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1月19日，第54届美国电影电视金球奖颁奖典礼举行，米拉麦克斯的《莎翁情史》和萤火虫影业的《红色警戒》领跑这一届的金球奖，分别获得了音乐喜剧类和剧情类最佳影片。
韦恩斯坦兄弟原本是奔着奥斯卡去的，但因为《泰坦尼克号》的强势崛起，哈维·韦恩斯坦明显意识到《莎翁情史》在奥斯卡上将很难有所作为，于是果断放弃，但公关重心放在金球奖上，一举斩获音乐喜剧类最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳女配角、最佳编剧五项大奖。
相比起来，《红色警戒》就逊色一些，虽然拿到剧情类最佳影片，但在最佳导演、最佳编剧方面都落败给了《莎翁情史》，不过，虽然萤火虫没有刻意炒作，但媒体和影迷依旧不可能注意不到，这是卡梅隆和凯瑟琳的第二次对决，相应的，《红色警戒》获得的关注度，反而比韦恩斯坦兄弟卖力炒作的《莎翁情史》更高一些。
金球奖之后，《莎翁情史》和《红色警戒》都大幅增加了排片规模，票房也开始攀升。
金球奖颁奖典礼三天之后，1月22日，第69届奥斯卡提名公布，《泰坦尼克号》毫无悬念地凭借14项提名，成为这一届奥斯卡最受关注的影片。《泰坦尼克号》的所有提名都可以说实至名归，因此，14项提名出炉，媒体难免又反过来，将刚刚过去的金球奖嘲讽一番。
受到一周内金球奖颁奖典礼和奥斯卡提名公布的连续话题刺激，上映第五周的《泰坦尼克号》票房再次实现了奇迹般的逆跌，单周票房达到4262万美元，累计票房2.52亿美元。
一周前，面对《泰坦尼克号》第二周的奇迹逆跌以及随后连续的微弱跌幅，北美媒体也只是预测这部影片可能达到《星球大战》和《侏罗纪公园》这样的高度，但当第五周票房数据出炉，再一次的逆跌让所有媒体都小心翼翼起来。
耐心地等待了一周时间，第六周，《泰坦尼克号》单周票房3283万，再次实现了微弱的单周22的票房跌幅。
于是，处于小心观望状态的媒体，终于开始发声，预测《泰坦尼克号》或许会成为北美影史票房最高的影片，但同时，也没有人再去预测《泰坦尼克号》的最终票房会达到多少，谁还能预测呢？
六周时间，北美票房2.85亿美元，海外票房1.47亿美元，《泰坦尼克号》的全球票房因此达到4.32亿美元，萤火虫因此就已经能够拿到2亿美元的成绩分成，收回2.65亿美元的总成本也仅仅只是时间问题。
同时，很多媒体也都发现，欧洲的英法德意西这五个主要票仓国家，此时也只上映了英国和西班牙，票房潜力丝毫不属于英国的德国、法国和意大利还没有上映，另一方面，亚洲最大的票房市场日本同样没有上映，再加上同样处于发行阶段的拉美和东南亚市场，《泰坦尼克号》的海外票房，或许将达到一个远超北美的恐怖数字。
《泰坦尼克号》的票房震撼力还没有落下，萤火虫集团就再次传出了一个爆炸性的新闻。
2月1日，萤火虫集团突然宣布，在完成手中已有的影视特效订单之后，萤火虫旗下数字领域特效公司，包括洛杉矶、佛罗里达州和悉尼三家分公司在内，将不再接受萤火虫集团及其合作伙伴米高梅影业、二十世纪福克斯这三家公司以外的影视特效订单，而是将主要精力放在萤火虫集团以及合作盟友体系内部的电影项目制作。
不过，主要负责为数字领域和皮克斯动画开发基础工具软件的萤火虫软件公司，将继续对外出售x等特效软件以及特效解决方案，使用萤火虫软件公司旗下工具软件的特效工作室，也将优先获得萤火虫集团旗下多余的特效外包订单。
作为非上市公司，萤火虫集团只是简单地在雅虎门户网站上发表了一则公告。
但这条消息在业界引起的轰动，却远远超过了《泰坦尼克号》的票房奇迹。
《泰坦尼克号》上映之前，因为这部主打cg特效的超级大片史无前例的2.15亿美元制作费用，媒体和业界纷纷对最近几年兴起的大制作风潮进行反省，很多人预测，刚刚兴起的cg特效技术，在《泰坦尼克号》票房惨败后，很可能将进入长达数年时间的‘冰河期’。
但在《泰坦尼克号》票房爆发之后，原本的论调全部的消失无踪，甚至，从《泰坦尼克号》票房第二周出现逆跌开始，就已经有电影公司开始物色特效大片的项目剧本，迫不及待地与数字领域洽谈合作的电影公司更是不胜枚举。
《泰坦尼克号》之前，数字领域接受外部订单的态度也一向颇为积极，其他电影公司也意识到，数字领域是出于技术积累的需要，才会执行这种开放式的合作策略，因此，所有人都没有料到，在《泰坦尼克号》之后，萤火虫集团的态度会突然出现180度的转变。
数字领域的技术优势到底又多强大，甚至不用什么比较，因为最近几年，好莱坞凡是涉及到cg特效的大制作影片，基本上都与数字领域有着密切的合作，而且，数字领域负责的，往往都是这些影片中，难度最高的那一部分特效。
因此，当数字领域突然对外关闭合作闸门，几乎可以想见，失去了数字领域的技术支持，未来几年，好莱坞其他几大电影公司，即使愿意进行资金方面的不遗余力地投入，也不可能短时间内追赶上与数字领域的