【醉酒寒蝉】31，如何保持奇幻小说中的神秘感？
如题目所示，本贴准备讨论的是“如何保持奇幻小说中的神秘感”，为了避免无谓的争论，让大家浪费力气，先做几点说明如下：第一，本贴只考虑“如何做”的问题，不考虑“是否应该做”问题。
也即是说，“奇幻小说是否应该有神秘感”、“神秘感是高好还是低好还是没有最好”、“神秘感是否是判断小说好坏的标准之一”等等问题，一概不在本贴的考虑范围之内。并非赞成，也非反对，只是存而不论。
再直白点说，我是赞同奇幻小说应该有一定的神秘感的，但在此不想就这个问题多做争执。我喜欢，或许你不喜欢，这都很正常。譬如现在我说“讨论如何研制出世界上最滑的香蕉皮”，或许有很多同学觉得“香蕉皮不好，最滑的西瓜皮才赞”，也或许有很多同学觉得“滑是香蕉皮的最坏属性，香蕉皮就应该以不滑为荣”，也或许有很多同学觉得“香蕉皮滑不滑都无所谓”——这些都可能存在，也都可能正确，但都与我无关。我只是想讨论一下“香蕉皮如何才能最滑呢”
只做技术考察，不做价值判断第二，本贴只是讨论，不是讲座谈论小说的写作技法问题，通常来说都是长期侵淫此道，颇有见地和成就，于是来讲授经验，至少是一己的心得体会。但本贴完全相反，因为作为作者，我赞成“奇幻小说应该有一定的神秘感”，自己写出来的小说却半点没有神秘感。所以这个帖子，并非是医者的讲解，而是个久病患者的自我诊断第三，尽可能讨论具体的、可量化的或者说是可实证的操作手法，而非高瞻远瞩的理论指导如果我不会做一件事情，我希望听到别人告诉我说：“你第一步做什么，第二步做什么，第三步做什么，然后如何如何”，而不希望听到别人告诉我：“你加深理论修养，强化专业技能，认真领会精神，提高思想境界，自然就如何如何”
同样的，我对别人说话也习惯如此。
诚然，前者在绝大多数情况下，都只是一己之见，有很多不正确，或者很多不能简单适用的地方，盲目照搬会弄巧成拙。但至少它清晰、明确、可验证，当然也可推翻；而后者虽然无比正确，但对于我而言没有任何意义所以这个帖子里，我希望尽可能是讨论具体的、细节性的、技术性的操作手法所以请不要对我说“你应该摆脱这些细枝末节的分析，超越这个层次，分析探寻出更高的道之所在，自然就能无往不利”。因为我的思想层面就只有这么高，我习惯了谈论具体的操作，而不是指导性理论。对于这种，我唯一的回答是：“说得对，但这对于我毫无意义”
以上是序言，以下是正文一、物以稀为贵——稀有罕见是神秘感的第一前提稀有罕见之物未必就是神秘，但凡是能够配得上“神秘”这个词的，必定是稀有罕见。一件东西，一桩事迹，倘若每天都在眼前发生，司空见惯，哪怕其中当真蕴含什么天地之理，宇宙奥妙，也绝对不会有人觉得神秘。便如苹果下坠，牛顿从中悟出万有引力，壶盖震动，瓦特从中悟出蒸汽之理，但在我辈眼中，全然不过如此，神秘等级压根就是0。反过来，那些神乎其神的地球之谜什么的，例如百慕大三角（神农架野人、尼斯湖水怪等等），向来有神秘之称，众说纷纭。真相如何未知，很多人说是什么外星人超能力或者亚特兰蒂斯之类作祟（我是不相信此类说法的），也有很多人说不过是恶劣天气加上特殊地理环境所致——不管是什么原因，反正有一点是可以确定的：倘若全球四大洋，处处都经常发生类似百慕大三角的故事，那么也就无甚神秘可言了；倘若全国各地，每天野人上街游行，那也就不过如此了。
同样的道理，在奇幻小说中也是完全适用的，无论是广义上的奇幻还是狭义上的奇幻。比如说，精灵肯定比人类的神秘度更高些，因为相对来说它们更罕见些；卓尔、夺心魔这种更罕见，相对来说神秘度更高些。当然，这是指通常状况，假如哪位作者设定一个世界，人类寥寥无几，卓尔和夺心魔遍地乱跑——那还是有神秘感的，但不是指这些物种，而是因为这种类型的世界太罕见了，太脱离常规了，所以有神秘感。
然而是否稀有罕见，这种事情不仅仅取决于小说的设定，更取决于小说之外的背景。比如在托尔金刚创造出魔戒的时代，“精灵”是很神秘的东西，因为当时这种尖耳朵家伙初次出场，是个新人，读者们前所未见闻所未闻；但如今小说里再出现精灵，哪怕作者强调一百次“精灵是很神秘的！”照样没有几个读者会买账，无他，因为现在精灵已经泛滥到和人类一样普及一样常见一样遍地都是的地步了。读者们看到精灵两个词，就像看到“人”这个词，半点感觉都无。再比如魔法，火球术，刚出现时想必也令人眼前一亮，大有令人“心底油然升起敬畏感”的意思。毕竟一个人，手上能够突然冒火，而且还能扔出去砸人，这实在是很酷的事情——然而时至今日，火球术以及大火球、超级大火球、无敌大火球之类，已经把全体读者的火抗都提升到顶级，哪怕你是宇宙无敌大火球砸出来，读者也只当是在喝茶看戏。
再比如说，某作者写一本具有强烈中国乡土色彩的小说，在中国读者眼中看来，未必有多少神秘可言，因为太熟