当店主将几枚印章取出来的时候，张天元那眼睛都.info
他是真没想到啊，在这样的小店里头，居然能遇到这样的好玩意儿。
“这枚是朱文‘传是楼’印吧？”
张天元指着其中一枚印章说道。
此印款署一隶书“苓“字，是云美为昆山文学家徐乾学刻的藏印。
这印是云美取法文三桥所作“文彭之印“、“徵仲“、“七十二峰深处“等元朱文印的风格刻的，且工稳过之。
这印上的笔划，刻得甚细、甚瘦。
细和瘦易呈软弱无力之态，而云美此作虽然笔划特细、极瘦，却掌握了“书贵瘦硬方通神”之理，反而刻得挺拔有力。
其圆转处，如将坚硬的钢丝用力扳弯所成，韧力含蓄在细线之中。有人误会“吴门派印是软弱无力的”，但吴门派中的精品，恰恰相反，而是力大无穷。
在章法上，“传是楼”三字安排得宽大雍容，有恢宏高华的神趣。
顾云美谈治印的技巧时说：“白文转折处。须有意，非方，非圆；非不方，非不圆；天然成趣，巧者得之。”
现在看到的传是楼印，虽然是朱文，其转折处也是非方非圆，非不方非不圆，这是他的独特风格。
在非方非圆中，显示他书法上的蕴蓄韧力之美。
此印在刀法上以切刀、冲刀相结合刻成，因朱文要求光洁，用冲刀才能达到干净利落。
但切刀不可不用，因切刀可表现生辣和顿挫之态，增其美感。
此印最突出的地方，骤视之觉得满印尽是空白。
虚处当然是空白，而实处也是空白之态，目的是使虚实二者拉近距离相互调和，使之空处不虚。
印边刻得极细，易碰断，显得很古朴。
断边与整齐的字对照在一起觉得字更整洁无瑕。
“没错，张先生果然好眼力，您在瞧瞧这枚印。”
店主现在对张天元这眼光真是佩服极了，他是真没料到啊，这看起来年轻的张天元，居然会有这么好的眼力。
张天元观察了一会儿就说道：“这是朱文‘老树空庭得’印，这五个字的篆体，云美以汉印缪篆与元朱文二者混成一体，方圆兼有，创作出有他个性的篆文。”
不得不说，大师就是大师。
顾云美将五个字分二行刻，“老树空”排一行，“庭得”又排一行。
“老树得”三字的章法，方圆兼用。
“空庭”二字，虽然都是方形，而将笔划转角处都刻成小圆角，并将五个字的横划，都刻成略呈覆瓦形，务使笔直的线条也有些圆意，达到他的“非方，非圆；非不方，非不圆，天然成趣”的美学思想上的形象。
这印的虚实安排，在“得”字的下方，虚了一大块，使印松灵生动得多。于是把对角的“老”字上部二侧也虚去二小块，和“树”字上部虚去些。
这样，使“老得”二字的对角虚，对称着“空庭”二字的对角实。他将印边，刻得比字细，细了易断，断断续续，显得很古朴。
字虽然并不粗，而把边刻细了，细得几乎没有边了，便显得字的笔划很粗。
这是他采用了线条粗细对比的技巧，令欣赏者感到元朱文并不细弱，而且是颗非常精彩有力的印呢！
刀法上云美用最擅长和最熟练的圆切法刻，所以每笔都非常生动和古朴，比单用冲刀法刻的印，要棋高一着，艺术性强得多，当时鉴赏家评他的印“得文氏之传”。
因为文三桥刻印虽曰仿汉，并不尽用汉印缪篆，而略参用元朱文。云美瓣香三桥，且进一步将缪篆元朱混合使用，故二人的风格，同工异曲基本相同。
此二枚印都是朱文印章，另外还有两枚白文印章。
一枚是白文“空谷幽兰”印，款署云美。
“空谷”二字笔划少，“幽兰”二字笔划多，章法很难安排。
但他巧妙地把笔划多的“幽兰”二字在字的中间露出一些小空隙，不填满；
而把笔划少的“空谷”二字的空处，虚得很均匀，并把“谷”的二撇二捺，写成隶书的笔意，使全印从呆板的方形篆文里活跃了起来，这是此印的最大特点。
汉印中的字，称为缪篆。
其实缪篆不是篆书，而是隶书的篆化而已。
篆形圆，隶形方；缪篆是方形，而且汉印文字中，也偶有“蚕头燕尾”书写体的隶书形象出现。
云美对篆隶有深奥的研究，所以他敢在印上大胆创新，将隶意刻入印中。
这四字都逼边，几乎挤得没边了，摹拟着出土的汉印，很古朴。
另外一枚则是白文“枫落吴江冷”印。
款署：“戊寅季秋，舟往虞山，见树枝脱叶，飘林满坡。偶阅三桥印存，得句以摹其法。顾苓篆。”
考吴门自文三桥开始，以花乳石自书自刻，创文人篆刻后，当地文人见而效之者甚众，且学文氏篆刻风格。
文三桥朱文取法元朱，白文学习汉印；但白文并不完全取自汉印中的缪篆，而略予变化，实与汉印不类。
这颗印，云美看了《三桥印存》，所以也不类汉印，完全摹仿了文三桥的篆法、章法和刀法。
文三桥刻印兼用冲、切二种刀法，不赖敲击之法，而将不论上下左右各字，均逼近印边。
逼近了边，刻时易将边缘自然地爆缺，便刻成残蚀古挫的形态了。
这印上五个字，不论直与横、字与字之间，均留出阔白线，以使全印气韵通达，