拍戏其实是比较辛苦的，但如果真正投入到拍戏的过程中，就会享受很多拍摄的乐趣。
6月初，王小虎宣布《叶问2》杀青的那一刻时，片场上下霎时欢腾阵阵。
《叶问2》自开拍到杀青前后耗时三个月，从协和影视城转战维多利亚港，期间除了演员们最辛苦之外就属剧组的工作人员。
特别是张远、李汉维、张叔平等人更是为了一件道具、一套服装、一个场景忙里忙外，煎熬了三个月总算杀青，这些人心中免不了松口气。
“总算杀青了！”
张叔平每天都接受挑战，无论身体还是精神都面临极限状态，听到“杀青”两字后，他顿觉浑身充满了疲倦感，不过心里更多的是自豪和骄傲。
在欢呼声中，王小虎和每个工作人员热情握手，拍着他们的肩膀说声“辛苦”，又叮嘱他们参加完杀青酒会后趁这段时间好好休息。
剧组大部分人员在影片杀青后就出去休假游玩，王小虎和几个主创还得蹲在公司里搞影片的剪辑、后期制作等工作。
依旧还是老传统，王小虎亲自艹刀剪辑，这部《叶问2》胶片长度是《叶问1》的两倍，按照王小虎的本意：影片最终剪辑出来的长度会超过120分钟。
有些东西在别人看来已经很完美，但是对王小虎而言还是不够经典，精益求精向来是他区别去其他电影人的标志。
“虎哥，辉叔来了，在录音室等您呢。”夏侯墨走进剪辑室里，对正忙碌剪辑的王小虎说。
王小虎“哦”了一声，和张宗耀嘱咐了几句，起身与夏侯墨向录音室走去。
在《叶问1》中负责影片背景音乐的正是顾家辉，这位乐坛教父为《叶问1》精彩的动作唱片锦上添花，使整部影片充满力量和豪迈，此次王小虎还是首选他来为《叶问2》配乐。
“辉叔，让你就等了，实在不好意思。”
王小虎走进录音室看到顾家辉正凝神想着什么，忙上去打招呼。
顾家辉笑着摇头说：“我也是刚到，呵呵。”
“坐！”
王小虎让夏侯墨去沏茶，旋即坐在顾家辉身边，想了想后说道：“辉叔，想不到十一年之后我们还能再度联手打造《叶问》系列的音乐，不知道您老这次能给影片增色多少。”
顾家辉说：“自从昨晚接了你的电话后，我一夜没睡觉，都在考虑怎么创新呢，不过影片我还没有看，不知道你会搞出什么花样来。”
“这些都好说。”王小虎道：“毕竟影片的故事场景转移到香港，配乐的宗旨只有一条：民乐和西洋乐节奏融合恰到好处。”
“嗯！”顾家辉忙点头说：“目前电影行业更新换代配乐方面也曰新月异，总不好按照往常的老套路来进行的。你先给我说说剧情？”
王小虎讲述剧情的时候，顾家辉已经开动大脑进行思考。
当王小虎讲述“叶问到官涌鱼档救徒弟”的场景时，他立刻拿起手中的钢笔，迅速在纸张上写写画画。
王小虎伸头望去，就见顾家辉在纸上写到这样的几句话：“开始：压抑、局部不安，钢琴弦乐打底，铛铛铛，若隐若现的恐惧感打斗：弦乐四连音、六连音，两股弦乐交织，打斗紧张并不可确定姓群殴：呐喊声和配乐节奏吻合”
王小虎好歹也跟着顾家辉学了两年多音乐，乍看他在上面写的几个关键词还有乐器的分配，已经大致明白他找到了音乐创作灵感。
“很好。”王小虎在心中称赞。
这时候你就能看出顾家辉作为香港乐坛教父并非浪得虚名，王小虎仅仅将剧情说了几下，在几个重点的打斗场面详细的阐述关键词，顾家辉随着剧情立刻写出配乐的片段纲领。
别小看这些片段的纲领，要知道给影片配乐是相当复杂和反锁的，王小虎是仗着自己对影片熟悉，前世详细剖析了几部当红功夫片的前前后后这才在音乐上有大致的方向感。
而如果让他为原创的影片配乐，他那两把刷子在顾家辉面前还真不值得一提。
王小虎说一段剧情，顾家辉或凝思苦想，或奋笔疾书，王小虎偶尔也会哼出几个旋律为顾继辉提供创作的灵感，两人就这样在录音室里待了一个上午，基本把全片的配乐旋律确定下来。
中午在协和国际的餐厅里吃过饭，王小虎带顾家辉到剪辑室溜达了一圈。
此时协和国际的首席剪辑师张宗耀正借用电脑特技渲染影片的开头，顾家辉看后很是感兴趣，站在一旁津津有味的看了半天。
当年拍摄《叶问1》时因为还没有成熟的电脑特技，所以片中的武打动作完全是由王小虎和众人用土办法炮制出来的真功夫。
如今有了电脑特技，王小虎少不了要运用到《叶问2》中，当然，这些电脑特技并不是用在武打动作方面，大部分用来渲染影片的氛围。
比如张宗耀目前正在艹作的《叶问2》片头：影片的背景是上世纪五十年代初。
大背景制作必须极具时代特征，否则没有强烈的代入感。
开篇以一个长镜头缓缓推出叶问迁居旧香港的一个普通民用住宅天台的风貌，镜头由下而上，临楼的旧石砖墙的背光面做前景遮挡，画面明度由暗到亮，画面经过消色处理，刻意做旧，画面灰暗而富于质感。
王小虎悄悄向顾家辉解释说：“这样做主要是让镜头移动的节奏显得很有沧桑感，略带悲qíng_sè彩。毕竟有些场景是无法还原五