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没有比较，就意识不到高下之分。
传统唱片业对于消费者而言，存在不少令人诟病的地方。
比如买来的一张唱片里，真正的好作品往往只有那么一两首，其余的作品都属于凑数。
消费者一直习以为常地忍受着，可当互联网大潮扑面而来后，就不愿意接受这个霸王规则了。
在唐it有条不紊的推进下，包括数字音乐在内的数字多媒体技术已经成熟；让互联网数据传输和信息分享发生翻天覆地变化的p２p网络一发不可收拾；开源社区越来越活跃……
有了诸如此类的条件，通过互联网分享数字音乐，开始蔚然成风。
音乐作品再也不像以前那样，由唱片公司死死地固定在磁带、cd等，必须出钱全部买下的传统实物载体上，而是被某些拥有专业系统条件的人，或者只是出于纯粹分享音乐之心、或者抱着吸引网站流量的目的，转换为数字音乐格式，放到互利网上，供所有人下载。
如此一来，音乐爱好者们就不用再像以前那样，仅仅为了一首自己喜欢的作品，就要为唱片公司贡献一整张唱片的销量。
而实际情况还不止如此，音乐爱好者们可以更进一步地，将自己喜欢的作品，收集到一起，成为真正的“金曲荟萃”。
当然了，这种通过互联网进行的音乐分享，绝大部分都是非授权的。
唱片公司对此，表现得很无力。那种认为一纸诉状就能搞定的想法，和相信警察可以百分之百破案一样幼稚。
这个矛盾，有点类似十几年前录像带所产生的行业冲击。
别看现在好莱坞公司把发行电影录像带看成一个重要的收入来源，可当时他们担心人们不走进电影院，进而对录像带欲除之而后快。
如此情况，似乎有点可笑，但在利益面前，远见卓识不见得必不可少。
相比于现阶段的唱片公司们，对“互联网＋数字音乐”这个“怪物”的摸不着头脑，唐焕则心中明镜一样，随身听的升级版，数字音乐播放器是时候以席卷之势，登上历史舞台了。
或许，原本时空里人们对这种产品更耳熟能详的名字，是直接用一种数字音乐格式来指代的“d”一样，随着唐it的布局，具体内容发生了迥然不同的变化。
比如，在哲儒控制的音频压缩解压缩标准当中，“mp３”数字音乐格式虽然还是采用有损压缩的算法，但原生支持数字版权保护，以及对开源社区友好地开放等等。
毫不夸张地讲，凭唐焕目前所拥有的技术资源储备，数字音乐播放器根本就不是事！
软件方面：数字音乐格式，早就成熟了；操作系统，现成的……
硬件方面：ri微处理器、1.8英寸微型硬盘、闪存、电池……同样全部就绪！
内容方面：随着燕乐娱乐集团收购宝丽金的尘埃落定、全球最大音乐集团的产生，这个最重要的一个条件，也开始纳入受控的范围之内。
市场方面：乔布斯被照顾了那么多年，是时候为数字音乐播放器的推广，效力了！
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以下是防d部分，明天更新过来，直接忽略掉吧。
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兼具计算机病毒和计算机蠕虫特征，并能跨越多个平台的切尔诺贝利病毒，刷新了人们对恶意计算机程序破坏程度的认知，但也交上了好大的一笔学费。
毕竟，虽然大部分bios损坏的电脑，可以通过返厂维修、更换芯片的方式补救，但那些存储着重要资料的文档，能否挽回，还要看幸运女神愿不愿意眷顾。
而这些仅仅是最直接的损失，至于那些间接的、隐形的损失，就很难精确地评估了。
《华尔街日报》所说的，切尔诺贝利病毒给全球造成了一百亿美元的损失，一点儿也不夸张。
正当各界手忙脚乱地对付到处肆虐的切尔诺贝利病毒的时候，就在切尔诺贝利病毒大规模爆发后的第四天，即切尔诺贝利病毒的爆发之势，开始从高峰滑落的转折点，自~由和开源软件社区里的，一个据信来自俄罗斯的账户，发出了一封公开信。
其声明：自己就是切尔诺贝利病毒的作者；纯属无意之中，不慎地将这个“小东西”泄露出来；对由此造成的出人意料的破坏，感到不安和歉意；为了尽量降低危害，现公开源代码，以群策群力地形成更有效、更妥当的处置方案。
于是乎，让无数人闻之色变的切尔诺贝利病毒，彻底地“大白于天下”了。
一开始，很多人非常抗拒接收到带有切尔诺贝利病毒源代码的电子邮件附件。
哼，休想骗我上当！
之前那些极具迷惑性的“求职信”、“i＿love＿you”之类的电子邮件，可把人坑苦了！
不过，当这份切尔诺贝利病毒源代码被确认无误后，所有人的态度，立刻变了！
以赛门铁克为代表的计算机安全公司，忧虑地表示，“切尔诺贝利病毒源代码的公布于众，表面上看起来，有利于弄清其真正的机制，进而帮助防治；但与此同时，被有心人利用，滋生出切尔诺贝利病毒变种的可能性，也更大了。”
美国安全部门的态度，似乎也在以最大恶意揣度：切尔诺贝利病毒的作者，在这个时候公布源代码，未必