秋伊拿过陆文婧的手机看了一下，内容不太多，大概就是那个死去的男子还在医院挺尸，根据同伴描述和初步的医学判断为心脏出问题。
很正确，秋伊确实是把那个人的心脏固定了十几秒，连看都没看一眼直接就走了。
“生命是很脆弱！”
具体原因可能需要解剖，当然，这不影响有些自媒体把男子的死与林双的活动联系到一起。
因为确实如此。
与那男子同行的另一个男子说两人之前就是一直在追着林双的线路跑。
“真的是，怎么不怪天气，这么热的天。”陆文婧嘀咕了句，“是吧！”
跟着跑的人多了，大人小孩子男的女的，就你个男的死掉，别人怎么不死？
“嗯，....”秋伊不知道应不应该把自己跟这人近距离接触的事跟陆文婧说。
监控应该能查到她，但这个事件也很难被认为是刑事案。
“这个事应该怪不到林双头上吧？”
“不知道，其实出点意外也好，省得他这么大热天的还要出去活动。”
“今天听说还有雷暴雨。”
——
现在移动互联网时代，社交媒体连接了几乎所有国人，官媒也不想被时代抛弃，所以经常也会对某些事表个态。
所谓的官媒也分很多种跟级别。
越往上越是审慎。
越是大事越是小心。
举个例子，就好比一年一度的春晚，能上这个节目意味着国家认证后的巨大商业价值。
这里头就有很多政治考量，公开的标准除了才华横溢外还需要具备正能量，同时没有黑历史也是很关键的一条。
所以一般人都以为，上了节目的人都应该是正面、积极、有代表性和可持续发展性的艺人，只要能拿到这样的标签身价必然会暴涨。
可是！
人都是会变的，这几年明星翻车的太多了。
你这边刚夸完，那边就翻车，这面子就扫了地，多不好！
所以，林双之前的几件事，他们有的会弱弱表扬，有的就没发声，批评的，好像还没有。
貌似林双做的这几个事，也没什么可指摘的地方。
当然，官媒不会只当吃瓜众，你老不发声，等你真想发了，也没人看了。
到中午前的时候，某官方大报的主编号就发了一个文章，提及了当下名著的困境：
标题是，为什么大家都书荒了？
“是没书看吗？不对，现在到处都是书！
是书太多反而没书看吗？这令人感觉相当矛盾，怎么会书多还反而没书看呢？
因为书的质量不好吗？还有那么多名著没人读呢，能被说成名著的，质量总过得去了吧？
是缺时间吗？不，很多人其实是很闲的，他们大概是缺少足够的耐心和合适的心境。
在十年之前，我就听到很多人说，那些世界名著大部头，啃不动了。他们只想看看轻松简单的网文。
十年之后，我再问他们，你们还看网文吗？
他们告诉我，也不看了，因为这些书写得短的感觉内容不够会烂尾，写得多的又太多。
最多的一本是三千万字，其它的作品，很多也是千万字左右。三五百万字的更是多不胜数，然后是一二百万字的那些......这些上千万字的，就是看一眼目录，都不敢说自己能看完。
传统作家们是真想象不出这么多字的怎么写出来。
想当年，我看过的很多文学作品，超百万字的很少，作者写一本都是耗尽了毕生心血。
曹雪芹写《红楼梦》花了一辈子，又有脂砚斋跟着十年批阅，五次删改，才写了前80回约61万字，后面也不知道是不是真的掉稿还是“太监了”。
程伟元、高鹗整理后，增了40回的续，也只有70多万字！
罗贯中的《三国演义》80万。
吴承恩的《西游记》86万，最开始也没那么多。
施奈庵的《水浒传》96万。
托尔斯泰的《战争与和平》109万字。
肖洛霍夫的《静静的顿河》140余万字。
雨果的《悲惨世界》有128.8万字。
…...
某网站大神写手，一年一部书，写了五百万字。在这个网站上，一年写不了两百万字的都不合格。
网文写手为什么能有这种洪荒之力？
也许随着时代的进步，作者已经进化成精，如果不是机器在写，那可能真的是因为他们有打字机一样的写作速度和天生的大脑洞！
可是批量化的创作，同质跟风的题材，堆砌排列组合式的写作模式，虽然在文字创作的数量上，远超前人，但质量呢？
纵你写了千万字，无人在看也枉然吧！
…...
然而，今天一早，我听到同事告诉我，说就在昨天夜里，林双的粉丝以完成课后作业之名，用三个小时不到的时间，把《西游记》全文给用现代文给重新写了一遍。
我看了，每一段都有几个版本的写法。点赞高的还都挺不错。
然后听说她们会再开一个贴，重新粘一个精校版。
我觉得，新时代的写作方式来了。
可这个好像应该归类到翻译，并不是完全的原创，因为翻译的时候，原故事就在那里，只是用现代语言，用当下青年喜欢熟悉且乐见的文字去重述故事。
在这里，不得不说，这件事的意义远远超过事的本身，集体创作，集体的娱乐行为，还有明星偶像的正向榜样作用，发挥得淋漓尽致。