例如有这样一个角色，他的整个人生价值观就是做自己想做的、追求自己喜欢的，决不屈服任何与之不服的人事或物。做事风格是宁可没命，也不丢掉自己认定的目标，同时还喜欢充英雄。他的爱好武器、枪械、军事百科极限运动等等。他的最大梦想，能带着自己的亲人、爱人周游世界.....．
上面这种例子是作者简单定位出来的一个人物基本性格特点，除了上面的这种方法，还可以就简单的角色生活目标。为很多角色性格定位，如：爱财如命，一心只想做人上人、做上等人的，视权利为自己人生最大追求目标的，一心只想着家里亲人琐碎杂事物的等等人物。只要作品中需要除了主角比较特殊、用来做小说中心点以外，还可以把文中其他人物性格、特点也简单定位列举出来。只要是作者觉得这角色在写作前或是进行中有必要付于他个性的都可以这样做。
还要注意主次。
主要角色和龙套我们可以在写作大纲中像是电影最后的职员表一样，从重要的到最简要的大至列一下。主角角色，特别是主角是需要在整个故事的主体构思出来时就要去确定的。而其他的龙套可以在写作中有必要时再去完善。同时那种只是出来现一下，比如什么酒店的服务员上个菜呀，出租车司机拉着谁谁到什么地方的这司机呀，这类完全就等同于故事中的其他道具一样。如果不是和剧情设置有关联，需要他推动剧情，那就没必要去慢慢定位下性格呀什么的，用完即可。
其实上面这些也就是大纲中的人物设定部份。
讲完了人物性是怎么样诞生的，那我们小说中人物的细节是怎么回事。
前面的人物性格定位也是为了更好的对人物细节描写做好准备，因为如果作者自己对主要角色的性格都不明确，那更别提能带给读者对主要角色有一个什么样的反应。那剧情中的描写我这也简要讲一些方法。注意不要犯一个毛病，听了或看了这里的内容后、在写作自己作品时，所有的剧情中人物都用这样的方法去做细腻的写作。
作者写作一个人物，就如最前面所讲、是有特定的目的或是前题，不是乱写。一个小剧情要突出的是那几个人物，突出他们那些方面的内容，最终这个小剧情又是什么样的结果。这是在写小剧情前根据自己构思的主线要先想好并牢牢围绕进行的。有了这样的目的再去想下面的细节描写针对什么对象进行。
这部份之前青训营的讲课中有提到过，不太清楚的同学可以下来去本站《青训营》中翻看下。
转回来讲下剧情中人物细节描写的一些方法。
人物细节方面有：动作、神态，内心思想活动等等。
动作，用角色的一个、多个或是一连串动作的细节描写，突出角色在一个特定的事件或是剧情情节中，细微动作表现或是动作变化，从而表现角色内心或是其他方面的表现。
比如有这样一个小剧情：主角a和配角c。这一段的小剧情里配角c要结束她在文中的所有戏份。同时c还是主角a在作品世界中一个喜欢的异性角色，作者安排了这样一段，配角c中了剧毒，很痛苦。主角a不很不亲手杀死配角c，帮她结束痛苦。
主角a慢慢把配角扶到自己怀里，看着配角c发青的脸，一手紧紧握住她不停抖动如同冰块一样的手，a另一只手从腰间一点点拔出了匕首，a痛苦的脸上轻轻的抽动了一下，几滴明亮的泪珠从他古铜色的脸颊沿着脖子滑落到匕首刀锋.....．
a拿着匕首的手在颤抖，匕首刀锋因为泪水浸没而发出冰冷的光芒，这时的a觉得手上的匕首是那么的重，重到他几乎没有力气握住。这时主角a感觉c轻轻握了一下他的手掌，c用她微弱声音说了一句“再帮我一次吧，好吗？”主角a闭上眼睛点了点头，匕首缓缓刺入了c的身体。整个世界都很安静、好像一切都没发生过，主角a慢慢睁开眼睛最后呆呆的看着怀里的c......．
如上，这一小段的内容是用来突出主角很不情愿的杀死配色c的过程。有主角的动作和表情基本上没去描写两角色内心活动，但通过一连串的细节、动作也达到了同样的目的。不过这里作者在写作前的目的也仅此而已。只是用这一小桥段突出这一特殊事件的进行。
而神态方面，主要有角色的面部表情，神色、精神状态，其目的也和上面的一样是作者为了达到一个小事件或是小剧情中特定角色内心波动或是在特定事件剧情中的一些反应，变化等。
如：配色d突然得知自己的儿子可能已经在国外发生了意外，突然晕倒了过去。
再如：配色e正在做饭、突然得知自己中了彩票头等奖，把手上的东西一放，像是精神病人突然发病一样大笑起来。笑完之后走到客厅一边哼着咱老白姓今儿呀今儿高兴....一边跳起了似探戈又像是老太太扭秧歌的怪异舞蹈...．
思想、内心活动方面就有些不同于上面的动作，神态细节描写。是从角色内在去直接把角色的各种内心波动或是思想、想法直接写出来的方式。
比如：主角a看着配角j对自己的指指点点，脑子里浮现出了在上学时那个讨厌