特效团队又制作了五张地图，建议电视剧中一换地方就可以切出这些地图，看似效果很好，能很清楚的知道现在是在哪了，却严重干扰剧集的叙事。
这种变换地图的方式，对于叙事会产生极其严重的妨碍和干扰，墨菲干脆要求把地图放进片头，成为片头的一部分。
不过，这也会出现一个问题，在地图之外还有什么呢？
墨菲一直在想，剧组有足够的预算，还有很出色的技术人员，他想什么就能做什么，这时候该怎么做呢？
他的选择是造出人类能想象到的最最复杂最最精美的地图。
这些将会构成剧集的片头。
想要制作出最最复杂和最最精美的地图并不容易，墨菲带领特效团队从设计到制作都付出了足够多的努力。
首先是要造出动起来像真实物体的地图，伴随每块地图出现的是掌控者的家族徽记。
按照墨菲的理念，剧组的艺术指导海伦娜-埃斯波拉参考了达芬奇的机械设计手稿，里面的设计有种永恒之美，电视剧里的世界看起来是质朴无华的，但是还有要能让它生动起来的复杂性，各个家族的徽记肯定不能与现代社会的产物，里面的东西应该是木头、金属、皮革和布做的，反正都是那种手工造的东西。
剧组要做的是像真实的东西，而不让人感觉是cg效果或是那种魔术照相机的产物。
墨菲认为应该用有运动控制系统的摄影机来拍摄片头，之所以要用运动控制的摄影机，主要是为了让它看起来真实。
随后，墨菲让人制作了红堡的草图，红堡是君临城的主要建筑之一，特效团队在cg板上做了红堡的模板，然后拿给了墨菲看。
墨菲相当满意，这个二十五人构成的团队开始进入状态了。
其次要在一定程度上面忠于原著
工作进行到现在，墨菲已经有了维斯特洛的地图，还有厄索斯的手绘的地图，这两张都很好看，都是乔治-马丁亲手画的，特效团队把这两张放到p里面，调整他们的大小，直到相互吻合为止。
地图大小、地点的分布和疆界都严格遵守乔治-马丁的原版地图，还有一点很关键，墨菲如此努力尊重原著，因为他发现从项目立项以来，经过二十世纪福克斯的大力宣传炒作，犹如当年的《哈利波特》系列一般，《冰与火之歌：权力的游戏》的狂热粉丝越来越多了。
一直忙碌到四月份，九十秒钟的片头才真正制作完成。
片头中，星盘在不停的运动着，绕着那个发热的中心运动，星盘上的纹章展现了故事的历史，栩栩如生。
接着，一张复杂的地图映入眼帘，以一个监管者的眼光来俯瞰整个地图，随着齿轮的转动，各国城邦在地图上浮现，战争和政治促使这些城邦成长、变化。
从君临的红堡到临冬城的神木林，再到风暴频发的狭海，九十秒钟的片头将带领观众从空中俯瞰了七大王国，其中也暗含了《权利的游戏》许多的信息。
将片头剪辑到完成精剪的剧集当中，再添加配乐和进行音效剪辑，《冰与火之歌：权力的游戏》最初的三集基本制作完成，后面的几集也有了雏形，不过墨菲并不着急，电视剧毕竟不同于电影，完全可以等观众的反馈出炉后，再做完最后的工作。
距离“凛冬将至”的日期越来越近，斯坦顿工作室和二十世纪福克斯也加紧了宣传攻势。(www.iuu123.com 爱优小说网。)