接下来程小楼又与众人合了两遍，终于将一些小细节的错误也彻底纠正了过来。
虽然跟他心里预期还有一些差距，不过也算比较不错了。
程小楼也不是死脑筋不懂变通之辈，如今时间紧任务重，如果太过苛求，可能只会适得其反。
所以按照流程排演了两遍后，他自掏腰包请大家吃了个上午茶，休息了大约一刻钟之后，便正式开始录制《锁五龙》。
录制设备准备妥当，不相干的工作人员就在程小楼的示意下被潘玉和段蓝泉请了就去。
只剩吴庸和李君等人厚着脸皮留了下来，想要先一睹为快。
准备就绪。
伴奏一起，急促的锣鼓点便瞬间抓住了人心！
鼓点越来越急。
这鼓也有讲究，名为催命鼓！
戏台上空无一人，但程小楼浑厚峭拔的闷帘叫板却突然传了出来：“号令一声绑帐外。”
他那洪亮宽厚的脑后音，听得李君和林晓生几人顿时就起了鸡皮疙瘩。
这是他们第一次真正意义上听程小楼的现场，跟网上的录音版比起来，现场的震撼力显然要强出几倍不止。
?程小楼这第一句导板“号令一声绑帐外一句”中的‘号令’二字行腔简洁，接以急速的胡琴“垫头”，“一声”的‘声’字则拔高而起，声洪气足，瞬间就起到了先声夺人的效果。
他在这第一句‘号令’二字的简洁处理，就是在为‘声’字的拔高作铺垫，瞬间就起到了强烈对比的作用。
胡琴“垫头”的急速也不是可有可无的，实际上它是一个信号，更是给戏迷的听觉里留下一个悬念，及至‘声’字以气贯长虹的势头打出，使人精神为之一振。
随着几道一声比一声重的响锣之后，四名刀斧手便押着程小楼扮的单雄信登台了。
登台之后，程小楼对左右两边藐视一眼，抖了抖手上的铁链便朗声唱道：
“不由得豪杰笑开怀！”
“某单人独一骑我把唐营踹，只杀得儿郎叫苦悲哀。遍野荒郊血成海，尸骨堆山无处里葬埋。小唐童被某胆吓坏，某二次被擒也应该。他劝我降唐我不爱，情愿一死赴阳台。今生不能够把仇解，二十年投胎某再来。”
从“号令一声绑帐外”的内西皮导板，到“不由得豪杰笑开怀”西皮原板，再到后面的西皮快板。
程小楼登台亮相的短短几句，就形象地勾画出单雄信的英雄气概。这种从西皮导板转到西皮原板再到快板的形式，再转散板结束，是京剧唱腔中常见的一种成套唱腔。
如《锁五龙》《坐寨盗马》《牧虎关》《刺王僚》等，均有使用。
其中。
自然是以《锁五龙》单雄信唱的“号令一声绑帐外”唱段，速度最快。
与生角戏《战太平》华云所谓“大英雄失势人罗网”一段类似，用来刻画英雄被擒，在押赴刑场的路上表现出的那种视死如归的气概，是十分适宜的。
?然而。
仅仅只是速度快还不能完全达到表现英雄气概的目的，如果唱这出戏之人在发音吐字，以及气口等方面的演唱技巧上功底不深，在唱这段快速唱段时，便可能捉襟见肘，顾此失彼，以致造成溃不成军的狼狈效果。
显然，这与所要达到的目的是大相径庭的。
然而程小楼则不然，他这一身京剧造诣可是足足磨练了三十年，唱功之深厚、娴熟，鲜有能出其右者！
这就使得他所刻画的单雄信豪爽、激愤，以及藐视敌人的性格特点十分突出，一开嗓就能给人留下深刻至极的印象。
唱完第一段后，两名刀斧手同归左，另外两人则是同站一排。尉迟恭、罗成、程咬金和徐勣死人便引了李世民登台。
众人随着锣鼓点登台各自站好位，扮演李世民的小生便上前一步跟着伴奏唱道：“将身来在营门外，只见雄信绑法台。”
这段西皮摇板唱完，只听他一声“酒来！”，立刻就有人斟了一杯酒端过来交给他。
端着酒杯李世民又接着唱道：“一斗酒来满满筛，尊声将军听开怀，你今饮了杯中酒，愿你灵魂上天台。”
然而程小楼扮演的单雄信丝毫不给他面子，很不屑的扫了他一眼便用极快的语速唱道：“一口怒气冲天外，大骂唐童小奴才，胞兄被你父箭射坏，兵发洛阳为何来？今生不能食尔的肉，你坐江山爷再来。”
这一段西皮快板直抒胸臆，唱的那叫一个爽快。
当今天下敢指着李世民鼻子大骂奴才，恐怕也只有单雄信一人了吧。
李世民被骂的面红耳赤，正当他快下不来台的时候，心思通透的徐绩赶紧上前一步替他解围道：“主公且待营门外，为臣自有巧安排。”
又是一声“酒来”，他便接过杯子替李世民继续劝道：“一斗酒儿满满筛，尊声五弟听开怀，贾家楼前曾结拜，惟有你我同心怀。你今饮了杯中酒，但愿你灵魂上天台。”
然而程小楼只是怒目而视，或许他这一刻的内心独白是“上你娘的天台！”
事实上单雄信当时的心情就算不是“上你娘的天台”，估计也是“你再多说一个字，信不信老子变成鬼也不放过你丫的”。
一听到结拜这两个字，他就气不打一处来的怒声道：“休要提起来结拜，提起结拜恼心怀。你在那唐营为元帅，俺在洛阳为将才。叔宝、咬金被你拐，点手又唤罗成来。锦绣江山被你卖，你是个人面兽投胎。”
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