许问搬了把椅子，坐在许宅后院小门外的河边，静静地看面前的一块黄腊石。
这是外面，不属于许宅范围，空气的质感也完全不同。
微微的风在他身边流动，带来河水的腥气、夹竹桃的幽香与远方的烟火气，满溢而出的充满生命力的气息。
这不是许问上次买下来一起带回去的，而是孟平单独给他的一块。
黄腊石的主要成份是石英，质地非常坚硬致密，表面常常呈现油状腊质，最常见的就是黄色。
它以明黄色为最佳，其余蜡黄、土豆、鸡油黄、蛋黄等等也都是不错的颜色。
最优质的黄蜡石名叫冻腊，通体润泽的黄色，非常细腻，举起来可以看见光透石心。
这种品质的黄蜡石，甚至可以与印石之王田黄石媲美。
但冻腊少见，大部分黄腊石都比较粗糙，与其他石质混杂在一起，常常作为园石存在，少部分能成为料石。
许问上次带回去的那一块个头比较大，品质不算特别好，不过处理之后也可以有其他用途。
而眼前这块，是正宗的明黄冻腊——黄腊石中最上等、最珍贵的一种。
这么好的上品黄腊石，却有一个非常大的问题。
不知道是因为什么原因，黑色的石皮渗进了石肉里，与它交错在一起，混杂得难舍难分。
整块脑袋大的石头，黑色与黄色大概五五开，令人非常纠结。
昨天许问学完孟家二十四雕的最后四种，孟平就把这个交给他，说这是给他的作业。
他让许问明天不要过来了，就在家里用全部的十二种石雕雕工，将这个黄腊石雕成一个摆件，雕好之后再过去拿给他看。
无疑，这是对二十四雕的一次验收了。
这是一项很有难度的作业。
在一件作品上用尽全部十二种雕工其实并不难，往上堆就行了。但是孟平给他的这块黄腊石显然别有用意。
这块黄腊石看似杂乱，但并非杂而无序，甚至杂得有点巧妙。而中间嵌入的黄腊石本身就是珍品，显然孟平要考校的不仅仅只是雕工，而是在特殊情况下，如何应用自己的雕工，达到更好的效果。
很有挑战性，许问很感兴趣。
不过他并没有马上动手，而是静静地看着这块石头，良久地看着，仿佛要用自己的一双肉眼，看进它的中心去。
他坐着的是一张酸枝木摇椅，明式精品，线条简洁流畅，角落处有花草纹的雕花，精致大方。
现在他不缺钱，因此也没想到要卖掉它。
上次卖那四把椅子只是权宜之计，解眼前的燃眉之急用的。没道理修好了许宅，把里面的东西全卖光了。
酸枝木的椅子看着很硬，坐起来却很舒服，它的每一道曲线都贴合人的身体，把肩、背、腰、臀等各个部位全部承托得好好的，摇动的速度与感觉柔顺又不会过度灵活，悠悠然极为舒适。
许问缓缓地摇着，盯着那个黄腊石看了很久。
黄腊石坚硬，石皮较软较脆，两者的质感完全不同，交织得却又非常密切，很难找到下刀的空间。
用它制作石雕摆件本身就很难了，更何况要应用全部的十二种雕工。
许问思考了半天，还是没有头绪，目光不知不觉移到了手边的椅子扶手上。
扶手本身没有花纹，只是用酸枝木弯折出一个极其优雅的弧度，自然地向前向下延伸，然后落下。
制作这扶手的木材似乎并不完美，有一处小小的瑕疵，像是一个木疤。
制作它的匠人顺着这道疤，随手雕了一片木槿花的花瓣，与下方扶手尽头处的那一朵完整的木槿花相映成趣，简洁的椅子扶手仿佛也因此生动了起来，趣味盎然。
这把椅子是他从四时堂搬出来修好的。
许宅是个很奇妙的地方，四处都有雕刻。
檐上有脊兽，檐下有瓦当；椽角有斗拱，拱前有雀替；室内有各式家具箱笼，箱中有各色精品摆设。
这里几乎所有的东西都是残破的，许问刚刚从连天青那里学到一些修复技艺的时候，回来照葫芦画瓢，想研究一下这些器物是怎么损坏的，想记录一下，留做以后正式修复时备用。
结果光是记录损坏原因和损坏情况的本子，他就写了满满五个，还只是粗略记载统计了一下，回头得再地眷到电脑上进行分类，并且进一步细化。
许宅不知道经历过什么，这些器物家具竟然损坏原因各不相同，火烧水浸剧烈震动自然风化，各种原因都有，非常复杂。
不过，即使这样损坏，也仍然可以看出来，四时堂所有的存物全部都是难得的精品，名家匠师精心打造而成，技艺高超、种类多样、艺术价值也非常之高。
前段时间，许问把许宅当成了一个练习室，回来这里基本上只为了利用特殊的时间效果磨练技艺。
但长时间做重复工作，人是会累的，身体不累，精神上也会极度疲劳。
于是许问闲下来就会去四时堂，四处走走看看，欣赏这些前人遗留下来的精彩作品，放松自己的精神。
现在，他之前看到的欣赏的那些东西自然而然地浮现在了他的脑海里，与眼前的黄蜡石相结合。
雕刻，是使用工具，将材料塑出形状、刻出花纹的工匠手艺。
它描摹的是自然，表达的是审美，在这些内容上，它们都是统一的。
孟家雕工一共二十四种，非常开放地融合了许多不同风格、不同时代