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作为导演和编剧，墨菲自然有两份薪酬，不过影片的总投资为800万美元，他的薪酬不可能太高，而且米拉麦克斯为了避免过高投入，暂时只会支付他的基础片酬，导演酬劳为90万美元，编剧要低很多，只有10万美元。
这也是符合市场规律的正常价格，因为规避风险的考虑，米拉麦克斯将墨菲的部分片酬压到了北美票房分成里面。
根据导演合同的协议，如果影片北美票房超过1000万美元的话，墨菲能自动获得10万美元的基础激励，也就是北美票房的百分之一。
就跟曾经詹姆斯-温与狮门影业签订的《电锯惊魂》合同类似，这是一份阶梯式的奖励协议，影片北美票房每增加1000万美元，墨菲的分红奖励也将增加百分之一，也就是说北美票房达到2000万美元的话，他能获得百分之二的抽成作为奖励。
但这份协议还有一个补充条款，奖励最高不会超过北美票房的百分之五。
在好莱坞，为了规避前期过高投入带来的风险，以及激励主创人员的创作热情，很多好莱坞公司都会使用这种策略。
这样也能把导演与项目牢牢绑在一起，项目大卖拿到的钱越多。
就目前来说，这也是好莱坞最常见的片酬协议。
至于他另一重编剧身份，除了编剧工会硬性规定的小额分红比例，并没有类似的协议条款。
放眼整个好莱坞，能让制作公司签下真正分成协议的编剧，一只手就能数过来。
像这样的独立小项目还好说，好莱坞的大制作项目，大多是一整个编剧团队的协作产物，而且创意与风险几乎是划等号的，主流商业大作也很少使用所谓天才的创意。
项目的制作人是哈维-韦恩斯坦和鲍勃-韦恩斯坦兄弟，不过正直负责剧组工作的是艾瑞卡-斯坦伯格，他们构成了影片的制片组。
此外，由于米拉麦克斯本身只会投入200万美元左右，大部分制作资金来自融资或者预售，项目引进了一家保险公司作为影片的完片担保，这也是给那些肯为影片掏钱的金主们一个保证。
米拉麦克斯会在保险公司为项目投保，如果影片不能按时完成，保险公司会负责赔偿或者寻找新的团队来完成这个项目。
这也是好莱坞影片制作的惯例，甚至是好莱坞影片筹资的重要一环。
完片担保最早出现在上个世纪50年代初好莱坞片场，如今在全球运作已经非常成熟。
主要作用是担保一部电影或电视制作，能够按照剧本预定时限及预算拍摄完成，并送交发行方，作为“完片担保”机构，要非常熟悉影视生产流程，并且能够对剧本质量、资金筹集、影片主创人员的能力和素质、制片人的操控能力、影片完成后的发行收益等各个环节进行全方位的评估，对影片制作过程进行监控，及时监督控制财务状况。
在好莱坞很多电影的拍摄现场，经常能看到非摄制团队的人，拿着各种预算表，进度表和制作清单，一会儿与现场制片人，一会儿与美术主管交流，不是说这个可以节约点，就是说今天要加快进度。
别奇怪，这些就是完片担保公司派来监督影片预算和进度的工作人员。
同样，作为保险公司也会向剧组派驻几名代表，这些从一定程度上会限制墨菲这个导演，不过这不是针对某一个导演，而是好莱坞的成熟制度，就算是史蒂文-斯皮尔伯格和詹姆斯-卡梅隆这一等级的导演，也要在这种制度下工作。
完片担保并不能保证一部影片的盈利能力，最大的作用就是担保一部影片能够在预算内完成。
还有，来自金融机构和私募资金的投资处理起来也很麻烦，不过这些都是米拉麦克斯方面的工作，墨菲并不需要涉及到其中。
他只要对剧组负责就可以了。
随着墨菲签下导演协议，也与米拉麦克斯方面搞定了其他人的合约，作为墨菲班底的塞斯-罗根、詹姆斯-弗兰科、乔纳-希尔和凯瑞-穆里根都会在其中担任重要角色，小罗伯特-唐尼有些麻烦，一是他的片酬相对较高，二是哈维-韦恩斯坦对他的毒瘾存有有疑虑。
不过，在小罗伯特-唐尼转投到旗下，经过墨菲和比尔-罗西斯两人的协调，哈维-韦恩斯坦最终还是点了头。
与之相对应的，则是一份对小罗伯特-唐尼限制的极其严格的合约，在影片完成之前，小罗伯特-唐尼只能拿到五分之一的片酬，影片完成之后会再到手五分之一，最后的五分之三要等影片从北美下档后再行支付。
合约中还有一项备忘条款，如果小罗伯特-唐尼在此期间爆出毒品丑闻，将视为自动放弃剩余的酬劳。
尽管墨菲自己的观察，小罗伯特-唐尼似乎真的戒掉了毒瘾，但这样的限制合约对整个项目有益无害。
幕后职员方面，基本也都是与墨菲有过合作的那些人。
副导演和选角导演是保罗-威尔森，摄影指导菲力-拉舍尔，艺术指导海伦娜-埃斯波拉，灯光师大卫-罗比，化妆师杰克-沃森……
这些人都与剧组签订了合约。
不过道具师不再是贝克-克莱伯特，对方不是户，比尔-罗西斯重新为墨菲推荐了一位，一个叫做杰迪-哈特森的中年人，比之贝克-克莱伯特，能力和资历要更加出色。
剪辑师也不再是乔迪-格里菲斯，墨菲虽然会全程参与后期制作和剪辑，但没有最