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是，贾鸿渐在当初弄这么一个电视剧的时候，自然是知道选材风险很大，甚至可以说他在想这么一个电视剧的创意的时候，他就知道这创意风险很大。但是咱贾鸿渐不是给人打工的啊，咱是老板啊这有什么差别差别就是作为老板，咱们上面就没有人一看到这题材就直接对咱说不行而给人打工的话，那是有一定几率上司看到了这题材之后，根本就不看内容，然后就说这创意不行，根本就不能商业化可以说成为老板这就带来了一种自由，一种可以发挥自己创造力，而可以不理会别人刻板偏见的自由
没有人限制自己，那贾鸿渐就可以在创作的过程中按照自己的想法来，并且可以在创作的过程中，自己尽量的用创意来弥补题材冷门的缺陷。他当然知道农村题材以及体育题材冷门，拍成电视剧的话很少有人看。那么咱又不是艺术家，作为一个商人的话，咱肯定还是要追求收视率的啊，那怎么把农村题材和体育题材给拍的让城市人愿意看，而且还喜欢看呢真的要说起来，作为一个重生者，贾鸿渐是知道以后农村题材还是可以火一下的至少是在一定的区域内火一下
且不说赵老爷子的什么乡村爱情几部曲那么一系列的玩意儿吧，在东北地区后来农村题材电视剧那一直都收视率很不错为啥东北农村题材电视剧不断火爆荧屏，这其中除了历史上央视首映后各地方电视台滚动播出的市场运作效应以外，观众对此类电视剧的热捧也是重要原因。客观的说，每一种社会现象的产生都有其特定的背景与环境。也就是说，东北农村题材电视剧的出现与火爆，其实肯定与几年后中国大陆经济社会环境有着直接关系。什么关系在以前农村题材火。那是因为农村以及农民、农业工作是共和国的重中之重，10亿人民7亿农，这个国家的基本盘就是农民，可不是要重视农民以及农村题材的各种文艺创作么
可是到了改革开放之后，沿海城市率先发展起来，社会的重心也渐渐的转移到了沿海大城市。同时跟港台那边学的电视剧制作方法。特别是偶像剧制作方法，更是需要一个美妙的空中楼阁作为背景，那自然大城市就更加适合了。在这么一种城市化进程中，农村本来老百姓就在往城市跑，社会的经济重心也在往城市转移，自然农村题材就火不起来了。而且另外一方面，在改革开放之后，城市消费能力强，同时城市的基础建设更加完备。电视机普及率更高，所以这就导致城市观众相对更多，同时消费力更多。那么广告商自然也愿意尽量的针对城市观众投放广告，自然电视台也围着城市观众转了。
在进入了2000年之后，慢慢的取消了农业税等等税收，慢慢的解放了农村农民身上的枷锁，让他们也开始富裕了起来，这样一来农村市场也渐渐的有了消费能力之后。自然也就有了针对农村市场的农村题材电视剧发展的土壤了，不是么其实用一个最简单的对比就能看出来城市和农村角色的变化。哪怕在改革开放之后，在2000年之前，城镇户口或者说非农户口，那都是比农业户口吃香的因为城镇户口或者说非农户口，那是吃商品粮的，这就意味着各种招工就能被招上哪怕是在农村附近建立一个厂子。要在农村小伙儿里面招员工，那招了之后，员工也瞬间脱离农业户口，一下子变成了非农户口了在以前，农民是各种想要摆脱农业户口啊。老人孩子都不想一辈子伺候庄家以及修理地球啊
但是到了2000年之后，或者说到了2012年，农村户口可突然就变得比城市户口吃香了为啥一方面农业户口在农村是分的有地的这地哪怕自己不种，租给别人种，一年也几千块钱的收入。这且不说吧，农村有宅基地，那是城市产权房能比的么农村各种两层三层小楼，那拆迁的时候是城市几十平方米的商品房能比的么别说是大城市了，就算是三线四线的小城市，在城市改造的时候以及推进城镇化的时候，把农民宅基地上的小院子以及两层小楼给拆迁了，那换的就是两套甚至三套房子，甚至还有一百多万两百万的人民币
对于房地产商来说，农村拆迁他们是最愿意给高价的为啥因为人口密度低啊城市一栋楼，算占地面积五百平方米好了，就算是6层的老楼房好了，一层三户人家，6层就是18户人家啊这特么的拆迁费用要多少一家给20万，18户人家就是360万而同样占地面积500平方米的两户农村小院呢假设同样是360万的预算，分给每家不就180万了对于开发商来说，成本是一样的，但是对于被拆迁人群来说，那就不一样了于是一拆迁之后，本来农村户口的家庭瞬间拿了房子变成非农户口或者城镇户口，也住商品房，然后还有一百万两百万的现金存银行，那真是顿时宝马奔驰随便开的节奏好么更不用说农民本身还是有地的哪怕是自留地被征用，那也要给钱吧于是农民手里本来最不值钱的土地，一下子就变成了非常吃香的资本了
所以到了2012年，实际上城市很多老百姓真心没有多少钱，但是城乡结合部那边的前农民，却是各种有钱啊甚至像是后世很多的所谓城中村，那不就是以前的城乡结合部么不就是发展到了后来就变成了各种房东都是土豪的所在了么当然了，在这么一个情况下，被拆迁了的农民，实际上并不再是农民，可是他们的审美习惯很多时候还保留着农民的审美习惯，农村题材