上一期栏目谈到了漫画家在创作过程中的人际关系。但是，编の辑部中经常出现的矛盾绝不仅仅只发生在创作过程中，就算是一部完结作品，也会遇到各种各样的纠纷，比如说保存问题，比如说改编问题，比如说周边开发。
漫画家并不是一台画漫画的机器，他们也有自己的梦想和追求，也关心自己作品的衍生产品。日日夜夜埋头创作的同时，他们也渴望了解作品的相关信息。而一些“小细节”却总是容易被淹没在编の辑部繁忙的工作中。
日本曾经留下过什么我们应该引以为戒的例子呢？现在就来看一看吧。
“你的所有漫画都绝版！”
《快感乐园》新条真由在小学馆时代的苦涩经历
新条真由一直是一个有争议的漫画家，因为她把不属于少女漫画的东西带进了少女漫画的领域，并且以此为特色一炮而红。她不仅把漫画画得火辣辣，而且2008年宣布离开工作了13年的小学馆时，同样留下了一篇深刻而辛辣的宣言。
事情的起因要追溯到《金童卡修》作者雷句诚原稿遗失事件（详见下文）。雷句诚把小学馆告上法庭，让新条真由开始认真思考编の辑和漫画家的问题。她在博客中详细讲述了决定离开小学馆的经过。
《快感乐园》（快感指令）结束后不想继续画**的新条真由在责编、主编一起吃饭时曾经提出：“我不想再画这种故事了，希望这次的连载可以改变一下方向。”但是主编说：“既然如此，那就结束掉这篇连载，下次换到另一本杂志上，具体事宜你自己和责编商量。”说完就离开了。
当新条真由终于对责编提出要离开小学馆时，责编说：“既然如此，那么你以前的作品就全部绝版。”她惊讶地问：“这是威胁吗？”责编说：“是你威胁我！”然后新条真由就开始寻求律师的帮助，但是一名漫画家在一个庞大的企业面前无疑是居于弱势地位的。
后来责编说：“你的脑袋有问题，连载先休息一期。”虽然新条真由激烈反对，认为这样对不起期盼看到后续的读者，但最后仍然“被休息”了。结果责编并没有在杂志上预告连载暂停一期，表面看上去就好像作者开天窗了一样。后来，新条真由有一个做设计的朋友在编の辑部听到某编の辑说：“新条真由之所以要休息一期，是因为她威胁说，不让她休息她就跳槽。”当时她在3本杂志上连载，唯独只有小学馆不准她休息。小学馆其他众多漫画家也很难得到休息的机会，所以编の辑之所以这样说，也是为了安抚其他渴望休息的漫画家，新条真由对此表示理解。但是这件事败露后，新条真由的那名朋友就被禁止进入小学馆了。
新条真由还讲到另外一件事情。以前她拖了集英社的稿件时，虽然她一再要求“周一送到编の辑部去”，但是编の辑却让她周末把稿件直接传到自己家里。新条真由之所以如此抗拒周末把稿件发到编の辑家里，是因为曾经留下过心理阴影。她以前周末把稿件传真给小学馆编の辑时，对方非常愤怒地打来了电话：“编の辑部是底薪阶层，周末两天好不容易才可以休息一下！你们的收入那么高，我才不管你们是不是没有时间睡觉、休息，总之别来占用我的周末时间！”
出道后一直在小学馆工作的新条真由并不知道其他出の版社的情况，以为编の辑的所做作为都是一般常态，但是当她把自己在小学馆的种种遭遇讲给其他出の版社的编の辑后，连编の辑都感到非常不可思议。正是从这个时候开始，她才意识到并非所有编の辑都如此盛气凌人，而是小学馆的编の辑态度有问题。
毅然决定离开小学馆的新条真由后来为集英社的《别册玛格丽特》和《ribon》、角川书店的《月刊asuka》都画过漫画。角川书店的动画资讯杂志《neype》上偶尔也能看到她的身影。
正因为如此，当前文提到的渡濑悠宇与《革神语》（同为小学馆作品）前任责编的矛盾曝光后，网友纷纷表示“小学馆不意外”。笔者以前在某漫画中看到有作者把“小学馆”戏称为“少额馆”，意思就是稿费很低（“小学”和“少额”的日语发音相同）。当然，笔者愿意善良地相信，并非所有小学馆的编の辑都如此恶劣，其他编の辑部未必就没有类似的现象发生。《食梦者》中也曾说过：“漫画家不能选择责编，只能凭运气。”这是一个很无奈的现状，好在新条真由终于挣脱束缚，开始画自己想画的漫画了（顺带一提，她最近开始画耽美了）。
其实这样的无奈并非只有漫画家会碰到，不必叹为观止，每个人在生活中都会碰到，比如说去医院看病的时候。一名称职的医生绝对知道一句话：“每一个医生可能会有成百上千的病人，但是每一个病人却只有一个医生，所以请善待你的每一个病人。”希望编の辑也能带着医生的觉悟，善待每一名漫画家，也希望出の版社更注意对编の辑专业方面和态度方面的培养，毕竟好编の辑才是出の版社的好门面。
放弃纸媒的漫画家
“我对编の辑部的不信任达到顶点。”——《海猿》作者佐藤秀峰
谈到漫画家与编の辑部的矛盾，不得不提一个人，那就是《海猿》和《杏林先锋》的作者佐藤秀峰。新条真由脱离小学馆后，依旧在为其他出の版社工作，但是佐藤秀峰则做得更加彻底，他脱离老东家后，非