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没一会功夫，范庆俊就赶到了。
这个著名的小号演奏家教育家年纪五十岁左右，有点“聪明绝顶”的意思，帅气什么的肯定就算不上啦，不过气质气场还是挺足的。
范庆俊过来的时候，也带着他自己的小号，金色的演奏级小号。像小号这类乐器，基本都是自己用自己的，秦放歌也是提前准备好了自己的小号，要不然，人家肯定不乐意教他。
两人就连忙停下来，跟范庆俊打招呼。
范庆俊倒是挺和善的一个人，也说早就听过秦放歌的大名，那是在他还没有入校，刚刚参加考试的时候。音乐学院圈子就这么小，能在这般年纪就能写出那么多优秀音乐作品的学生，也真是独一无二，一天之内迅速就能传遍整个学校。
但在这之前的话，秦放歌再怎么优秀，甚至是什么难得一见的天才，也和范庆俊他们没多大关系。因为他主修声乐歌剧，然后才是钢琴，后面又听说去外面接电视剧音乐的活干，和一群女生乐团混一起做摇滚民乐什么的。
乐团的大姐大左书琴虽然也是管弦系的，也是音乐学院里最优秀的那批学生之一，但她们乐团却是走的民乐路线。
在范庆俊他们这些管弦系的教授们的眼里看来也挺正常的，左书琴要是敢组织交响乐团的话，那就真不得了。非官方的乐团，顶多也就搞搞室内乐，或者几把提琴搞几重奏，再或者提琴加上一些管乐就差不多，人数基本不会超过十个。而且交响乐团人数太少的话，也根本没什么气势。
摇滚民乐就要简单得多了，十八般民族乐器都可以搬上舞台，只要大家玩得开心就好。
本来以为秦放歌已经够会折腾的了，没曾想他还有学小号的意思，也是让范庆俊觉得有些惊讶。尤其在得知他想写协奏曲，估计也是邓红梅她们怂恿的比较多，后面的话肯定就是创作更富裕表现力的交响乐曲了。
不说他野心到底有多大的问题，范庆俊对此倒是持百分百的支持态度的。大家都说他是百年难得一见的天才嘛，妖孽点没什么的。历史上那些有名的音乐家作曲家，十岁以前创作钢琴协奏曲小提琴协奏曲甚至是歌剧交响乐的都一抓一大把。大家评价秦放歌的时候，还觉得他有些大器晚成的意味，也都想看看他，到底能创作什么样的奇迹。
范庆俊也明白，在可以算是音乐极大丰富的现在，学音乐的人也变得有些浮躁起来，出名快，收入高。这么多年了，音乐天才也肯定是有的，但就是一直没有再出过多少伟大的音乐家，也确实是件让人特别遗憾的事情。
细数历史上那些伟大的音乐家作曲家们，似乎并没有几个音乐事业就一番风顺的。比如克利斯朵夫，命运多舛，颠沛流离，但他内心强大无比，在和病魔命运做斗争的过程，谱写了一曲曲可歌可泣的伟大乐章。
音乐学院的老师们都一致认为，秦放歌有非常大的潜力，但最终会怎样，却是谁也说不准的。
难道中国真的缺乏天才成长的土壤？
范庆俊也说不准，但他能做的，就是尽他最大的努力去帮助后进者。
秦放歌也不像那些天才一样恃才傲物，他态度谦逊，感觉自我定位并不高，尽管现在音乐家的地位在日益提高。
范庆俊听过他的钢琴唱片，以他的演奏水平，去当个钢琴演奏家绰绰有余，只是他好像并不喜欢走那样的道路。似乎享受平静的生活，安心的创作对他来说，才是最重要的。这也是大家看不透秦放歌的地方，而且，他的音乐风格也复杂多变，能在各个时代中游刃有余地来回穿梭，收放自如。要普通人的话，不被弄成神经病就肯定会人格分裂的，历史上，但凡有自己特点的音乐家，都能被大家所津津乐道。
像是范庆俊自己，能把小号演奏得不错，并把学生教好，就需要穷尽一生的精力和时间。
也只能说，人和人真是不能比的。
在小号演奏上，范庆俊可谓是权威，最起码，国内没几个人比他更厉害的，更别说秦放歌这个小号菜鸟。
他自己的姿态也放得比较低，虚心向范庆俊教授和韦湘月这位学姐请教。
范庆俊很欣赏他的态度，自然也不会高高在上，而是拿出十成的精神来教他。
然后，他也发现，秦放歌这家伙确实是个妖孽。
要不是他刚刚还听过他的演奏，范庆俊真要怀疑，秦放歌是不是在扮猪吃老虎了！他的进步实在太快了！
或者说，秦放歌的身体素质，已经音乐天赋实在太高。
秦放歌自己的解释也能从一个方面说明问题，他是学声乐歌剧出身的，对身体内气息的控制相当精准，肺活量也大，之前也学过笛子唢呐等吹奏类乐器。
但他的进步之大，还是让范庆俊和韦湘月两人有些瞠目结舌，这家伙特别擅长举一反三。真是人比人，气死人。
秦放歌根本就没有瞒着他们的意思，全力放开手脚来学习，之后还有长号黑管之类的要学，他的时间挺紧张的，不愿意浪费。就这，他自己还不满意，嫌进展太慢，最起码比起弦乐类乐器来说，要麻烦太多太多。毕竟是靠嘴巴来吹奏的，在稳定性和持续性上，比单纯用手脚，要差了很多。
再说，范庆俊教授和韦湘月的时间也都特别宝贵，麻烦他们太久也不好。
范庆俊在教秦放歌的时候，自然也会亲自演奏小号最为示范。他