“说到底，这次是你第一次碰上这种风格的棋手，能下成这个样子已经很不错了。朴东尧的棋风虽然凶悍，局部计算力不错，但全局的控制力太差，下到业余六段大概也就到头了。”王子明总结道。
“王大哥，韩国流到底是什么样子？朴东尧就实力而言肯定没有我强，可为什么我下来下去总是觉得很别扭呢？”这个问题李紫芸已经想了很久了，前半盘的战斗已经说明了双方战斗力在同一水平线上，但大局观对方就差了很多，为什么他就总能找到头绪在自已想不到的地方搞出事来？
“这个话题就比较大了。从大的方面来说，中，日，韩三国都有着辉煌的时代，中国有着千年的传统，底蕴的深厚是任何一个国家没法比拟的。日本则在近代对围棋的发展起到了非常巨大的推进作用，座子的废除，现代围棋理论的初步形成，几乎都可以说是日本棋手的功劳，这一点是不可忽视的。韩国的围棋史比之中，日则要短暂的太多，棋手成为一种职业仅开始于上世纪的五六十年代，其历史韵味比起日本江户时代与中国清代范施二圣，如同白纸一张。韩国围棋的振兴是从曹薰铉从日本归国之后，之前虽有前辈棋手赵南哲与金寅如火如荼的争霸大战，但与同时期的日本林海峰，大竹英雄，石田芳夫在技艺上根本不能同日而语。
虽然，韩国围棋的振兴离不开曹薰铉，但使韩国围棋以一种流派现身于江湖，本土棋士徐奉洙苦功不可没。
曹薰铉一九七二年刚刚回国时，韩国棋坛能对他形成威胁的人有金寅，河灿锡，徐奉洙等有数的几人，这三人中又以徐奉洙的战绩最好，在名人战中完全可以和曹薰铉分庭抗理。金寅与河灿锡都有着和曹薰铉一样留学日本的经历，又是前辈棋手，有着这样的实力并不为怪，但徐奉洙却是完全不同。猛兽相斗之时，当它发现对方在某种技艺上具有特长时，其紧张程度犹如雪上加霜。他作梦也想不到，一个完完全全在国内培养的同龄青年，竟然会击败自已。而在这之前，他根本没把名人城的城主放在眼里。
只有在认识了失败之后，才可能成为胜负师。失败能教育人们谦虚，谦虚是了解棋道真髓的杠杆。
曹薰铉对徐奉洙有了新的认识，这使他又唤起了归国后松弛的胜负欲及其气质。在日本，世子侍讲院的教授们对负者给与宽容的微笑，对胜者报以热烈的掌声。而在自已的祖国则是另一番情景，对负者所表现的是失望和冷眼相观，这实在令人咋舌。他觉得自已应该只能是胜，这一严正的想法便使他抛弃了总想去日本的念头。他必须挽回目前的失败，他感到必须寻求最佳途径才能使自已成为谦虚之人。他将自已‘进一步学习’的基本立场改变成了‘不能再输’。
在与徐奉洙的二十年苦战之中，曹薰铉将日本传统理论与韩国围棋的野战性有机地结合在一起，形成一种不受固有的理论框架约束，讲究实战第一的新流派，它的实战性，形象地说就像发现新大陆的哥伦布那样，注重的是立起鸡蛋的结果而不是方式。
韩国流的一个重要特点是：重新组织棋局的能力非常强。
打韩国谱和中国谱最大的区别在于，韩国棋手觉察到危险的时刻比中国棋手要早，当他们发现一种变化发展下去可能不利，又无法摆脱时，他们会选择一条自已看不清，对手也看不清的道路来，而中国谱中常常出现直落陷井的局面。
至于日本棋手，根本就不愿意应付双方都看不清的局面。不按套路出牌的韩国流的出现，打乱了本格派固有的思维定式。以至于对付韩国流，就像打开一个尘封的仓库，拿出的依然是陈旧的兵器。‘铺地板’‘装修棋’个个是行家，虽然一旦落入到他们的套路很难翻身，但要贴身战甚至比拼无理手明显技逊一筹。
就棋的风格，流派而言，并没有高低上下之分，任何一种风格只要发挥到了极致便能成为顶尖棋士。
但围棋终究是易学难精的技艺，棋道之博大精深远不是人们所能想象的，被人们所发现掌握的只不过是浮出水面的冰山一角。
相对于本格保守的日本棋手和受日本风格影响极大的中国棋手，韩国棋手更习惯于在未知的领域中和对手进行无法预测的拼斗，那种无拘无束，无依可循的招法于实战之中往往能起到意料之外的战果。所以，韩国棋手在崛起后相当长的一段时期里几乎把持了所有的世界大赛冠军。这种现象直到中日两国新一代棋手成长起来并将韩国棋风溶汇贯通之后才有所改观。
到了今天，随着现代传媒的发达，网络技术的普及，新奇的招法能起到作用越来越小。韩国流已经不再神秘，杀伤力也和从前不可同日而语，但韩国流的精髓：目标第一，实战第一却早被众多的职业高手所接受。
总体而言，韩国棋手普遍注重局部作战，对定式和布局的研究极为深入，讲求棋子的最高效率，对对方棋型的弱点非常敏感，优势时不保守，劣势时擅长创造机会。
这个朴东尧虽然实力有限，但从点入三三把棋局导入双方难以把握局面这一手上来看，他已经领悟到了韩国流的真缔，在实力相差不大的情况下，这种置之死地而后生的战法杀伤力很强，你觉得别扭也很正常。不用担心，以后我可以多模拟一下韩国棋手的招法，见多了你也就习惯了。”王子明一通长篇大