诺兰回顾了一下自己的创作风格——模糊不清的现实与虚幻之间的界限，有意打乱的时间空间叙述顺序，黑暗阴郁的现实主义派表现风格，外加一个深爱男主角的女人。男主角呢，风格一般是内敛、哥特式比较阴郁的主角，然后所谓的女主角呢，一般是扮演“心理支柱”的角色。
这是诺兰的剧作特点，他在写剧作的时候，基本上都是会按照这几点来做，虽然真的在写剧本的时候，他不会把这么一个规则直接写成大字报贴在墙头来提醒自己，但是他知道，自己还就是按照这些风格来写的，因为按照他的审美观来说，写符合这些规则的东西他自己才觉得是有意思的，才觉得是“美”的。
同时呢，他也知道应该怎么成功，或者知道自己应该走那条路——他是一个聪明人，他不想只拍那些叫好不叫座的电影，他希望名利双收，希望能够做到又赚钱又被夸。那么怎么做到这点呢？那自然是要平衡，要在商业片儿和文艺片儿之间进行平衡，需要对故事节奏、观众理解程度和影片叙述结构之间的调和。
很多人不具有这种平衡能力，但是诺兰很幸运的是他具有这种能力。当然了，他的这种能力也不是凭空而来的，也不像是贾鸿渐想出来各种剧情的时候那种伸手拈来。哪怕他最后能够把一个电影给平衡的很好，可是这种平衡那也是要花费大量的时间。要一遍遍的反复纠正反复尝试反复的反思才能改的出来。从这个角度来说，他诺兰哪怕有天赋，但是也不是最顶尖的那种天赋，而是一种“努力的天才”。所以呢，这诺兰并不反感修改，实际上他也早就习惯了先来一趟把东西想出来，然后再慢慢修改的那种做法了！
所以现在结合着贾鸿渐的意见，他慢慢的一想，的确，如果采用贾鸿渐说的那种。把自我防卫意识给进行具现化。特别是具现化成了类似军队或者警察的概念之后，就会很有视觉上的紧张感和爆发感。也的确，如果把潜意识的防卫给弄得比较深沉一点，弄成了各种外人不知道的形象之类的。这样一玩儿的话那的确就是有点太复杂了。
这种复杂并不是说单纯的让观众理解不了或者什么的。而是说还会衍生派生出来大量的情节——比如说主角他们肯定会知道有这么一种防卫措施在。只是不知道具体的防卫形象是什么，可能他们就需要先去探查各种可能的防卫形象！这样一来，一套剧情那就要延长不少。先期要做的准备活动那就要增加不少，而总体的电影时间那可是有限的。同时观众的注意力持续时间那也是有限的，这种去探查别人到底怎么安排自己特别的防卫形象的，可能会拍成不怎么激动，不怎么太好看的纯粹平淡情节，所以从这个角度来说，好像还是真的按照贾鸿渐说的那么做比较好。
可是呢，诺兰不是这么容易放弃的人！哪怕是他的“灵魂伴侣”贾鸿渐说了最好不好这么做，可是他还是想试试看！毕竟跟“灵魂伴侣”在一起的时间还短，虽然有依赖，可是这诺兰也不是软妹子，那还是有很强的自己主见的！所以呢，他就准备私下里慢慢的把这个事儿好好想想——反正现在最主要的是弄《唐僧的玄幻之旅》这么一个电影，这个《盗梦空间》的电影那是不知道要到什么时候才能拍呢！搞不好都几年之后才能拍出来，所以完全不用急，他完全可以利用几年的时间慢慢的修改慢慢的弄！
想好了这个之后，诺兰那就睡了一觉，然后起来之后就准备正经干事儿了——他回来美国这边那可是有任务的！他可是要负责谈各种演员以及面试各种演员的！可以说他现在就已经是担负起来了导演的责任了，除了还没有导演的名头之外，现在他跟导演还有啥区别呢？
这诺兰首先先见的呢，那不是别人，正是詹妮佛-安妮斯顿。这詹妮佛呢，在这个时候正好休息——《六人行》的电视剧又到了一年一度休息的时候了。之前这安妮斯顿已经得到了贾鸿渐的来电，已经知道了诺兰要来见她，这詹妮佛呢那倒是挺开心的。虽然这个导演听起来好像没有什么名气，但是既然贾总说了这电影很不错，而且未来会是投资一亿美元的顶级大作，她怎么会不感兴趣呢？现在虽然她在美剧界呼风唤雨，但是她何尝不想进入好莱坞来拍电影呢？她在谈的男朋友布拉德皮特——或者不如说是未婚夫吧，这男人现在在好莱坞那是顺风顺水，眼看着就要成为大荧幕上的一线小生了，而她安妮斯顿的事业呢，还是在《老友记》上徘徊。虽然这《老友记》在美国非常受到欢迎，可是这毕竟还是小荧幕的东东，哪怕一年拍摄《老友记》赚的钱不亚于一线女星出演一部顶级制作电影的片酬，可是人家一线女星谁说一年只能拍一部了？
而且更不用说的是，这安妮斯顿在和布拉德皮特的共同理想里面，两个人还想慢慢的转型，成立一个小的影业公司，然后投资电影来做老板！这样一来两个人又可以当主演又可以当老板自己投资，那回头的利润全是两个人自己的啊！这多好！要办影业公司呢，那自然是钱越多越好，这钱就像是种子一样，今天攒下来了明天投资出去，那就会翻倍的回来啊！
哪怕安妮斯顿现在出演了这么一个电影，拿到的片酬可能不多，可能就几百万，可是在这种一线电影里面表演的好了，未来身价会更加上升！然后她也许一年两年之后身价就