苏小凡顺着指示牌，很快就找到了和编剧相关的书架区域。
《你的剧本逊毙了！100个化腐朽为神奇的对策》[美]埃克斯。
《救猫咪：电影编剧宝典》[美]布莱克·斯奈德。
《编剧心理学：在剧本中构建冲突》[美]威廉·尹迪克。
……
苏小凡的手轻轻滑过一行行的书，感觉有点眼花缭乱，不知道从哪本下手。
实在是太多了……
突然，苏小凡眼睛一亮，看到另一个书架上写着“电影剧本”，他走过去一看，发现上面竟然全都是电影的原稿剧本！
《英雄》、《盗梦空间》、《重庆森林》、《万能钥匙》、《本能》……
几乎所有苏小凡看过的电影，上面都有。
这就有点厉害了……
很多电影上网一查，就能找到，但那些电影的原剧本，却不见得能够找到，
有些制片方甚至会将原剧本列为机密，即便是电影上映后，也不会印刷出版，顶多复印几份存档留底。
嗯……如果不是大火的电影，就算把剧本印刷出版了，又有几个人会去购买呢？
对于普通人来说，看原剧本无疑是枯燥啰嗦的，因为剧本会反复强调：时间地点环境人物服装道具等等，这和小说只展现读者想要看到的信息完全不一样。
但对于苏小凡这种正在学习电影的人来说，这些东西却是无价之宝！
看过电影再去分析原剧本，就能知道当时导演是怎么样把文字剧本转变成画面的，画面的呈现和文字剧本又有哪些区别，这些区别在画面呈现中时加分项还是减分项，造成这些区别的原因可能是什么……等等。
在这个分析过程中，不但可以逆推出导演拍摄时的思路，更能看出编剧在剧本创作时，对实际情况所欠缺的考虑。
剧本创作和写小说不同，小说可以天马行空，无所顾忌，但是剧本创作在开脑洞的同时，还要根据实际情况，考虑画面呈现的难度。
这也是为什么很多优秀的小说很难进行影视改编，或者改编后与原著相差甚远的主要原因。
苏小凡有些激动地开始从书架上，找出自己看过并且感兴趣的电影剧本。
《追随》、《记忆碎片》、《蝙蝠侠：侠影之谜》、《致命魔术》、《盗梦空间》。
e~全都是克里斯托弗·诺兰的作品。
由于图书馆每次只能借十本书，因此苏小凡选了五个剧本和五本工具书，
他抱着厚厚的一堆书，正准备去登记，突然感觉有什么东西戳了戳自己的肩膀。
回头一看，只见表演系的童颜jr唐慕萱，正用她那明眸善睐的大眼睛，不好意思地看着苏小凡。
“原来是萱哥啊，”苏小凡呵呵一笑，“怎么啦？”
唐慕萱也笑了笑，然后指着苏小凡怀里抱着的书：“那个……你准备把些书都借走？”
“不行吗？”苏小凡有些疑惑。
“不是……”唐慕萱低头看了看书名，“只是我正好想看看《盗梦空间》的剧本……”
苏小凡听后，立即把所有书在桌子上，然后抽出那本《盗梦空间》递给唐慕萱：“给你吧。”
“谢谢。”唐慕萱顿时一喜，连忙接过剧本，“其实我就是看一小段，你要是不赶时间的话，可以等我一下。”
苏小凡点了点头，有些好奇地问道：“你也喜欢这部电影？”
唐慕萱笑了笑，拉开椅子坐了下来：“喜欢是喜欢，就是看不太懂，尤其是对玛尔这个角色不是很理解，想查一段原剧本的台词，看看有没有出入。”
她一边说，一边把剧本翻到了最后几页，指着剧本说：“在最后的迷失界，玛尔知道丈夫在自己的脑海中，植入了“这不是现实”的意念，害死自己的真相……”
“她哭着乞求科布和她一起留在梦境，甚至对科布动刀，但是后来她又点头，接受了她已经死亡的现实……”
唐慕萱摇了摇头：“我不理解，像玛尔这样自立独行和倔强倨傲的女人，为什么能这么快接受这样的现实？”
苏小凡听后，立即说道：“这个问题的答案，你在剧本中应该找不到。”
“为什么？”
“你应该是在研究这个角色吧？如果你只是站在这个角色的角度，那这个问题永远也不会有答案。”
苏小凡很肯定地说道：“但如果你跳出这个角色，纵观整部影片结构后，你就会发现玛尔其实并不是一个独立的角色。”
“不是独立的角色？”唐慕萱放下手中的剧本，一脸疑惑地看着苏小凡。
“没错，这是一个可怜的角色，因为她从始至终都只是科布的潜意识具象，她的真实命运早就注定并且结束了。”苏小凡叹息道，“在这种情况下，一切的不合理的解释，都在科布本人身上”
“最后一层的迷失界是混沌意识下的表现，里面呈现出的都是潜意识里的东西。比如科布和玛尔在第四层梦境老死后，进入迷失界时呈现出的，是青春焕发的状态，因为那个时候，他们潜意识里都希望自己回到热恋的甜蜜时光。”
唐慕萱似懂非懂地眨了眨眼：“那你的意思是，科布的潜意识迫使玛尔接受现实的？”
苏小凡点了点头，又摇了摇头：“我个人认为，那段剧情，其实是科布在给自己植入一个‘妻子已经死去并原谅了他’的意念，他希望自己能够接受现实，不再活在愧疚中——为了他们的孩子。”
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