孟子涛笑着说道：“这么说吧，先不提我不是待宰的羔羊，我的直觉也很灵验的，如果这次行程有危险的话，直觉应该会提醒我的。或许你觉得这实在太玄乎了，但以往的经验告诉我，我的直觉确实可以预测吉凶。”
说到这，他又举了实实在在的几个例子，为的是告诉何婉奕这事千真万确。
何婉奕总感觉这事有些神神叨叨，不可不信又不可全信，但孟子涛又不像只是为了安慰自己而说谎，但无论怎样，涉及到孟子涛的安危，她都不想轻易妥协。
接下来，孟子涛只得又劝了一会，何婉奕才勉强同意，但必须约法三章，不能轻易涉险，孟子涛当然也一一答应了下来。
小俩口回到苏老家的客厅，见他们已经没事了，苏老就带着大家来到他的藏宝室。
作为书画鉴定专家，苏老家里的收藏当然也以书画作品为主，而且收藏颇丰，房间里的空处，都摆满了藏品，但凌而不乱。
另外，房间也是经过特殊布置的，防虫、防潮、防火，其次是可控制和调节存放环境的温、湿度等等，这一切的目的就是为了书画的收藏安全。
一般来说，市面上的古画最好都要放在这样的环境中收藏，但又有几位能够做到呢？
言归正传，苏老笑着让大家随便欣赏屋子里的画，如果是收起来的书画作品，可以拿到一边的工作桌上鉴赏，
大家表示没有问题，于是纷纷开始寻找各自的目标。
不过，孟子涛正准备行动的时候，苏老又交待了他几句，话里的意思是让孟子涛如果找到有什么值得商榷的作品可以指出来，毕竟他是人不是神，不可能每幅作品都能判断正确，难保有漏网之鱼。
当然，能够拿到这里的书画作品，无一不是经过苏老重重验证的，基本不会有什么问题。
孟子涛随口答应下来，就开始欣赏房间里的书画作品。
房间里的书画作品，不愧为苏老多年的珍藏，无一不是名家作品，诸如仇英、徐渭、蓝瑛、丁云鹏、王时敏、石涛等等。
这些珍藏中，最为珍贵的就要数赵孟頫的楷书作品了，连孟子涛欣赏过后都不禁赞叹连连。
欣赏过赵孟頫的真迹，舒泽笑眯眯地说：“苏老，冒昧问一下，有传言说您曾经收藏过一幅顾恺之的作品，有没有这回事啊？”
孟子涛闻言不禁一怔，顾恺之那可是东晋时期的大画家，多才多艺，工诗赋、书法，尤精绘画，尝有才绝、画绝、痴绝之称，大名鼎鼎的就是他的作品。
顾恺之提出了传神论、以形守神、迁想妙得等观点，主张绘画要表现人物的精神状态和性格特征，重视对象的体验、观察，通过迁想妙得来把握对象的内在本质，在形似的基础上以形写神。顾恺之的绘画及其理论，为我国传统绘画的发展奠定了基础，拥有极高的地位。
“苏老能够收藏到他的真迹吗？不会是临摹本吧？”孟子涛如是想道。
果然就像孟子涛猜想的那样，苏老笑道：“确有其事，不过嘛，这幅画到底是谁所作，我也没有研究出所以然来。”
“您老的意思是说，这幅画不是真迹？”舒泽稍稍有些失望。
“当然了，如果哪怕有一丁点真迹的希望，我也不可能秘而不宣啊。”
苏老呵呵一笑，接着走到他专门摆放各类临摹高仿的地方，郑重其事地从一个木箱中拿出一幅画来。
这是一幅设色绢本，正是顾恺之的代表作，此幅图描绘的是古代文人学士制琴的场景。画中有14人，或断板、或制弦、或试琴、或旁观指挥，还有几位侍者执扇或捧场。
图中每个人都被刻画的惟妙惟肖，而且作者恰到好处地把握人物的内在性情，人物传神至极，令观者无不叹为观止。
说起来，已经有一幅宋代摹本，现藏于故宫，而这一幅作品，给孟子涛的感觉，比故宫的那一幅在绘画技巧方面，可谓是有过之而无不及，直追真迹。
当然，真迹孟子涛没有欣赏过，也无从得知，但这幅画从绢纸等方面，他可以肯定其并不是真迹，有可能也是宋代的作品。
舒泽问道：“苏老，您觉得这幅画是谁的作品？”
苏老笑着回道：“我到是有几个人选，就是不太确定，小孟你觉得呢？”
在异能的帮助下，孟子涛心里其实已经有了答应，他假装犹豫了一会，就把那个答案说了出来：“我觉得有可能是米芾的仿作吧。”
苏老眼睛一亮，连忙问道：“哦，何以见得？”
孟子涛笑着对大家说：“不知道你们有没有听说过，这个故事？”
讲的是宋代大书画家米芾以仿品偷换名画的事。戴嵩是唐朝著名的画家，以善画牛而闻名。他的作品常被视为价值连城的宝物，为人们所珍藏。有一天，正在涟水做官的宋代大书法家米芾见一人拿了戴嵩的一幅牛图沿街叫卖。他越看越爱，便对卖画人说暂借一天观赏，第二天奉还。
米芾的临摹手段极其高明，所临的作品几可乱真；他因此常将临作归还人家，自己留下真迹。这一次他如法炮制。谁知卖画人拿到米芾归还的牛图后不久，又找上门来，一口咬定说米芾归还的是赝品，要求他将真本归还。
米芾大吃一惊，问他何以如此肯定此为赝品。卖画人说：“真本的牛眼里有牧童的影子，你看看你这幅牛眼中什么都没有，这怎么瞒得过我呢？”
戴嵩画的牛眼