永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。．．青花有晕散现象。
永乐朝器型多见梅瓶玉壶春瓶玉壶春执壶双系扁瓶深腹洗大盘大碗碟罐高足杯小型竹节柄自壶及各式碗各式盘压手杯等。
有些器型则是元代和洪武朝所没有而从永乐朝开始出现的，如大型天球瓶单面扁壶双系扁瓶(抱月瓶)扁瓢形瓶花浇尖底莲子碗以及双系三系或四系盖罐或多系把壶多棱烛台筒形器座波斯型执壶带盖瓷豆高足盏托鸡心启瓶等。
永乐青花器的制作，除大盘扁瓶等少数大件器外，多数器物的底部均巳施釉，这是一个很重要的时代特征。
永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，往往出现深浅不一的笔触，这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。
一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸时有如糯米粉的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。
永乐细瓷一般是底足平削。
有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。
永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花(梅花牡丹莲花菊花)为主，并以蕉叶如意云回纹波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及人物图案。
此外，也有少数龙凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。
永乐瓷中，只有极少数有“永乐年制“的年款宇，绝大部分是没有年款的。
“这个如果是真的，值多少钱？”温蒂小声问道。
张天元想了想道：“这可是值钱玩意儿啊，曾经有一款几乎一模一样的明永乐青花瓷，最终的拍价是九百七十多万人民币，也就是接近一千万了，换算成美金的话，也得一百多万了吧。”
什么！
哈德那张脸从便秘色直接变成好像吃了便便一样的颜色。
他根本不知道这东西居然这么值钱，想着也就二三十万美金，就算是输了，也不是太心疼。
可是现在，简直是大错特错了啊。
居然价值一百多万美金，这一次玩大了啊。
席勒狠狠瞪了哈德一眼。
他孩子很多，可是二世祖也不少，其中就这个哈德最是没出息，唉。
不过他玩大了，张天元可不管。
他冲着那位华裔教授笑了笑道：“教授继续说。”
这个时候，温蒂已经让人将茶端了进来，交手用茶水润了润嗓子，而后才继续说道：
“刚刚这位武田晴子女士问我那么多金装定器，为何唯独这两件堪称中国国宝，要被列为国家一级保护文物？
其实这个道理很简单，宋早期的金装定器，制作工艺复杂，而且制作方法困难，虽然制作的瓷器很是精美，只可惜数量上跟不上去。
然而这种瓷器又有很多达官贵人喜欢，怎么办？”
说到这里，教授又喝了一口茶，才又继续道：“想要大量生产这种金装定器，符合市场的需求，那就需要革新技术，增加数量！
其实定窑在五代宋早期开始广泛使用的‘盘形支圈覆烧工艺’‘漏斗状匣钵覆烧工艺’，就已经产生了大量芒口瓷。
‘盘形支圈覆烧工艺’‘漏斗状匣钵覆烧工艺’方法可理解为覆放套烧，器物依大小依次套入，也是为了节省空间，生产了大量芒口瓷，芒口一般处理较小，并不十分影响美观，多为精品白瓷。
虽说此方法也最大限度的增加了产量，利用了空间，但产品大小不一，没有同一规格，难以形成统一规格的大宗产品。
我曾经收藏了五代盘形支圈覆烧标本，2o多件高白度素面小盘，分三组依次大小套入，瓷质优良，芒口处理较小且干净利落。
从产品的档次来达不到镶嵌金银扣的产品要求，该装烧工艺主要目的节省空间，提高产量，在当时也是比较先进的技术。
但是注意，这个是芒口瓷器，并非金装定器，不过这种技术到了宋代中期之后，就被吸收改造了。”
“您的意思是到了宋代中期，就可以大量生产金装定器了？”
张天元这个时候顺口问了一句，有些事儿，他也不是特别清楚，既然今天有专家在这里，顺口问问也无妨。
华裔教授点了点头道：“不错，至宋中期，定窑工匠在此基础上开拓进取，明了‘垫圈式组合匣钵覆烧工艺’，方法是先在较厚底圈内覆放一个或几个大小不等的碗坯，上面再套放一个支圈和一个盘碗类坯体，依次叠放。
达到一定高度后入窑烧制，这种方法最大限度的利用了空间，统一了产品的规格，既节省原料，又防止器物变形，大幅度提高产量降低了成本，对南北瓷窑产生很大影响，对我国制瓷业展起到了重要作用。”
“这样就能增加瓷器的生产数量吗？”
武田晴子疑惑地问道。
“当然能了。”
华裔教授点了点头道：“这种先进的工艺技术，产生了大量规格统一的产品，极大地满足了社会需求。
该方法瓷坯入窑不用匣钵，而且胎泥作成支圈，叠放后组成匣钵，比用匣钵装坯节省了大量空间。
用胎泥作成的一次性支圈在窑中与坯件收缩一致，保证了产品的稳定，极大的提高了成品率。
然而这种方法也有其弊病，其一就是每烧一件瓷器，也需要一个一次性支圈，因而耗去大量