不过《活着》在另外时空是部禁片，其他像是《鬼子来了》也是非常优秀的电影，可也被禁，姜文的《让子弹飞》能过审并公映也可以算是不大不小的奇迹。《霸王别姬》就要好很多，当年的票房也不错，也被誉为华语电影的巅峰之作似乎把所有的才华都用在这部电影上了，以至于很多人都不免疑惑，这部电影到底是不是他拍的，各种说法也都有。
作为半个同行，秦放歌倒是可以理解陈凯歌的，在创作某部作品的时候，才华达到巅峰连自身都无法超越的，也不是他一个例子。
就像《卡门》的作者比才，在创作卡门这部歌剧的时候，比才就是当之无愧的天才没得说，灵感迸发，思如泉涌。那之前往后，想要再找到这样的创作激情，就几乎没办法重演。他们在这特定的时间段，超常发挥。
话说回来，洪州这个导演自然是有水平也有眼力的，他对这样的故事非常感兴趣，但在意动之余，也不免担心，“这样题材的电影我特别喜欢，但是能过审吗？”
也由不得他不担心，要是剧本电影都不能过审的话，秦放歌他们这些投资者又是否会砸钱进来呢！题材故事再好，拍得好了也可以成就经典，可要是胎死腹中，仍旧是没什么用的。
“试试看吧！”秦放歌说这话，自己也不是很确定，但要写史诗级的剧本再拍成电影，历史上这些已经发生的东西肯定是绕不开的。尽管他们也可以对剧本做调整，规避一些可能导致审核不过的东西，但故事架构摆在那里，难。
“怕是没那么容易……”洪州比他懂电影行业更多，也正是如此，他也才感觉到受到的制约特别大，虽说现在思想是比较开放了，但很多传统的东西还是很根深蒂固的。
“……”秦放歌也是挺无语的，比起这个过审的事情，他觉得还是砸钱做特效会比较简单。
当然，也还是看洪州自己的意愿，想选择什么样的故事和题材，而且后续剧本的创作，导演也都会加入进来。
主要也是秦放歌想偷懒，怎么讲好故事，也是特别有讲究的，很多大导演，擅长其他很多方面，有的擅长营造氛围，渲染气氛，有的擅长使用特效，有的运用色彩独树一帜，有的善于挖掘人物情感，可唯独讲故事不擅长，这样的导演可不在少数。
对于这样的导演，一个好的编辑和剧本就显得特别重要。有人说，《霸王别姬》的成功就是这样，陈凯歌不去掺合讲故事改剧本，专心做电影拍摄其他工作的时候，就特别成功。他后面的电影没那么好，别的不论，单在讲故事上，明显就没霸王别姬那么顺畅自然。
国外的话，这方面的限制就要少很多。就像同样作为时空三部曲的《西西里的美丽传说》，要是放在国内肯定是没办法过审的。不过秦放歌自己是没打算拍这三部曲了，不管是《西西里的美丽传说》还是《天堂电影院》，都打算交给穆齐奥去拍摄的，他实在没那么多的精力和时间来折腾。
他自己未来会亲自执导拍摄的电影是《莫扎特传》，为此，他会做相当长时间的准备工作，包括跟布拉格的古典音乐圈打好关系等等。当然，对外翻译肯定不是这个，这个时空的人又不知道莫扎特是谁，还是《上帝的宠儿》这样的名字更为合适。
对于导演洪州，秦放歌自然也是要给个交待，在他们看来，秦放歌这家伙的脑子却是太好使，简直眨眼间就一个灵感。《乡村教师》和《活着》，眼下没有什么好的拍摄环境，但假以时日，肯投入肯琢磨，绝对会出好作品，这点洪州根本不怀疑。
秦放歌自己的话，也真是转头就一个主意，他看过的优秀国产电影真的太多，也完全不愁找不到故事给洪州进行拍摄。
不管是张艺谋导演的电影，还是陈凯歌的，姜文的，除了被禁的也还是有很多优秀的作品。但也要考虑到跟问题，比如姜文的电影，就特别有他个人的风格，也充满着荷尔蒙。他的作品中，秦放歌为什么会第一时间想到《鬼子来了》这部电影给洪州拍摄，就是因为风格的问题，这是一部特别有深度和内涵的作品，反应的内容，也是绝大部分抗战电影中所没有表现出来东西。
说姜文的电影充满着荷尔蒙，能让人热血沸腾，除了人物性格塑造，导演手法，t光影剪辑等等外，他对女性角色的“偏爱”也是大家有目共睹的。
《阳光灿烂的日子》里，宁静的一对大凶器让多少人记忆深刻。《鬼子来了》中，也有姜宏波的惊鸿一瞥。《让子弹飞》中，假扮麻匪的黄四郎手下透赵铭的时候，被多少人做成动图……
姜文这样的风格，就是他个人特立独行的标签，秦放歌自己学不会，洪州也是一样，也完全没有必要翻拍这样的电影，而去改变自己的风格。
这也是同样的故事架构，剧本乃至演员都相同的情况下，不同导演，所拍出来的电影都会有特别大的差别。
秦放歌自己翻拍托纳多雷的《海上钢琴师》，也是如此。
他也是铁了心，要帮洪州找一部可以投入拍摄的电影作品，也算是实现对他的承诺，秦放歌可是说话算话的。
这不，洪州都还没有特别感慨的时候，秦放歌又说了，“那再看看这个故事如何，是讲洪导演你们家乡的……”
尽管对他各种天马行空的想法见怪不怪，穆齐奥和洪州都还是会觉得有些不可思议，真想看