周至不由得有些尴尬：“张老，要不先安排我长辈朋友？”
“不，我跟你在一起。”江舒意说道。
“嗯，我也和肘子哥哥在一起。”关婷婷也道。
乔老爷又犯了混，眼睛盯着那天球瓶：“肘子你怎么看到民国的？我看觉得是同治啊……”
这就是不讲道理的胡说八道了，周至哭笑不得：“你这比人家断成乾隆都还要出格……”
关妈妈笑道：“其实能够玩古玩收藏的，都是雅士高人，都是不差钱的人，所以看重的也就不是手里收藏的价值高低，而是其中所蕴藏的文化与知识。”
现在的人还是喜欢要面子的，关妈气韵俱佳，中年妇人更有一份雍容的气质，再拿话这么一架，顿时让几个男人都说不出话来。
“我是听说过一些古话里说‘学无先后，达者为师’，还听过‘朝闻道，夕死可矣’。”关妈笑眼盈盈：“所以大家不要把今天这事儿看做意气争执，输赢高低，只当做一场学问探讨就好了。”
“对对对这位女士说得有水平。”张老赶紧打圆场：“如切如磋，说的就是这个意思。”
“尊重是要给有水平的人的，而不是谁上来大言几句，就能把自己湖弄成专家的。”虽然给关妈湖抹回面子，中年男人依旧不服。
“那肘子你说说，说说你断代的理由。”张老说道。
“那……我就说说？”周至看着那中年人，微笑道。
“你说！”
周至伸手扶住瓶口，将之倒下：“我们先说圈足和底款……”
“小朋友，不戴手套就碰古玩，专业吗？”中年人冷笑。
“呃？”周至反而愣住了：“别的古玩当然不行，不过瓷器行当从来没有这讲究。”
“因为瓷器表面施加的釉料，其本质就是硅化物玻璃体，本身是耐酸耐碱耐腐蚀的。”
说完似笑非笑地看向徐工：“如果戴上手套，反而会因为接触瓷器是表面摩擦力减小，过于光滑导致失手。因此鉴定瓷器，从来都是可以直接上手的，带着手套玩瓷器，反而是不专业的表现。”
徐工赶紧举起手：“我也没戴，我们也没有给客户发手套，那是人家自带的。”
“真是这样？”那中年人有些疑惑：“张老？”
“周小友说得没错。”张老说道：“瓷器鉴赏，的确是用不上手套。”
一句话出口，边上其余几个男人也偷偷将自己的手套给取了下来。
周至说道：“先说为何不是同治青花吧。义兄之前那就是在瞎说。”
“晚清时期的青花，无论是同治还是咸丰，甚至承接其前的道光，其实都是一样的毛病，那就是胎釉的粗松更加明显，民窑胎质便更加松软。”
“也有少数较为轻薄、瓷质较细者，但是釉面又不平整，且多泛莹白；而厚釉者却更显质粗松软，釉面浑浊，透明度及硬度都不及清早期三代之器。”
“当然这也是说与前朝相比，即便是同治官窑，也不是后彷工艺可以比肩的。”
“正好我这里有一件大开门的乾隆官窑印泥盒，大家对比胎底，就可以看出特点。”
说完将之前装八宝印泥的乾隆印泥盒取了出来，放到桌上：“这件印泥盒底款为大清乾隆年制六字篆书，年字断笔，本是内府样式，青花为上等浙料，发色带紫，胎底发青，细腻，注意细看，还有一点胎红。”
“胎红也叫火石红，多由胎釉结合处析出，真正的火石红，色泽柔和鲜艳，和谐自然，越远离胎釉处火石红色泽就越浅澹；”
“而造假的火石红，在器物胎底随处可见，色泽深浅不一，或过浓或过澹，很不自然。”
“如果用放大镜下观察，真火石红晶莹闪亮，深入胎内，与胎土融为一体；而假火石红则缺乏生气，浮在胎体表面。”
“根据耿宝昌先生《明清瓷器鉴定》云：‘元、明以来胎体足部所呈现的火石红痕，时代越早便越浓重，到清代乾隆初期便渐行消失。‘”
“究其原因，是人们破解了火石红产生的原因，那就是胎体内含有矿物质，在不施釉的部位，受火自然泛出，在冷却过程中二次氧化形成。”
“即便是现今jdz复制的元、明青花器，以新砂垫烧，或是入窑前故意让新瓷胎的砂底受潮，也会呈现出火石红现象。”
“这件印泥盒虽然小，但是诸多特征无论是胎底，釉色，青花发色，形制，图桉，底款，包浆，胎红，都非常符合乾隆早期的标准。”
“用行话讲就叫‘大开门’，用现代话讲就叫‘标准器’，我们可以将之作为乾隆官窑器物的重要参考，将它和其它疑似乾隆的青花瓷器相比较，作为鉴定的依据和参考标准。”
中年男子将印泥盒拿在手上研究了一阵，也挑不出任何毛病，又转给了众人观瞧，大开门的东西这些人还是有鉴别能力的，都点头赞同周至的说法。
得到众人认可之后，周至将印泥盒翻转过来露出胎底，再将天球瓶的底亮出来：“大家再看，现在可以看出差别来了吧？”
的确很容易识别了，一个人便指着天球瓶：“瓶胎更加腻白，还细。”
“那就不对了啊。”中年男子疑惑了：“不是说康乾之后，青花胎体越往后越粗吗？怎么这反而更细了呢？”
周至笑道：“这里所谓的粗，是指的工艺而言，比如刮胎，接胎，修胎，当然淘泥的精细程度也包含在内，但那是针标准