自从1979年的《机动战士高达》开播以来，该系列已经走过了35个年头，并且人气依然有越来越旺的趋势。而作为“高达之父”的富野由悠季也在今年再度担任总导演，挑战新的高达动画。这就是从今年10月开播的《高达g之复国运动》。
由于自从15年前的《倒a高达》结束之后，富野由悠季就再也没有参与tv系列的高达制作，因此这次的再度出山也引发了无数话题。在本月，富野由悠季总导演迎来了自己73岁的生日，而一家日本媒体也对于他再度进行了专访。
q：现在《机动战士高达g复国运动》已经开播有一段时间了。从《倒a高达》到《帝皇战纪》和《麟光之翼》，感觉节奏在变得越来越快了。从中我也感受到了富野导演的变化。
富野：我并没有想过要有什么变化。在思考如何创作《g复国运动》的时候，我发现可以追求这样的速度，仅此而已。
q：在《倒a高达》时期，作品的关键词是“全盘肯定”，而包含“高达”这个概念在内的一切都被包容在其中。当时您是为什么要采取这样的姿态呢？
富野：在《倒a》的时候，我被“全盘肯定”这个概念所束缚，没有达到“脱离高达”的境界。而“全盘肯定”是因为“高达”的存在才会产生的想法。如今经历了15年，当我考虑“脱离高达”的时候，其结果就是创作出了《g复国运动》。
q：从“全盘肯定”到“脱离高达”，这其中也能感受到富野导演强大的攻势呢。
富野：我可不想就这个样子死掉呢。……看看这个世间吧，有很多按照年龄退休的上班族，就这么理所当然地荒废掉了。这样的例子数不胜数。但是如果在上班时期好好思考的人，就不会发生这样的情况。为什么造成了两种不同的结局呢？因为那些顺理成章退休的人在离开公司的时候也放弃了学习，然后就这样脱离工作了。
当然，这个现象的背后也存在着一种无奈：有些人在上班族时代被使用过度，导致已经疲劳地做不了任何事情了。但是对于不是从事一次产业的人来说，如果希望在死之前继续工作的话，那么也就只能继续考虑工作的问题了吧？而我认为唯一的办法，就是过了60岁之后还跟年轻人一起工作。
而这样的心情，当我去年看到宫崎骏导演的《起风了》之后觉得更加能说出口了。……今天，宫崎骏先生获得了奥斯卡终身成就奖。那个时候，我老婆跟我说了一些话。
q：您太太说了什么东西呢？
富野：她很干脆地问“你不会觉得嫉妒吗？”不过啊，我是完全没有这样的想法。倒不如说，如果日本动画的工作能够被以这样的形式进行评价，那么确实是一件好事。
不过她这么问了之后，我也意识到了一个问题：对于我而言，宫崎骏先生和高畑勲导演都是具有压倒性魄力的大前辈。虽然我跟宫崎骏先生只是差了一个学年而已，不过当我进入虫制作公司，刚开始接触演出工作时，他就已经制作出《太阳王子霍尔斯的大冒险》这部作品了。因此，我觉得自己”晚了一步“，虽然在10年之后我得以参加《阿尔卑斯山的少女》的制作，不过在我心里，觉得这个同行依然有着压倒性的优势。
在制作《机动战士高达》的时候，我也觉得有些不甘心：虽然总觉得只要再努力一点就能赶上他了，但是他依然是那个让人绝对无法触及的存在。一个知道怎么学习的人，可以达到那种境界，而我这样学不会东西的人，也只有傻乎乎地死记硬背了。之所以现在能说出这样的话，是因为我这样学不会东西的人却在这15年里进行了学习，从而可以制作《g复国运动》了。
q：也就是说，因为这15年的学习，才有了“脱离高达”的结果呢。
富野：如果从企划开始的时期算起，《g复国运动》经历了相当长的一段时间。而我把最初3年里想到的东西全部抛弃了。因为那个实现不了“脱离高达”。怎么说呢，就算在“高达”当中制作世界末大战之类的故事，也是没有意义的吧。孩子是不会看的。而且这种大战的东西完全可以用之前的“高达”作品来轻松体现。现在如果还制作那些老掉牙的机器人动画的话，用一句流行语来说就是“没有创新”。然后我想到将宇宙电梯这样的概念加进新作品的世界观当中，这样才终于找到了“脱离高达”的方向。
q：最初听说这部作品中将出现宇宙电梯的时候，我们无法理解为什么这个东西可以跟“脱离高达”联系在一起，不过看了画面之后，我觉得能够明白了。机器人动画往往都是将画面左右拉动展现的，而宇宙电梯则是将画面进行垂直的展示，这样确实给人很大的冲击呢。
富野：也就是所谓的“火箭列车”哦。
q：像是发车时候的钟声，完全跟列车一样呢。
富野：这样的画面还是很少见的吧？正是因为获得了这种全新的画像感觉，我才能继续做下去了。
q：从宇宙电梯到《g复国运动》的世界观确立，您是如何进展的呢？
富野：如果是制作一部普通的机器人作品，那么就会演变成末日战争的。为了远离这样的感觉，就需要把作品带到1000年或者2000年之后的时代。并且在面对这种跨越1000年、2000年的感觉时，就出现了技术论跟时尚论，这样的两种理论。
例如先说时尚论。如果过了1000年，