李忠信感觉十分郁闷的是，春节晚会即将开始的时候，他们那桌麻将才算完事。
虽然李忠信的父母都喜欢打麻将，但是，李忠信就没有继承这样的一种传统，李忠信总有一种想法，打麻将和那些赌博差不多，基本上是属于浪费时间，有那个时间，做点什么事情都要比打麻将强。
只不过呢！这种话他只是憋在心里想想，是不敢说出来的，要不然的话，他的母亲都能够因为这样的话把他打个半死。
听着表姐于波说的节目单，李忠信忽然发现，中国在这个时候与港台地区的交流合作也不断加深，这一点在春晚上体现的格外明显，要知道，这个时候，香港还没有回归，就已经达到了这样的一种情形，其实从侧面上，也是体现出来了我们中国的强大。
李忠信心中清楚，这个时间段的人们，已经不必为基本的生存需求而奔忙，更注重寻求精神上的慰藉。
李忠信看到，后世被称为乐坛三帅的解晓东、毛宁、林依轮在这次的春晚一齐登上舞台，凭着俊郎的外表和出色的唱功，这三位年龄在25岁以下的小伙子，一下子就火了起来，成了当时内地第一批偶像派歌手。
那时候，郭冬临还不是光头，他在小品《有事您说话》中，排一晚上队，花高价帮领导买火车票，将一个死要面子活受罪的形象展现得淋漓尽致。有事您说话看似是一句简单不过的话，其实它折射了很多人的面子心态。
李忠信觉得这个演得蛮真实的，怎么说呢！东北这边的人很多时候都和郭冬临演的那个节目差不多，死要面子活受罪，只要是有人求到头上来了，那么，好吧！我答应你，一准给你办。然后自己拼着老命地去满世界做这样的一种事情。
而且在这个时候，官本位的思想就已经在东北这边开始流行起来，无论到什么时候，办事必须得找人了，要是不找人的话，办不成事情。
这个时候的当官的手中只要是有那么一小点点权利，就开始用上了，当时有这样一句话说的，有权不用，过期作废，就是这个时期的写照，不说领导放个屁都是香的也是差不多了。
要说李忠信认为最精彩的，当属赵丽蓉和巩汉林合作的小品《如此包装》了。
这个小品呢！可以说是针对90年代的时髦词进行了包装，上演了一出传统与流行对垒的好戏，既荒诞，搞笑，却又真实。
小品当中，巩汉林扮演的明星制作公司经理兼艺术总监，他在焦急的等待。等评剧表演艺术家赵丽蓉老师，又或者说等的是摇钱树，等的是猎物。
艺术总监巩汉林和赵丽蓉本色出演的其实呢！算是代表了流行文化和传统艺术。
赵丽蓉老师初见巩汉林的时，她是这样说的：“这闺女长得真俊啊”
闺女？只因为艺术总监作为男性的一头长发。
所以，误会后的赵老师解释：我没看出来，就看着这小辫儿……
在这里，“小辫儿”成了流行文化在传统艺术面前异像的具化。
按照李忠信的想法，这种新兴的流行文化，已经在不同维度以千奇百怪的形态出现在我们的日常生活当中，满足了我们大部分的情感需求和审美需求，你甚至很难精准的去定义它。
而客观上，流行文化的崛起又与传统艺术观众基础的式微并行，加之和传统艺术迥异的诞生背景、审美特征，注定了来自传统的先天误解。
传统面对流行，就像那句“这闺女长得真俊啊”，其中困惑、误解溢于言表。
但这误解背后更深层面我们应当看到，流行和传统存在的互补融合。
这个小品当中，艺术总监希望通过和评剧表演艺术家赵丽蓉老师合作拍摄评剧，赵丽蓉欣然应允。
如果不是赵老师在台上的动感演绎，我们还不知道《报花名》原来还可以这样唱，真是传统与流行的完美结合。
不仅如此，巩汉林在服装设计的环节的表演也是入木三分，现在听里面的台词依然可以引来阵阵笑声，可谓是经典中的经典。
看到这里，李忠信觉得，这个小品反应的深层次的东西很多，可以这样来进行比喻，流行和传统各取所需的合作基础已经清晰。
对流行文化而言，传统艺术精致、绵长的内容能量，能够为其提供源源不断的艺术滋养，进而通过流行文化强大的内容变现能力转化为利益。
而传统文化在流行包装下不但可以具备更广泛的传播力，且经济补偿也有助于改善传统艺术的生存环境，就好像赵丽蓉老师在小品中所言：我们排戏正需要钱，因此，融合产生共赢，但以什么形式融合，这才是最难的。
小品中，“艺术总监”的融合方式就显得非常粗暴。
艺名，他以好莱坞影星玛丽·蒙泰斯（玛丽亚·蒙特兹）和波姬·小丝为蓝本，给赵丽蓉老师取了个艺名叫做玛丽·姬丝。
于是在老艺术家这里，这个流行艺名变味成了“麻辣鸡丝”。
从玛丽·蒙泰斯、波姬·小丝到麻辣鸡丝，融合的味道又辣又怪。
李忠信记得，麻辣鸡丝这四个字，也算是九五年时候的一个流行语了。
李忠信知道，每年春晚，赵丽蓉都在挑战自己的年龄极限，唱歌、跳舞、练武术，为了出新，她的小品中总是十八般武艺样样全。
鲜为人知的是，从1992年春晚排练开始，年轻时在戏班落下的腿伤一直在折磨着赵丽蓉，《如此