不知道是谁喊了一句：“就算他们的形体能跟猴一样，但是孙悟空的眼神是模仿不了的，那双‘火眼金睛’那可是咱们六老师的一绝，猴戏的最高境界还是要靠人来演的！”
一群人都是连点头，信心又上来了，是啊，动画再怎么模拟人物，也模拟不了神韵啊，果然这时候镜头上的六小龄童扮演美猴王孙悟空一出来就，俊美异常，“南猴儿”的轻巧、活泼，灵动都被六小龄童扮演的孙悟空展示的活灵活现，特别是那一手“偷桃”戏的神乎其技，在镜头吃真桃，转圈啃皮，最后用手一拎，提起整条长长的果皮，赢得现场的人一片满堂喝彩。
这次《大圣传》里的孙悟空，前期在学道之前是由六小龄童扮演，学道之后则是由李小乐扮演，六小龄童这几十年猴戏功力神韵一出来，大家都认为这绝对是电脑特技无法做到的，这时候李小乐只是摸摸头没作声，但是旁边的吴伟看不下去了，默默地按下了鼠标，播放了下一个片断，而这个片段，则是孙悟空从天宫偷回蟠桃回来，分给众妖分发的镜头。
众位猴戏演员心里都明白，这李导演是要跟六小龄童叫板啊，都是一副看好戏的情景，心想，李导演你敢跟六老师比猴戏，那不是找死吗？
要知道刚才那个镜头是用的六小龄童真实的眼睛特写，才能表达出美猴王的神韵，六小龄童这个“火眼金睛”可是有来历的，他本身其实是个近视眼看不清楚远方，但是为了表现“火眼金睛”？六小龄童白天训练自己看打乒乓球，头不动，看乒乓球的往返，练眼神的快速运转，晚上看点燃的香的烟头，早上看日出，像这样的练习从十五岁起就不曾间断，这才能有现在这样“精光灵动”的表现。
李小乐的眼神虽然也很出色，但是跟六小龄童是比不了的，这时候就要看出差距来了
屏幕里，山中一群猴子吱吱呀呀，像是一天到晚都不曾经停下来过，在躁郁的午后，数千只猴子叫得最起劲的时候，而这时候旁边的等待孙悟空归来的牛魔王重重地哄了两下牛鼻子，这就这两下，就把漫山遍野的猴叫全部盖了下去。
可是，这时候，就看孙悟空从远处扛着一整座山一样的包袱缓缓地走过来，一步一个脚印的，他没有像是漫山遍野的猴子一样叽叽喳喳的叫，也没有在鼻子里喘着粗气，他很沉默，走得也很缓慢，像是一个杵着拐杖的老头要迈出街巷一样缓慢。
但是当他停下脚步，放在那个如山一般巨大的包袱后，然后振嗓一吼，没有人判断得清楚这一声是从哪里来的，只感觉到顷刻间地动山摇，漫山遍野的猴子不再叫，牛魔王的鼻子也不在出气，风不再动，水不再流，就连屏幕前的人被他吼得愣住了。
缓了好久，山间的风才开始动，水才开始流，开始有一两只大胆的猴子龇牙咧嘴，牛魔王还是耷拉着脑袋紧紧按住自己的大腿。
齐天大圣的这一吼，叫做啸，虎才称啸，但是百兽之王的啸，却不及这万妖之王的万分之一！
在看镜头特写里孙悟空的眼神沉稳内敛，毫不张扬，那眼眸中既有无边的野性，同时又是那般阴沉果决……
这是孙悟空吗！不……这简直就是个野心家嘛……他的样子虽然完全是个猴类，但是眼神却完全是人……错不了，他绝对是人！众人都被这眼前画面惊呆了……
“这才是猴王。”吴伟在旁边轻笑道：“你们京剧的猴戏，‘美猴王’只演出了‘美’与‘猴’，却没有这种‘王气’……这才是大银幕上需要的中国英雄，这才是真正的齐天大圣。”
六小龄童众人听着这话都沉默了，他们已经完全被刚才这个镜头震撼了，他们首次感觉到，“美猴王”与“齐天大圣”是两个截然不同的生命体……
所有人都望向了李小乐的眼睛，却看见他的眼睛完全没有镜头里齐天大圣的那股威赫凛凛的气魄，六小龄童甚至走过来近距离观察了李小乐眼睛好久，才惊讶地张大嘴巴问：“这里面的眼睛全部是电脑合成的？”
演员们都知道，眼睛是心灵的窗口，是最能传达感情的，像是孙悟空在遇到菩提老祖的温情，以及进入天宫之后遭遇不公对待，都需要眼神传达出他内心的变化，如果拿人来比喻的话，这可能是一个10几岁到30岁的过程，这种人生经历的变化不光光是情感上，生理上也有些微妙的不同，比如瞳孔的尺寸，眼神光芒，这都是演员无法超越的难关。
所以传统演员都趋向于让孙悟空幼稚化，一直保持一种冲动的小猴子的状态，并没有演出王者的一面，这不仅仅是因为风格问题，也是实际上很难演出的，毕竟孙悟空不像是其他人类角色，可以通过化妆服装来加强的年龄的改变感，他几百年外貌体形都不会变，唯一的变化就在那双眼睛上，而显然李小乐就是在这双眼睛上做了手脚。“是”吴伟在旁边仰着头骄傲的解释道：“为什么这个画面出来会这么有震撼力，那是因为李导演事前做了很多功课，包括他向眼科医生求助，透过一些仪器仔细观察人眼的各种层次各种细节、眼睛的亮点和反射等等，然后把这些东西都运用到眼模中，而且我们还耐心地研究了眼部肌肉的运动过程。另外，剧组还花了很多时间研括看照片和视频等等。为了这部电影，剧组还开发了包括瞳孔变化和眼部肌肉变化的眼睛系统，将所有采集到的数据运用起来。”吴