小说中没有说明荷叶形灯挡的材质，但应该为不透明状态，把蜡烛散发的光在一个方向上加以阻拦，从而让光线更集中地投向另一个方向。
这座落地照明灯上最重要的一处设计在于，荷叶灯挡的背后接有一个“几”字形曲柄(“倒垂”)，而曲柄的柄头是以活轴(“錾珐琅的活信”)的形式插入灯杆的顶端。
荷叶的柄头既是活轴，便可以在不挪动灯座的情况下，随时在水平方向上调整荷叶的角度，也就调整了灯光投射的方向。
在小说中，出于看戏的需要，把所有的灯一齐调成照向舞台的角度，如同打光一般，所以，坐在灯下的人对舞台上的表演就能“看得真切”。
贾府的元宵家宴上，每一桌酒席旁，都竖有如此一架可以调光的落地灯!
不过这东西当时还是算非常精妙的。
这盏掐丝珐琅灯虽说不是一般的艺术品，但它造型精美，做工细致，并且是乾隆年间的东西，又印证了不少历史信息，故而东西并不比那一对铜胎狮子便宜。
但这东西，张天元肯定不会出高价的。
他盘算了一下，出了一个五千美金的价。
纽盖特看起来有些犹豫，最终还是要求张天元多加点，理由嘛，当然是因为自己家缺钱。
张天元倒也没有在这个价上死咬。
毕竟这个价的确是有那么一点低了。
所以他便给出了一个六千美金的价。
这个时候，纽盖特才勉强同意。
张天元知道，在这个东西上面，他压价有点狠，所以下一件东西，可是适当多给点，毕竟做买卖，不能把人给得罪了。
否则话，下一次再遇到同样的事情，别人可能就不愿意卖东西给你了。
正好这第三件东西，价值不菲，张天元多给点钱，绝对没问题。
因为这是古本《战国策》！
在古籍收藏界，向有“顾批黄跋”一说，但凡古，只要一经顾广圻、黄丕烈其中一人之手，便如寒士入龙门，身家独步。
在西泠印社前年秋拍“首届古籍善本专场”中惊艳亮相的《战国策》，可谓一身兼具二美，不仅关涉顾、黄二人。
还将钱谦益、顾之逵、鲍廷博、卢见曾等明清鸿儒囊括其间，此件《战国策》更是以.万元惊人价格创下古籍善本单件的拍卖纪录，其量级之重，当令藏界为之一震。
但究竟谁拍去了，却很神秘。
时至今日，张天元在这里看到同样的东西，真得是感激涕零的。
当时的那场拍卖会，他正有别的事情，所以没能到现场去，这东西便被别人给拍走了。
他记得非常清楚，那个时候他为了这事儿还差点大发雷霆来着，遗憾不已啊。
而今，居然在大洋彼岸看到了同样的东西，虽然不能确定是不是同一套东西，不过绝对是真的。
此部《战国策》共卷，函册，清乾隆雅雨堂精刻本，卷前钤“思适斋”和“顾涧薲手校”印，卷末有顾广圻手“嘉庆八年黄荛圃重刻此为之校雠……”“嘉庆二年四月，顾广圻校”等字样。
当年顾广圻在黄丕烈的延请下，以此为底本，参照影宋本和元代吴师道刻本，前后六年，分三次校勘，通篇朱墨批校，用工之勤，令人惊叹。
作为黄丕烈《士礼居丛》的校勘底本，此的发现在校勘学史上意义极为重大。
清嘉道年间，朴学大师黄丕烈，平生惟喜聚，雅好宋本，时论以“佞宋”讥之，黄不仅欣然接受，并自为标榜。
黄丕烈与元和人顾之逵为至交，之逵字抱冲，也以藏著称。
顾之逵将顾广圻介绍到黄丕烈处，帮助黄校勘籍。
黄丕烈曾见顾之逵有影宋抄本《战国策》，因自己只有元吴师道刻本，而颇为遗憾。
黄丕烈精于版本流传，知《战国策》宋代传本仅有两部：梁溪安氏本、梁溪高氏本。
著名藏家、版本目录学家钱曾也收藏一部，钱曾作《读敏求记》内有记载，云购自其高祖明末清初大家钱谦益的绛云楼。
但具体是哪一部，黄丕烈就无可考了。
而到黄丕烈时代，海内外《战国策》存世还是两部，一在桐乡金云庄家，一在歙汪秀峰家。
黄丕烈慨叹，不知何时能够得见。
一日，大藏家鲍廷博带宋版《战国策》来苏，黄丕烈看过这部当即敲定以白银两买下，且初步判断这就是所谓的梁溪高氏本。
并让顾广圻把其堂兄顾之逵的影宋抄本借来参校，结果是胜于抄本。
自嘉庆二年始，顾广圻拿着这部宋版《战国策》，还有黄丕烈的原来那部元版《战国策》，以卢见曾雅雨堂精刻本为底本，以六年之力，皓首穷经，才得校勘完成。
无怪乎《重刻剡川姚氏本战国策并札记》刊印出来后，顾广圻颇为自负：“虽主于据姚本订今本之失，而取吴校以益姚校之未备，所下已意，又足以益二家之末备也。见于不可读者，已稍稍通之矣。后世欲读《战国策》，舍此本其何由哉?”
至此，龙身已具，但乏名家题跋以点睛尔。
而最终玉成此事的不二人选正是黄丕烈，黄即依顾校本，命工影刻宋椠，为之札记，重刊此，列入《士礼居丛》，亦了却其一宗夙愿。
黄氏与顾广圻俱为一时名流，黄丕烈对宋版非但深悉版刻年代等属于版刻形式的问题，更立足于版本字的优劣来讨论宋本之佳胜。
因此他被洪亮吉举为清代“赏鉴”