这次选择事关重大，如果稍有不妥就会引发比现在更大的骚动，向骏飞不得不小心谨慎、如履薄冰。
最开始向骏飞的脑中蹦出的作者是武侠宗师金庸，论名气论地位，在中国通俗文学界如果他老人家说自己是第二，那就没人敢说自己是第一，而且他创作出来的武侠小说受众之广也绝非目前参加短信比赛的100部网络小说能比的。
金庸先生的实力和目前这些网络名家相比，的确达到了“一截”的程度，这“武林盟主”之位由他担任，想必也不会有人跳出来指责梦想工作室这个主办方办事不公。
可惜这个想法在向骏飞脑子里不过存活了一分多钟就被他自己给“枪毙”；这倒不是向骏飞金庸先生本人和他的小说有微词，而是认为金庸先生的武侠小说已经被中国各地的影视公司给拍摄得差不多了，几乎每年都能在新闻中看到有人在拍摄什么《天龙八部》《神雕侠侣》《鹿鼎记》的电影、电视剧，《神雕侠侣》甚至都被某家香港公司改编成动画片，这个时候向骏飞再去把金庸先生的武侠小说改编成动画实在有凑热闹的嫌疑。
在当今通俗文学界，除去金庸之外，以及逝去多年的古龙先生倒也有资格坐起这个武林盟主，作为新派武侠小说的领军人物，古龙先生创作出大量脍炙人口的武侠小说，《楚留香》系列《路小凤》系列《小李飞刀》这些小说都堪称是武侠小说当中的传世佳作，经得起时间的考验，不过向骏飞在仔细思量之后依然还是认为不妥。其原因有一部分是这些作品都被大量改编成影视作品，另一部分是古龙先生的作品的风格并不太适合改编成动画。
当然这并非是说古龙先生的武侠小说不好，而是在于古龙先生的武侠小说有很大一个特点就是动作场面非常简洁，往往是一刀一剑分胜负，绝不会出现什么打了几十回合仍然难分胜负的动作场面。在小说里这么写倒无所谓，但是在动画片里也来这一套会让人觉得动作爽快感不足，缺乏大魄力。
金庸与古龙都无法担任这次的“武林盟主”，而除他们之外又有谁有这个资格服众，坐上这个位置了，就在向骏飞苦恼之际，一个名字突然浮现在他脑子里。
“对，就是他，我还真是够笨的，怎么把他老人家给忘记了。”，此时能让向骏飞如此兴奋的“老人家”正是在九十年代风靡两岸三地的武侠大师黄易。
随着金庸的封笔、古龙的早逝，当新派武侠小说失去这两位领军人物之后，就开始慢慢衰落，进入九十年代，失去光环的武侠小说更已沦为阅读领域的弱势族群，正所谓时势造英雄，就是在这个时候，被誉为“东方之珠”的香港在继金庸先生之后，再度冒出一位宗师级别的武侠作家，他的名字就是黄易。
在美术上颇有建树的黄易曾经是香港艺术馆助理馆长，在1989年，这位馆长大人却突然辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。
相比现在多数作者在编辑读者催稿的大环境下，以更新字数为决胜关键的浮躁心态相比，黄易先生那种陶渊明似的创作生活方式，无疑为他创作出《破碎虚空》、《覆雨翻云》、《寻秦记》、《大唐双龙传》这样的经典名著提供了很大的帮助。
人们常说，写武侠小说是最考验作者实力的，因为一篇好的武侠小说除去设计什么武功招式这类，还需作者对历史、天文、地理、周易、佛学等中国传统知识相当熟悉才是，而黄易就是这么一位杂家，他的见闻极为广博，对艺术、天文、历史、玄学星象、五行术数皆有相当深入的研究，并且他还精于周易、佛理、各家思想等，这使他能在创作题材和文字时，依然能不悖中国武侠之传统精神。
黄易先生的杰出不止是在于他对新派武侠一些好的东西的继承上，更关键的一点是在于他的创新，黄易并没有拘束上老一辈武侠作家创作出的武林世界当中，而是自己独立创作出一套属于自己的武侠系统，《慈航剑典》、《天魔策》、《战神图录》、《长生诀》，阴葵派、静航慈斋这些现在武侠迷耳熟能详的武功秘笈，门派就是黄易先生为武侠小说做出的贡献。
黄易先生不仅是一名出色的武侠作者，还是玄幻小说的开门祖师、，他的《大剑师》《寻秦记》让不少读者看后感叹道；“原来小说还能这样写。”当然在这些读者当中后来冒出多少作者甚至是大神就不得而知了。因为黄易先生的名气实在太大了，所以无良的盗版商们还将不少网络小说贴上黄色封面、印上黄易的名字在市面上销售，导致一时之间黄易小说层出不穷，虽然这多少让原作者有所损失，但这也从侧面上让人看出这位大宗师的人气之旺，可说达到无人能出其右的层面。
另外黄易的作品虽然也改编过电视剧，但论数量质量都远不如金庸古龙，其原因在于黄易小说的剧情实在是太过庞大，出场人物极多，以电视剧的那点“微薄”经费根本就不法还原其原作一半故事结构，就拿电视剧版的《大唐双龙传》来说，删除了原作中的重要人物跋峰寒、将两位女主角石青漩师妃暄进行合并，杨虚彦和侯希白也没逃脱合并的厄运，当然最倒霉的还属寇仲，在原作中和宋玉致、楚楚最后归隐江湖的他，居然在电视剧中里死掉了！当然除去以上几点之外，电视剧还删除了原作80％以上的剧情，这让看过原