文，陈文的文。瑾，唐瑾的瑾。
凑在一起，文瑾经纪公司。
陈文欢喜道：“唐姐！谢谢你啊，好名字！”
唐瑾的假生气表情早就没了，喜滋滋地坐到陈文身边的沙发空位，挽着他的胳膊说道：“是吧，你觉得好啊，我也觉得很好听！”
陈文真想立刻抱住唐瑾吻一下，不过房间里还有六个人，他没好意思胡来。
没多久，黄勤等5人阅读完合同了。
他们就合同里的几个细节，询问了唐瑾的意见。
大伙没向陈文这个一号大老板做咨询，因为问了也没用，陈文是甩手掌柜，压根不懂合同里的那些事。
黄勤他们最重点提出的一处条款，就是经纪公司和艺人的收入分配。
合同里标注的方案是：扣除管理成本、人力资源成本、运营成本、第三方合作方成本之后，艺人收入采取艺人与文瑾公司进行五五开的分配。
黄勤等人的疑问是：“我们拿的比例会不会太高了一点。”
唐瑾解释了一番这里面的门道，陈文也顺带长了知识。
经纪公司与艺人是合作关系。
经纪公司有平台和渠道，艺人有自己的才华，双方合作将艺人包装打入市场，获得收入进行分配，这是世界惯例。
艺人的收入，包括商业演出、拍摄电视剧和电影的片酬、参加综艺节目的出场费、参加企业赞助活动的出场费、广告收入等等。
艺人的收入，不可能全部进艺人自己的腰包，在他们获得这些收入的过程中，经纪公司、人力资源机构、合作机构也会付出劳动和提供相关的平台、资源、渠道。
因此，这些机构也需要获得收入，也就是从艺人收入中抽取一定比例的的提成。
在好莱坞，经纪公司的抽成比例在10到40。再加上其他合作机构的抽成，最终艺人获得的收入最高就是40。
1992年的华夏内地，沿用了港台的惯例，经纪公司的抽成比较高，不会低于艺人收入的40。在扣除各合作机构的抽成之后，艺人的最终收入也是大约40。
换言之，不论是欧美还是华夏、港台，艺人和经纪公司的基本上都是各拿40，也就是通俗意义的五五开，另外的20属于其他合作伙伴的报酬。
所以唐瑾给的这份合同的收入分配方案，符合常规，谁也不亏待谁。
唐瑾还解释了一个特例，有些极其大牌的艺人与经纪公司签约，往往公司不抽成。这种情况实际上是某大牌挂靠在经纪公司，为经纪公司形成广告效应，吸引更多新艺人投奔这家经纪公司。
显然，不论是老男孩四人还是廖丽芳，都不适用这种情况。他们要想成为这种大牌明星，那是要看个人未来成就的。以华夏1992年的情况，还没有哪个艺人能达到这种水平。
关于合同里的另一项内容，也就是签约时长。
唐瑾按照陈文给的指示，设置的签约时长是20年。
大多数艺人新出道时，与经纪公司签约多数是5到8年。
签约时间越长，对于那些名气越来越大的明星是不利的，因为他们很难在将来再与经纪公司谈对他们更有利的商务条件。
对于这一点，陈文向五人做了解释：“签8年也行，如果是8年，那我就只按8年的方案来培养你们了，而且我肯定会在第6年再重新培养其他的艺人。如果你们签20年，我就按照20年来捧你们。”
黄勤他们一听就明白了，签约时间越久，文哥对他们的重视度就越高，就越有可能为他们写更多的歌曲！
黄勤几人对自己的作曲水平是有自知之明的，他们身为摇滚乐队，但缺乏最必须的原创力，根本没法跟黑豹等乐队相比，他们唯一能仰仗的就是文哥抽空支援几首歌曲。
所以，跟文哥公司签约时间越长，他们走红的概率就更大。
想明白这一点，黄勤和阿辉表态，能不能直接签50年的约。
陈文和唐瑾都笑了，连忙说没必要，你们如果能火20年，我们公司和你们几个人已经赚很多钱了。
廖丽芳对于签约后的艺人收入分配和合同时长，完全没有任何的疑问。在她看来，自己这个人已经是文哥的了，将来能否组建民乐器演奏团，全是文哥一句话的事情。
她相信，文哥花了这么大力气签下她，一定不会忘记她，文哥一定会为民乐事业做贡献的。
于是，老男孩乐队和廖丽芳全都愉快地与文瑾公司签署了长达20年的合同。
……
经纪约签完。
唐瑾立刻用家里电话，拨打了司徒映雪的办公电话。
唐瑾与司徒映雪约好，半个小时后在滚石公司沪市机构见面，陈文和老男孩乐队过来签约，同时她的经纪公司也将与滚石唱片签合作协议。
一行人浩浩荡荡离开唐瑾家，张婉和廖丽芳虽然没有签约唱片公司的任务，但她俩也兴致勃勃跟着去瞧热闹。
8个人，打了两辆出租车，下午两点多，抵达了滚石公司沪市机构。
司徒映雪在大门口迎候着陈文、唐瑾一些人，将他们领到了一间会议室。
众人落座后，经理史蒂文-李也来到了会议室：“欢迎陈先生，欢迎唐小姐，欢迎各位音乐界同仁！”
陈文和唐瑾与史蒂文握手，表达了对滚石公司的客套敬意。
签约过程很顺利，滚石公司早就已经提前准备好了合同，陈文和老男孩分别在各自的一式几份合同上签名，陈文签的是单曲约