“诗歌和作文一样，高明的作者，不会直接宣泄，强行灌输，而是会以一种潜移默化的形式，让读者引发共鸣，欣然接受。”
“现在古典文学社的同学们，在创作中有一种不太好的倾向，那就过度追求守律合韵，却忘了‘诗言志’，‘思无邪’的本真；过度讲求形式，却完全忘记了内容。”
“大家要记住，文学的创作，首先要情感真诚，其次才是格调高雅，再其次才是表达高明。切莫本末倒置。”
“周至同学这首诗，就给了我们一个很好的范例。”
“好了，那就开始第二场，还是十分钟。”
这一次双方都不敢再夸口什么不用了，对面也算是彻底知道了夹川县中学的水平，张蔚然和两个理事开始商议起来。
周至这边也在商议，不过好像又没如何认真的商议。
十分钟时间到，双方交卷，不过这次的诗作，让李老一看就有些皱眉头。
文学社这边的是——“松山雪浪冰轮洁，空谷霜花处士贤。清雅淡泊谦君子，飘逸独行隐人间。”
还是那种硬灌的风格，尤其是刚刚李老才交代过文学社现在的问题之后，还犯这种错，让老头特别不满意。
周至这边交上来的则是——“春山万鸟鸣，羽鹭追云行。深潭石下影，真是醉翁亭。”
这首也过于简单，就是将《醉翁亭记》里描绘的景物做了一次诗化的翻译，除了最后三个字能够点名主题外，也没有什么过多的值得称道。
很明显，文学社那边是抄旧作，说是写欧阳修甚至不如说是写陶渊明王维竹林七贤，而且开头尚可，后句格调不高。
而夹川中学这边则是投机取巧，直接中译中，不过总算知道写大写多不如简而化之，单抓一个小镜头，虽然中译中，但是起码翻译的格调也算是比较雅致。
然而张蔚然却举手质疑：“李老，他们这首诗失粘了吧？”
“失粘”是作诗的一个毛病，律诗的要求是上一联的下句和下一联的上句，二四六字所依的平仄必须相同，这规矩就叫“粘韵”。
如果用错了，那就叫“失粘”。
这方面对自己要求最高的就是诗圣杜甫，以《蜀相》为例：
丞相（仄）祠堂（平）何处（仄）寻？
锦官（平）城外（仄）柏森（平）森。
映阶（平）碧草（仄）自春（平）色，
隔叶（仄）黄鹂（平）空好（仄）音。
三顾（仄）频烦（平）天下（仄）计，
两朝（平）开济（仄）老臣（平）心。
出师（平）未捷（仄）身先（平）死，
长使（仄）英雄（平）泪满（仄）襟。
竖着一看，那就一目了然。
然而周至也立刻举手：“李老，我认为蔚然同学这个说法不对，一味讲求格律，本来就不是诗人的追求。”
“那你说说看。”李老眼里有了些笑意。
“张蔚然同学所说的这套规矩，那是对律诗、绝句的要求，我们这次说的是写诗，但是并没有严格要求一定得写律诗和绝句。”
“我随便举个例子，李白的《登金陵凤凰台》——凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”
“这首诗的颔联与颈联，‘晋代衣冠成古丘’和‘三山半落青天外’，很明显失粘了，但是哪怕在古人的分类里边，也多将这首诗归为律诗。”
“大家能以‘失粘’的这个说法，来质疑李太白的《登金陵凤凰台》，不是一首合格的诗吗？”
“还有王维大大的《送元二使安西》——渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。这首也明显失粘，所以也不能算是诗吗？”
“啊说到这儿，刚刚又想到一首更过分的……”
“《鹿柴》！空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。”
“第二言和第一言叠韵，第三言和第二言失粘，第四言和第三言再次叠韵！”
“在蔚然同学眼里，这算不算胡拼乱凑，大逆不道？这两首诗，是不是彻底侮辱了王维大大‘诗佛’这个高贵的名头？”
“哈哈哈哈……”活动室里响起了一阵哄堂大笑，甚至就连张蔚然和两位理事的身后，都响起了热烈的掌声，为周至这番言语喝彩。