所有看到这一幕的人或兴奋叫好，或沉默震惊之时，视频中的程小楼并没有停，而是作左右穿袖的平指转身继续唱道：“救国难谁诛正卯，掌刑法难得皋陶”。
在唱这两句时，他先向左边双手掌心上下相对，有半尺距离再继续旋转，同时左腿用足尖随之而转，并未离地起腿，因为与“涮腿”不同，所以这个姿式叫束缚式，表示捆绑的意思。
在唱到“鬓发焦灼”时，他左右两边作同一姿式，但收住亮相时与前一个不同，双手一上一下向头部鬓边指，表示鬓发纷乱。
唱至“行李萧条”时，程小楼左手按剑，右手按掌在胸前，走小圆场站住。再接“此一去博得个斗转天回”，用右手向左台角天空指，念“高俅”二字时则回身向上场门指，恨的咬牙切齿。
紧接着他又回身面向左台角，双手微颤，射燕上下越重越快而有力，步法向后退，作波浪式，双手拉开，抬左腿踢右腿，仍向左台角蹬出右腿，半翻身，右腿不落，左手平伸出，用右手在臂下边斜指出，右手向上场门指，左手按剑，全身微晃，双目圆睁，眉梢尽力向上竖起，鼻孔微出气，腹部不要动，要作到怒气不息，有海水沸腾，高山动摇的气概，以表示不管高俅势力多么大，也要把他消灭的决心。
啪的一声亮相后程小楼全身稍停，丝毫不动，牙齿微咬，双目圆睁，神聚双目，放出光芒，浑身气血运用在自己头顶上，好象有一股气冲出去，活脱脱就是一个“怒发冲冠”之态。
程小楼这个三位一体的动作，将短打武生漂，率，脆的精髓运用的淋漓尽致，气派非常。
与此同时，这时锣鼓点也缓缓慢了下来，彻底将《夜奔》这出戏推到了最高潮。
所谓折桂令，它是程小楼前世所在地球昆曲里一支用途极广的北曲曲牌，又是京、昆两界演员，尤其是武戏演员最熟悉的曲牌。
同时也是北曲双调新水令联套里第一支上板的过曲，几乎是这个联套里不可或缺的一这支重要过曲。这个套曲里还有出现较多的曲牌，如驻马听、雁儿落、沽美酒、搅筝琶等等。
折桂令这个套曲有时与南曲一些曲牌，比如说步步娇、沉醉东风等组成“南北合套”。
折桂令的文词定格应为六、四、四、四、四、四、七、七、四、四，十句十韵48个字，但多数传奇中的这只曲牌往往在第五句后增加两个四字句，形成了多达56个字的大中型曲牌。
比如说《义侠记·打虎》的折桂令就只有13个衬字。
因此，折桂令其实是一支能适应各种行当的人物演唱、能表达各种感情情调的可塑性很强的曲牌，各种行当都能够用它。
比如说生行戏的《千忠戳·打车》《绣襦记·打子》《党人碑·酒楼》等；武生戏就数程小楼唱的这出《夜奔》和《义侠记·打虎》最具代表性；旦行戏则是以《渔家乐·羞父》《南柯记·情尽》《白蛇传·盗草》等为代表；小生戏是以《牡丹亭·硬拷》《荆钗记·男祭》等为典型。
除了生旦这两个大行当之外，净行和丑行也常用折桂令这个曲牌。比如净行的《恶梦》和丑行的《玉簪记·佛会》等。
虽说折桂令的使用范围如此之广，但它的节拍形式却只有四四拍一种，难得的是它突破了北曲无“赠板”的惯例，在《荆钗记·男祭》里竟出现了带赠板（八四拍）的折桂令祭奠亡妻，王十朋用它唱出了爱与恨交织的激情，《男祭》与同它感情反差极大的《夜奔》竟然同用这一曲牌，这也说明了它的广泛性。
除了广泛性之外，折桂令的文词多以以四字为主。原调较长，又可增删，篇幅较宽，除七字句两句外，全用四、六句，调全别，比较宜于铺陈的赋体，抒豪迈的心情。
而以四字句谱曲则伸缩余地大，进而加衬就变成了七字句，比如《打虎》中有一句：“何用你虚担怕恐，好叫俺羞涩囊空，按不住恶气冲冲”，每句前三字都是衬字，加衬字就便于表达不同的感情心态。另外，四字句也便于处理节奏，折桂令的四字句在许多传统唱段中以这样的节奏为多：这几种四字句节奏交叉使用，就表现出铿锵跌宕的力度。
与此同时，折桂令的音乐调性非常明朗、清晰。
调式清楚明确这就决定了它好听、好唱、好记，易于表达不同的戏曲感情和戏中人物形象，这在北曲中绝无仅有。
折桂令干脆、挺拔、好听、节奏力度强，它不属于柔媚、婉转、凄凉、缠绵一类，也不失去它健康、激昂、华美的素质。
程小楼之所在武生戏上选择这出《夜奔》，除了这出戏本身的魅力和省了编排这一个环节之外，最重要的一点是《夜奔》总共包含了包括折桂令在内的六个曲牌。
这样的创作形式在华国梨园界是非常少见的，同时也为今后将地球其他京剧引用过来埋下了伏笔。
否则单从难易程度上来说，程小楼也就不会选择《夜奔》，而会选择《长坂坡》《借东风》或者《挑滑车》了。
地球京剧跟这个世界的京剧虽然有很多共同点，相似度极高，不过在曲牌和创作手法上还是有一定区别。
要想顺利将前世中国那些经典剧目拿到这个世界来，年代构架和曲牌的铺垫都是必不可少，否则很容易造成脱节或者代入感的问题。
程小楼甚至还想过，等这段时间忙完空闲下来后，找人将《三国演