天井的北面就是正房了，只见那窗棂木雕纹饰讲究、布局对称，造型优美，雕刻的凤鸟、花卉等形态传神逼真、栩栩如生，堪称艺术精品。
另外还有许多木、石制工艺品，突出古典味道，营造着优雅、和谐的居家氛围。
孟子涛嘴里赞叹不已：“想必马老在这幢老宅上花了不少心思吧？”
马瑞伯从屋内走了出来：“就随便搞搞，平时没事陶冶一下情操而已，算不得什么，关键还是这老宅造的好。”
孟子涛四处欣赏着：“这老宅应该有上百年的历史了吧？”
“快了，九十多年。”马瑞伯道：“走吧，咱们进去再说。”
步入正房，首先置身的就是客厅。厅里八仙桌、八仙椅、方椅等一应俱全，这些器物无不散发着古旧的气息，有些比宅子的年代还要久远的多，它们还在继续发挥着功能和作用。
厅堂靠北的木板墙边，依然保留着传统民居的供台，留存着对祖先的敬仰、记忆和思念；供台上的制作工艺的精湛，体现出制作者追求文人心境的匠心独运，使得老宅更具有丰富的历史人文气息。
马瑞伯邀请了目不暇接的小俩口入了座，接着让马雨兰给俩人上了茶。
此刻的马瑞伯到没有表现的迫不及待，喝茶闲聊了一会之后才提起正事：“算是不幸中的万幸，除了一幅书法作品有问题，以及一幅戴进的山水画我看不准之外，其它都没有问题，也算是我运气好吧。”
马雨兰插话道：“什么运气好啊，别看只是两幅作品，书法那幅还好说，亏了也就几万块钱，但那幅画价值一百多万呢，万一有问题，那损失就大了。”
马瑞伯显得有些难受，马雨兰又马上说道：“您别难过了，就当花点钱看清楚一个人吧。”
马瑞伯叹息道：“哎，也是，这几年从他那也占了一些便宜吧，就当还给他了。”
“马老，您把那幅画拿来吧，说不定没有问题呢？”
“希望如此吧。”
马瑞伯起身带着大家来到他的书房，他说的那幅画已经在桌上展开了。
孟子涛没怎么客气，戴上手套拿出工具鉴赏。
这是一幅《溪桥访友图》，画卷上部正中为堂堂高耸的山峰，中部以一株盘桓的阔叶古木将远景与近景分隔开来。
近景所描绘的场景充满生活气息：一位文士正在临水的台榭中悠闲地读书，种满竹子的院落门扉半掩，一位童子正在门前洒水打扫，以及一位即将过桥而来的策杖高士。
孟子涛足足观赏了近半个小时，这才放下手中的工具。
马瑞伯一脸希冀地问道：“小孟，这幅画怎么样啊？”
孟子涛斟酌了一会，说道：“戴进我就不多做介绍了，明代大画家，浙派开宗之师，他的绘画技艺比较全面，山水、人物、花卉都有所擅长，面貌也多具变化。他的山水画，取法郭熙，李唐，刘松年，马远，夏圭等名家，兼用元人水墨法的传统。”
“戴进的大幅山水画尤妙，境界开阔，使人有‘凌虚御风，历览八极之兴’，画风上以院体为主，画面有工整与粗放的变化，也有师法宋人的两种面貌，并兼有融合宋元水墨画法为一体而形成自己独特风格的一面。”
孟子涛指了指画卷：“咱们以这幅画来说，构图上采用了他一贯的对角线分景的布局方式。尽管这种布局方式来自马夏，但两者之间仍有所不同，比如主山的取法。戴画中主山所占的比例较大。”
“南宋院画主要是利用主山的动势和交错的方向来强调纵深感，而戴画则偏重于通过在主山前留有巨大的空间，表现他对造型化的关注。这也可以说，戴进在继承南宋画院画风时，也汲取了对他影响很大的李、范画风。”
“再说技法，戴进山水所用的的笔墨描写技法大致有墨晕与斧劈两类。他画的山峰明暗对比都很强烈。暗部使用刷笔，笔迹粗放，墨晕浓润；而亮部不施墨色，通过两者的对比，表现明确的界线。他还常在亮部绘上清晰而有特色的墨线，沿着明暗分界线用小斧劈皴和苔点来表现阴影……”
听到这里，马瑞伯对孟子涛想要表达的意思，再清楚不过了：“哎，看来这幅画确实有问题了。”
孟子涛说道：“虽然不是真迹，但也有了戴进七八分的水准，作为浙派的领袖，戴进生前和死后的一段日子，人们对他的评价一般都很高。翻检与戴进同时代的文人的诗文，会发现时人眼中的戴进不仅画艺精绝，而且气格高雅，无一丝画工之俗气。这位作者就把这方面表现出来了。”
“所以我认为，这幅画就算不是真迹，也是一幅水平很高的仿作，而且从纸张等特点来看，应该是明朝时期所仿，价值不低。”
“所以说，这也算是不幸中的万幸了。”
说完，马瑞伯又把他说的那幅书画作品拿出来，让孟子涛鉴赏。
这幅作品是明代孙克弘的草书，水平也算可以，但仔细观察的话，还是能够看出不少问题。
马瑞伯胸襟比较开阔，之前的表情还带着苦涩，没过多久，他就看开了，自嘲一笑道：“年纪大了，眼神不好使了，以后啊，自己不能再像以前那样自信喽。”
古玩界有句老话，叫“老不玩古董”，首先是人老了，视力、听力下降，感觉开始迟钝，容易犯错误其次是人老了，爱听恭维话，又过分相信