为什么纽约时报会有这种对着干的影评出现呢主要原因当然还是在于贾鸿渐没有要进行“舆论管制”的意思啊虽然说美国那边好像宪法里面都写了什么新闻自由之类的话，但是新闻可以是自由的，但是资本家是有自身好恶的，是有利益需求的。对于美国各种报业集团媒体集团来说，华夏高科基本上就是他们的一个利益共同体，华夏高科日子过的好，他们也就过的好因为华夏高科的手机是他们在线阅读的生存平台啊华夏高科的手机卖的越好，于是他们这些媒体的潜在用户也就越多如果有人没有根据的要黑华夏高科，那就会影响手机销量，就会影响媒体赚钱，是不是这个道理
所以说这些媒体在为了自己的利益情况之下，是不会参与什么无脑黑华夏高科的行为的，甚至会在华夏高科遇到了无脑黑的情况下主动的帮着辩解之类的。不过这一切都是建立在无脑黑的话题会不会影响到手机销量毕竟说破了天了，这些媒体跟华夏高科的共生关系就是在于手机平台啊所以理论上只要不是华夏高科整体形象或者是手机产品被黑导致销量受到影响，那么美国这边的媒体也没有多少动力整天帮着贾鸿渐叫好。这么一个事儿贾鸿渐非常明白，不过他一点都不在意电影被“黑”的事儿。因为说实在的，本来这电影吧就不是为了赚大钱来的，本来就是梦工厂这么一个他参股的公司今年推出的电影中的一部，要说对这部电影给予了多大的盈利期望呢，真没有。
作为重生者，贾鸿渐早就知道这片子历史上票房就那么回事儿。放在他刚进入好莱坞的时候，这三亿啥的北美票房估计是能让他挺看中的。但是现在对于他贾鸿渐来说，这样的票房简直太正常不过了。而且另外一方面，这片子到底票房是三亿多点还是差一点到三亿实际上差别并不大。对于此贾鸿渐也不会为了这么点票房专门去找人家媒体寻求人情什么的让人家照顾毕竟哪怕是在美国这地界，那也是有人情债的说法的。在中国。请人帮忙那就是欠了人情，如果不想以后大家撕破脸不能再见，就只能在以后人家过来求帮忙的时候真的去帮忙。而在美国这地界也一样，找人家帮忙，人家帮了，那么下次人家要过来帮忙的时候，那也必须要帮这玩意儿在美国的电视剧和电影里面都有体现，像是主角碰到什么事儿要走后门或者做什么其他规则外的事儿的时候。一定会找个朋友，而这个朋友一定是“欠”主角一次的那种欠一次是欠啥人情啊
在这么一个情况下，贾鸿渐当然就不会专门的找各方面关照让他们不要黑了。当然了，如果说这片子不是盗梦空间而是阿凡达之类的片子的话，考虑到了什么全球十几亿票房的前景，那贾鸿渐搞不好就会找媒体们背后的老板帮忙了，毕竟那么一个巨大的潜在票房，而如果被干扰一下的话，损失的钱可就多了去了
话说回来，实际上这纽约时报上的这种影评本身。那也不太会影响到咱们的票房成绩，毕竟市面上大量大量的影评还是各种比拍马屁还过分的吹捧啊谁让这世界上文青多呢除了各种各样的文青影评人不吝啬用各种华美的语言来高度评价盗梦空间之外，这个年头随着网络的普及。美国的民间也有越来越多的年轻人开始在网上分享各种自己看待社会的看法以及自己生活中的各种片段没错，就跟后世的微博的那种自媒体差不多的样式不过这种自媒体呢，不是说什么老百姓们各种发布自己看到的新鲜事儿，而是各种分享自己生命中的片段。
就像是后世咱们国内各种老百姓吃个饭都要先各种拍照上传给别人看一样，在华夏高科的手机把之前的音乐豆荚社区系统融合进来了之后，这么一个网络社区系统可以说简直就成为了西方世界最大也是最有统治力的网络社交平台了在这么一个平台上，可以上传自己唱的歌曲，也可以下载各种歌曲以及各种网络图书、杂志、报刊等等产品，也可以当作个人的博客写各种心情、体会。当然也可以发照片以及短小的留言来展现自己片段化的生活。而这种展现自己片段花生活的人多了，自然其中的文青总数也多了起来。而这些文青多了起来之后。自然会有人在上面开始写自己的观影体会之类的，虽然不一定是跟专业的影评人一样每部片子都会写。但是碰到对胃口的片子或者特别倒胃口的片子，他们都会不吝啬热情的写一小篇或者一大篇的影评来表达他们对于片子的感想。
而这样的文青感想多了之后，当然就会在票房市场上对盗梦空间推波助澜了可以说他们简直就是自发帮忙梦工厂营销的水军简直就是自来水的效果而且贾鸿渐还根本不用花一分钱从这么一个角度来说，这绝对是极佳的观众自主进行口碑营销或者说是病毒营销的案例，简直都可以进教科书了
“我挺难想象盗梦空间会出现在90年代。不只是拍摄手段、特效这些硬件，还有观影人群。这么说不大好听，但观众真的是一代代被训练出来的。一部部的电影累积；观众一点点接受复杂化的叙事；黑泽明当年划时代的罗生门的叙法，到现代里被一照搬，大家都不新鲜了；当年震撼众生的2001太空漫游一出现立刻被认为是科幻电影的里程碑，其拥趸到现代都有，可是如果现在再让十来岁的年轻人去看这部68年的电影，估计并不会吸引到多少新的门徒；1990年的资本家很难对盗梦空间这样