王京接到宁远发的短息上的地址，开着车就到了石澳半岛的大浪湾十三号屋。
作为香江人当然知道这里的豪宅一是价高，二是入主这里需要经过业主委员会同意，很难搞的。
“真羡慕你们有钱人啊，说买个豪宅就搞定了，这地方就是给我钱也买不到啊。”王晶跟宁远说道。
宁远笑了笑，“主要喜欢这边风景，位置比较好。”
大浪湾在香江一个大型海湾，位于新界西贡半岛东部，对著南海，主要由西湾、咸田湾、大湾及东湾四个海湾组成，连同大浪湾北部的山峰蚺蛇尖，合称为“一尖四湾”，更被誉为“香江四大奇景”之一。
两人一起进了屋在客厅里，宁远的茶早就泡上了。
“来，这边坐，这茶是我从家里带过来的。”
“好。”
宁远找王京过来，肯定也是跟电影有关，两人在宁远上次来香江的时候就敲定了合作意向，宁远主要看中王京的快枪手属性和票房的稳定性。
一个星期就能搞定一部电影，这个得是什么效率？
而宁远这时候正好搞定了嘉禾，正好可以用嘉禾的名义来拍一些港风电影，也是为了充实一下片库。
“京哥你也知道啊，嘉禾现在基本上就算在我手里了，李先生和邹先生的嘉禾股份就转给我了，所以我这边打算嘉禾和银禾的名义合拍几部电影，这样就算合拍片。”
目前香江的电影人很多北上寻找机会，吴白鸽这种从好莱坞回来的都北上拿着内地的投资去拍《赤壁》了。
宁远这次直接拿出故事梗概和剧本交给王京。
电影的名字分别叫《飓风营救》，王京看着剧本梗概都傻眼了，这是早就准备好了啊。
故事也很简单，男主角为了营救女儿，一个人干掉一群人贩子的故事。
“背景，男主就设定为退休的特工，女儿来香江旅游，被这边东南亚某国的人贩子给盯上绑走，然后男主怒发冲冠，一个人来到香江，通过老伙计的支援最后成功找到人贩子群体，但女人被转移到东南亚了，于是男主又一个人到了东南亚某国......”
电影全程无尿点，从头打到尾。
王京看完了剧本和介绍之后，就已经有了计较了，这部电影不适合他来执导，宁远的意思是交给他主导制作，也就是做的监制的活。
内地和香江以及好莱坞的剧组构成还是有些差别的。在内地是以导演中心制为主，香江的话监制权力更大，而好莱坞则是制片人中心制。
有很多人经常将制片人称为监制，实际上这完全不是一个概念。电影监制与制片人有着本质区别。
制片人多负责决定演员及导演人选，筹集资金，管理整个电影创作团队。制片人通常熟知市场信息，擅于市场推广。
电影监制受命于制片人或是制片公司法人，主要负责编排出影片的拍摄计划，控制总预算，代表制片人监督导演的工作以及经费支出，并协助导演安排各项琐碎事务等。
国内电影还是统购统销的年代时，立项之后的制作都是交给导演来全权负责的，这让导演成为唯一拥有电影制作全程管控经验的岗位。
所以在九十年代电影产业体制改革初期，国内的第一批国产类型片都是用导演的名字命名的，制片人只是负责融资或友情赠送的名头，这种惯性一直延续到如今的一部分电影中。
在好莱坞的电影制作花絮中，常常会是一帮人来讲述一部电影，其中有演员、制片人、导演、摄影指导、美术指导，甚至还有后期特效总监什么的，各自的台词也不重样。
而国产电影的制作特辑，你往往只能看到导演在说个不停，然后是制片人、演员轮番上来夸导演，常用的台词是制片人会说导演很认真，演员则说导演对自己的启发很大……
这就是好莱坞电影与国产电影的区别：好莱坞电影是属于一个团队的，国产电影是属于一名导演的。
而好莱坞电影就是所谓的，“制片人中心制”。
“制片人中心制”这个词在国内电影市场已经是被大家嚼烂掉的词。
其实在国外并没有人去强调这个概念。
因为在电影工业相对较为成熟的区域，这是理所当然无从争辩的事实。倒是近些年总有一批外国电影人在反对制片人制度，认为他们扼杀了电影的创新。
而内地的电影行业，随着跟香江以及好莱坞的接触，也在发生一些变化。
陈国副加入华艺和伯纳切入港产片制作，代表着内地开始吸收香江电影的操作体制。
香江的电影监制制度是在80年代之后形成的，随香江独立制片公司的成长而成熟。与好莱坞的制片人所承担的责任不同，监制更多的是一个协调者，兼任担保及引路人，职能定位是解决电影制作中的行政管理及监察，并非决策者，这是东亚文化和西方工业体制碰撞之后所产生的岗位功能。
可以看到大部分香江电影监制都是来自于资深导演，与导演之间算是一种传帮带的师徒或兄弟关系，与出资人之间则是雇佣或信托关系，两种关系之间其实有着一些微妙的区别。
而同样，无论是监制和导演还是制片人，拥有的权力也要具体看待。
哪怕放在好莱坞，例如斯皮尔伯格、詹姆斯卡梅隆、诺兰这种大导演，在制片人中心制的背景下也会有着非常大的主导权。
国内就更是如此了，张一谋、冯晓