我开始讲述他跟勃朗什·施特略夫的故事的时候，发现我缺少太多的素材。要想让我的故事不那么虎头蛇尾，我就必须把这个悲剧故事是如何发展的全部说清楚，然而，我对于他们两个的同居生活一无所知，这三个月对我来说就是一片空白。我不知道他们的日常生活会做些什么，也无处参考他们两个平常会拿什么当成谈资来交流。可以肯定的是，他们不可能一整天都腻歪在一起。我来尽情地想象一下吧，太阳在渐渐西沉，勃朗什的气力也在慢慢地耗尽，然而思特里克兰德仍旧在聚精会神地创作。看到他始终对自己不理不睬，全身心地投入到绘画中，勃朗什一定非常气愤和不甘心。对于思特里克兰德而言，勃朗什从头到尾都只是一位模特而已。思特里克兰德曾向我吐露过一个不该被暴露的隐秘，他说勃朗什跟他上床其实有报复戴尔克·施特略夫的意味，因为她是在颜面无存并且恨不得去死的情况下被施特略夫救下来的。这件事实在是太可怕了，所以我不禁希望这只是思特里克兰德狂妄的假话。但是说到底，谁又能真正了解别人内心深处的那些黑暗呢？有的人只想看到高尚的心灵和美好的情感，这些人是永远都不会发现这些见不得光的秘密的。勃朗什一定能够发现思特里克兰德对她只有非常少量的热情和关注，大多数时候是身心都远离她的，她的痛苦也就随之而来。我一直觉得，哪怕只是从他们短暂的相处中，她也已经非常清楚自己在思特里克兰德心中的地位了，她只是一个供他创作的工具，而不是一个有着健全思想、有需求、有意识的人。她用尽了一切手段希望把这个“陌生人”留下。她努力过，比如给他提供舒适、安全、稳固的生活环境，但却不知道他是一个完全不在乎外界环境的人；给他美味佳肴，却看不到原来他根本无所谓吃穿；她担心他一个人独处，所以总是对他表现过分的关心和体贴，哪怕在他熟睡的时候也要想方设法弄醒他，好像这样就能掌握住他的命脉一样。她是聪明的，她的智慧告诉她，她所做的这一切就像是一根绳子会把他牢牢拴住，但如果把他逼急了，他就会毁掉这一切。但是她并不想按照她的理性思维来行动，她明知道前路就是毁灭，也无法控制自己停下脚步。爱情蒙蔽了她的双眼，让她虽然感受到了痛苦，但是依旧相信自己想象出的幻境就是真实。她对自己伟大的爱情太过自信，让她觉得好像自己有能力唤醒思特里克兰德身上早已泯灭的人性和爱情。
我这里所描写和分析到的思特里克兰德的性格其实并不全面，一是我对很多事实并不知晓，但是还存在一个更严重的问题：他和女人们的纠缠非常显眼，这其中不乏一些让人大跌眼镜的内容，我也都详尽地叙述下来了，知无不言，言无不实，但是这并不能代表他全部的生活，这些部分只是他生活中的一个不足轻重的小片段。那些故事虽然对别人造成了无法挽回的影响和伤害，但你也可以将它们单纯看成是命运对他们的嘲弄。真实的思特里克兰德是一个心怀梦想艰苦工作的人。
小说为什么不够真实正是因为这个原因。正常来说，对于一个男人来讲，爱情只不过是生活中的一个小小的片段，是日常生活中的小插曲，但是大多数爱情小说却把它描写得要死要活，夸大其词，让它高贵得甚至超过了在正常生活中它所应当占有的地位。我不得不承认，其实还是有一些男人把爱情看作是生命中一等一的大事的，这些男人连整日痴迷于爱情的女人们都对他们毫无兴趣。女人们会被他们哄得不知天高地厚，但是她们在他们身上却找不到丝毫安全感，她们其实也挺可怜的。男人们总是能一心多用的，一边谈恋爱一边努力工作维持生计是常有的事。或者是热衷一项体育运动，又或者对艺术充满热忱。经常出现的情况是，他们可以同时进行很多活动并且还能做到互不干扰，这些活动互相之间被分割得毫无联系。他们可以做到一心一意地解决一个问题而不受到其他问题的干扰，如果他们被什么打扰了，就会无比愤怒。在对待爱情这个问题上，女人跟男人最大的不同就是，女人是每时每刻都陷在恋爱的情绪里不可自拔，而男人则是有空了才会去考虑它。
思特里克兰德对于性生活的yù_wàng非常之小，甚至可以说他是非常嫌弃有yù_wàng的自己的。他的灵魂跟他的ròu_tǐ追求的是完全相反的东西。他的情感一向十分狂热，一旦yù_wàng控制住他的ròu_tǐ，他就会自然而然地开始纵情狂欢，但他的灵魂对于这种让他不能自控的yù_wàng是相当嫌恶的。我甚至猜想他是否也同样厌恶着那个同他进行鱼水之欢的性伴侣。在他的理智重新占领高地之后，他看到那个色欲熏心的女人的时候是否会觉得害怕和心惊。他的灵魂会脱离身体，慢慢地飘上天空，看着那身旁赤裸的女人就好像刚刚蜕变长出翅膀的蝴蝶回头一看自己肮脏恶心的蛹的壳一样。艺术的本能就是宣泄。美丽多情的女人，金色月光照耀下的那不勒斯海湾，还有意大利威尼斯派画家提香的《墓穴》，他们在我们的心底所勾起的情绪都是相似的。思特里克兰德之所以非常厌恶通过身体的性欲来发泄胸中汹涌跌宕的情绪，可能就是因为他能够通过绘画、通过艺术创作来满足这一渴望抒发的yù_wàng，而通