行套ip”的阶段时，《阴阳师》已经做到了内容和题材的高度统一，达到了“我即是ip”的程度，这也是它能够成为现象级卡牌手游的最主要原因。
对于陈陌而言，要在平行世界中制作《阴阳师》这款游戏，也必须要抓住这一点。
这个游戏可以坑爹，可以很肝，可以玩法单一，这些缺点都没关系，但优点必须要把握住，那就是让它的内容碾压其他的一切卡牌手游。
……
在陈陌忙着制作《阴阳师》的同时，其他的设计师们也没有闲着。
帝朝互娱总部。
会议室里，投影屏幕上正在放映着，内容是《斩魔劫经验交流分享》，主讲人是邱斌。
会议室里的人很多，基本上都是帝朝互娱内部的b、c级设计师和助手，这些人都在聚精会神地听着，生怕遗漏了什么。
邱斌的精神看起来很好，正在侃侃而谈。
他牵头研发的《斩魔劫》，月流水已经达到了4500万，霸占着手游畅销榜的榜首，在手游领域，他的知名度已经大大提升，在帝朝互娱内部的地位也是水涨船高。
之前和陈陌的赌约让他险些辞职，不过还好，林朝旭给予他足够的信任，又让他牵头研发一款类似于《我叫》的游戏，这才有了《斩魔劫》的爆发。
其实邱斌本身是个比较聪明的人，他虽然创新不足，但沉稳有余，在被《我叫》的成功之处。
在《斩魔劫》的研发和运营过程中，邱斌对于《我叫》这款游戏的内核也理解得越来越透彻，现在邱斌有自信说，自己应该是对于这种卡牌游戏的模式理解得最为透彻的设计师。
当然，除了陈陌之外。
这次帝朝互娱组织了一次讲座，也是希望邱斌能把这一年来研发和运营《斩魔劫》的经验普及给其他的设计师，进一步巩固帝朝互娱在手游领域的优势。
讲台上，邱斌对着侃侃而谈。
“对于卡牌游戏的核心乐趣，我之前已经分析过了，其实就是架构起玩家对于卡牌价值的认同，当然，这一点基本上所有钻研过卡牌游戏的设计师都能