夏红军迅速回忆，无论是这一世还是穿越之前，他好像从未见过这个女孩。
读者？
“我是夏红军，请问你是？”
女孩羞涩一笑，然后自我介绍道：“我叫卫慧，在复华中文系读书，我喜欢你写的诗歌。”
卫慧？
夏红军听过这个名字。
70后作家，她的代表作就是那本颇为争议的《上海宝贝》，她的半自传小说，在千禧年左右出版发行，引爆了中国文坛广大争议、风靡了中国年轻一代、吸引了国际媒体报导。
夏红军也因好奇曾经偷偷买过这本书，他记得封面是卫慧本人的大头照，她的长发顺泽地落在两旁，一双黑溜溜的眼睛，直直地看着广大读者。
对！
应该就是双眼睛！
老是盯着一个女孩看是不礼貌的，夏红军当然也不敢完全确定此卫慧就是彼卫慧。
不过，这重要吗？
既然是自己的读者当然要聊几句，三人就站在街头闲聊，卫慧听说夏红军过几天要去复华讲座，很高兴说到时候一定去听。
“卫慧同学，你最喜欢我写的那首诗？”夏红军半开玩笑半认真问道。
“说真话吗？”
“当然。”
“我的同学好多喜欢你那首《镜中》《春》还有《路人》但是我最喜欢你那首《穿过大半个中国去睡你》”
我天！
听到姑娘这句话，夏红军确定无疑此卫慧就是彼卫慧。
就是因为那本《上海宝贝》！
书中大量描写异国情侣缠绵、探索女性情欲，过多的敏感现象描写如同xing恋、吸du、性等，很快就被封禁。
眼前这个看上去很婉约具有中国古典美的姑娘，内心里已经有了疯狂的种子，否则能写出那样的书？
不过，抛去这些这本书还是有可取之处，写作手法很明显是受了美国作家亨利·米勒的影响，里面面可解读的、可分析的年轻一代女性的形象，我们可以看到她和张爱玲、王安忆笔下的上海，既揉碎于其中，同时又加入了这一代青年的独特经验。
只是不是夏红军的菜。
和两个女生站在街头聊了会就彼此告别，夏红军叫了一辆出租，直奔自己住的招待所，在车里他还想着今晚的偶遇。
卫慧是七十年代出生的，这一代女作家在文坛上逐步展露头角的时候，有一家杂志在本世纪末，策划的“70年代出生的女作家专号”以及由此衍生个响亮群体：“美女作家”。
包括卫慧、棉棉、安妮宝贝等.等....
而一代青年所熟识的青春小说诸如《上海宝贝》《啦啦啦》《告别薇安》《七月与安生》等都是出自她们之手。
其中，好几个都是生活在眼前这座大都市。
这个充满活力和yù_wàng，开放而又孤独的城市。
老一辈的还有王安忆、陈丹燕、程乃珊等女作家至今还活跃在文坛上而奇怪的是，男作家出名的没几个。
难道真应了那个词？阴盛阳衰？
不过，明天夏红军去拜访的是个男性诗人，陈东东，他是这次夏红军来申城到高校进行诗歌讲座的牵线者。
陈东东是活跃在八十年代诗坛的诗人，申城师范大学毕业，和诗人王寅、孟浪、刘漫流等创立了“海上”诗派。
他们在艺术自释里写道:“有人在海上行走。我们就是”。
宣称“诗歌出现了，技巧从我们的手中渐渐消失。我们都孤独得可怕……躲在这座城市的各个角落里，写诗，小心翼翼地使用这样一种语言。”
夏红军读过陈东东的诗，很美：
光也是一种生长的植物，被雨浇淋
入夜后开放成
我们的梦境
光也像每一棵芬芳的树，将风收敛
让我们在它的余荫里
成眠
.....
.....
陈东东的《夏日之光》。
这首诗还获得去年第二届燕山诗歌奖二等奖，不过他本人并没去成都领奖。
当夏红军他们想在申城办几次诗歌讲座，于是联系到陈东东，说明来意之后，陈东东欣然答应说他帮忙去高校联系，于是才有了今天申城一行。
第二天一大早，夏红军在招待所吃完早饭，按照陈东东来信中所留的地址，坐出租找到了这个位于一片老城区的燕子弄堂。
灰白色的墙，上面布满了青苔的绿印子，被太阳晒淡了，成了淡青色，略微带了点蟹子黄，三种颜色糅合在一起像一幅抽象的油画。
临街的墙上一式的开了两个窗子，一上一下，住在楼上的人可以从窗户里挑出一根竹竿，旁若无阻地伸到对面的屋檐上，上面挂满衣服，悬空地，看底下人走来走去。
夏红军小心翼翼在竹竿下面走着，穿过弄堂，走进一个院子。
这是申城典型小院，有点像石库门，四周二层红砖碧瓦楼房，中间有一个小天井，搭着一个葡萄架，不过叶子刚刚发芽。
陈东东一家就住在二楼的出租屋里。当夏红军敲门，陈东东开门走了出来。
三十岁左右的样子，穿着西装戴着眼镜，很瘦，这是给夏红军留下的第一印象。
当夏红军自我介绍以后，陈东东笑了起来，热情邀请他进屋，屋里有点乱，锅碗瓢盆好多都放在地上。
陈东东显得有些不好意思，说房子小没办法，爱人送小孩去幼儿园，他今天早上专门请假等候，他是申城某高中老师。
夏红军笑着说没事。
其实他已经见过不怪