李不太喜欢骑马，石板路上不同于草原，跑不起来就会颠的屁股疼。所以出城那么远还是坐车比较好，顺便悠闲的呼吸一下清新的空气。如今这辆马车已经成了仪王殿下的标志，走到哪里百姓都自动避让，等到仪王车驾过去很远才敢指指点点的说：“好气派啊！也只有这样的富丽堂皇才配得上咱们最聪慧的仪王殿下！”
那是自然！李从一开始就很郁闷大唐风尚的粗犷而不够精致，小到茶杯酒盏，大到宫殿梁柱，透着那股子高大肃穆，完全不符合李的审美。所以，李请了画匠在府中每一座亭台楼阁上描金彩绘，廊柱全都刷了朱漆再刻银丝线条，心疼的茗烟哭了好几晚！要不是象牙床都被电介质溶液般的眼泪腐蚀出痕迹了，茗烟才不会跟李罢休呢。
后世学界有一种说法：领土面积决定一个民族的性格。所以紫禁城占地极广里面几乎没有三层楼阁，而凡尔赛宫早该安装电梯了。苏联擅长造军舰而日本生产照相机，都是这个道理。
李又仿照后世西洋马车的样子改造出前小后大四个轮子，不过是转向轮盘问题难不住李。前后五匹马拉着奔跑稳当无比，侧面开门方便上下车，只是最近一个月被不少王公贵族学了去，要不是还有特殊的黄蜂卫仪仗队跟着，都体现不出仪王与众不同的奢华威仪了！
仪王虽有才学而性豪奢……这是满朝文武统一的评价！听到这个评语，李仰在锦缎软榻上笑了，木秀于林风必摧之！自污，绝对是个好办法……贪财好色的野心再大也比清廉自守的盯着皇位让人放心。
今天的目标不能说是田阜乡，应该说是麝月买下来的盛产彩泥、瓷土的山谷，李急切的想处理掉府中那些粗糙厚重的青白瓷！瓷器嘛，就应该薄如纸、明如镜、白如玉、声如謦才对。比如青花瓷、粉彩瓷、玲珑瓷……想想都流口水。
李到达目的地的时候，早有仪王田庄上瓷器工坊的穆老头带着窑工都搬迁到田阜乡了。李的马车驶入这片山谷时，田阜乡新签了契约的佃户们已经在穆老头的指挥下开凿瓷土，而窑工们砌好了窑已经开始做准备工作。李努力回忆着头脑中的知识体系，大概烧瓷是六大步骤：
一是磨细瓷土，用巨碾或巨石锤在石臼内把原料舂细。
二是陶洗瓷粉，正好依山就势利用斜坡，从高而下建三四个池子，将细碎瓷料倒入池子化成泥浆顺势流向低池子中，粗大的瓷料先沉淀，最细的瓷料沉淀在最低的池子内，蒸发成泥块状多次揉和后即可用来制作瓷坯了。
三是旋转拉胚，将坯泥放转轮上，做成各种器物晾干。
四是刻画纹饰，刻划需在坯胎将干未干时用竹刀进行，印花或雕塑需在坯泥较湿时进行制作，而绘画则是在胎体凉干后进行，根据不同需要采用不同的原料绘制，如釉下青花用钴料，釉里红用铜料，五彩、粉彩等釉上彩则是用不同彩料在烧成的瓷器素面上再行绘画，然后经低温反复烧制而成。
五是均匀上釉，比如浸釉法，一般用于胎体外部施釉时，手持器坯浸入釉浆中轻轻上下拉动或左右转动，或者荡釉法，把釉浆注入器坯内，上下左右旋荡胎体，使釉浆均匀附上器坯内壁，壶瓶罐类容器常用此法。
六是入窑烧成，烧制成功与温度的高低、窑内火焰化学变量等有极大关系。其平均温度在1100c-1300c之间。因此，必须将瓷坯按窑内前后左右、上中下的不同温度位置码放，才能烧成各具特色的瓷器。
李和穆老头讨论了一下，这六步骤窑工们都会，之所以唐人烧的白瓷不如明清的绚烂多彩，主要是其中的三个问题：
首先拉胚时的旋转全靠窑工的手艺和耐心，这直接导致瓷器壁的薄厚程度，李立刻叫来那些老窑工命令要多人协作，精益求精！其次是绘画原料，这也就是李千方百计寻找彩泥的原因，暂时没有化学分析手段来确定铁、钴、铜等金属料的成分，那就多试验几次，看最后结果出来的颜色也就知道了。最后就是窑温，木炭最高800度，烧瓷需要1100到1300之间，李从晋州运来石炭就是为了今天！
李能提供的就是原料和理论，具体的操作上连指导性意见也给不出，毕竟自己也没做过。好在古代工匠的智慧不可小视，当不需要心疼成本可以随意大起胆子试验后，十几个老窑工精神百倍斗志昂扬，一炉又一炉的废品和碎瓷片被清理掉的第十天，穆老头激动的捧着一座釉下五彩鸳鸯戏水纹双耳棒槌瓶一步一颤的出来了。
李真怕他一脚不稳摔烂了！连忙迎过去和茗烟一起小心翼翼的抱着放到桌上。
石破天惊的稀罕物啊！真的就这么简单的出在我们之手了？老窑工们激动的跪倒在书案前，向着瓷瓶大礼参拜！连李都被挤出了圈子……此时哪里还顾得上尊卑身份，李也不介怀，这些都是最质朴的高级技工人才啊！他们在有生之年能亲手见证一代新技术的诞生，按他们此时呼喊的话说：“死也瞑目了！”
鼎沸的人声逐渐平和，李这才站出来拉着穆老头的手道：“烧出这个棒槌瓶的匠人赏三贯钱！大家坐在一起好好总结问题，交流经验，最好把谈话一字不差的记录成册！这才是最宝贵的呢，呵呵，另外也可以尝试只用一种彩泥看看效果，或者尝试不同温度和烧制时间产生的不同效果，等等，总之，本王希望众位脑子不要僵化固定住，方方面面都可以