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周讯：“下面有请吕得水老师用英语为我们朗诵一段莎士比亚经典独白……由我来担任肋教。”
周讯：“开始吧。”
黄勃：“梦里常看见您的容颜，最令我难忘的是您的笑脸！”
周讯：“生存还是毁灭……”
王千原：“哈哈哈哈哈……”
周讯：“……这是一个值得思考的问题……默然……”
黄勃：“盼望着孩儿回家，默默地流泪！”
周讯：“默然忍受命运的暴虐，或是起身反抗人世的苦难，这两……”
黄勃：“我……”
周讯：“这两……”
黄勃：“我的母亲，是我的信仰！”
周讯：“这两种行为，哪一种更高贵。”
黄勃：“孩儿在人世间，怀着一颗勇敢的心，向美好，努力下去，我的母亲，是我的信仰！”
周讯：“死了，睡着了，什么都完了。”
黄勃：“母亲！”
周讯：“要是在这一种睡眠之中，我们心头的创痛，都可以从此消失，那正是我们求之不得的结局，讲完了。”
刘华：“吕得水老师啊，你果然是原形毕露。”
王庆祥：“特派员，这事儿跟他没关系，我来扛。”
王千原：“不行，要扛大家一起扛！”
刘华：“吵什么，这事儿你们扛得了吗？”
刘华：“在这里，只有吕得水老师有这个资格、有这个能力，来抗起振兴中国农村教育事业的这杆大旗！”
“咔！”
李擎叫停了众人的表演。
《驴得水》这部电影太黑暗了，出场的人物中几乎就没有一个真正意义上的“好人”，包括张一曼，当然放荡的张一曼要是跟其他人比起来也能算得上是一个好人，因此，如果没有喜剧桥段冲击一下，李擎很怕观众忍受不到影片播放完就会离开电影院，所以李擎非常看重全片最荒诞最搞笑的一幕。
还好！
周讯他们完成的不错，尤其是黄勃，表现得太好了！
当初，让黄勃来饰演铜匠，李擎其实是很担心黄勃驾驭不好语言部分，并想好了，万一不行，就对口型，然后找人后期配音，要知道上一世《驴得水》里铜匠的扮演者阿如那可是一个地地道道的蒙古人，后来想到黄勃在《无人区》中连xj话都能说得那么溜，李擎才让黄勃自己练一练、试一试的，没想到黄勃不仅是表演天才，还是语言天才，只用了一个多月时间就能说一口地道的蒙古话（仅限那几句蒙古语台词）！
……
在今年也就是一九九三年以前，中国电影业的体制，是上个世纪五十年代模仿前苏联建立的，其基本特点是电影生产和发行放映政企合一、按指令性计划指标生产和发行放映电影——中央设中国电影发行放映公司，地方有一级政府就设立一级电影发行放映公司，形成中央到地方垂直管理的发行放映体制。又由于地方发行放映公司又都由所在地政府行政管理，所以，构成典型的“条块结合”模式。
条块结合是计划经济年代确保经济利益之外实行全国普及放映的条件，有利于各司其职，保障供应。
由于中影是全国唯一的一家有独立发行权的公司，制片厂影片发行全部交由中影公司统购统销。
此种行政性和非市场化的运营机制，经过了计划经济年代在全国实行普及放映的辉煌后，其弊端随着改革开放的深入，也逐渐显现出来。
具体表现为由于行政“割据”的局面，电影企业等级分明，缺乏横向联合，难以形成全国统一开放、竞争有序的电影市场。
同时，电影制片企业没有企业经营自主权，出品的影片不能直接面向市场，各省级公司也没有自购影片发行权的权力。
尽管前年也就是一九九一年全国放映收入接近二十四亿人民币，创下了新中国电影有史以来的最高纪录，但制片和各省级电影公司与统购统销影片的中影的矛盾日益突出起来——制片企业因为不能直接面向市场，加之发行环节过多，其收入已经不能维持生产。而省级公司要求实行地方自购发行权，使省级公司真正实现“自主经营、独立核算”的呼声日益高涨。
因此种状况的影响，电影业的几项重要业务指标开始下降——去年，也就是一九九二年，观众人次从前年的一百四十四亿猛降至一百零五亿，发行收入和放映收入较前一年分别减少百分之十七点九和百分之十五点七。
而制片与发行放映之间利益的分配更是不合理——去年年全国放映收入十九点九亿人民币，而制片的收入只有一点六八亿人民币，不足总收入的十分之一，制片难以为继。
结合这些情况，广电部《关于当前深化电影行业机制改革的若干意见》发布。
这一被电影行业称之为“三号文件”的基本精神在于：电影制片、发行、放映等企业必须适应市场经济体制，改变四十年来计划经济下电影的“统购统销”，调整由此形成的制片、发行、放映三者之间经济分配上的不合理状况。
改革主要是：
一、将国产故事片由中影统一发行改由各制片单位直接与地方发行单位见面（进口影片仍统一由中影公司向各省、市、自治区公司发行）；
二、电影票价要原则上放开，具体由各地政府掌握。
在这样的前题下，京都电影制片厂与香江合拍的影片《狮王争霸》，在直接同魔都新成