“这事儿怎么做？”贾鸿渐愣了一下，说真的，对于拯救艺术啥的，让他掏钱，他行，真让他指点江山，怎么把不受重视的传统艺术给做红了，他真不一定懂！比如说这除了相声以外，各种曲艺也是传统艺术啊，什么昆曲之类的还好，但是各种小戏种那就混的很艰难了，像是郭德刚的相声里面不是还有《列宁在1918》这样的段子来形容这种事儿么——传统戏剧团为了能赚钱，只能把外国的《列宁在1918》这种故事变成戏曲曲艺的。
要是姜坤为了别的传统艺术来找贾鸿渐的话，贾鸿渐还真没多少办法，毕竟这种事儿那真要看到关键的症结所在，还是要行内人来看的，他这行外人是没办法太多的指点江山的。可是巧就巧在，他贾鸿渐还真算是相声的票友，没事儿他还就喜欢听听相声什么的，后世的郭德刚的相声吧，他也不是没花过几百块钱去买票现场看。
所以啊，此时贾鸿渐那就直接不外行的就说到：“首先来说吧，咱们这相声行当里面很多人因为种种原因，是没经历过从小的科班教育的，是半路改行的，这样的相声演员呢，实际上是没有什么创作能力的，只能靠着别人的段子来……”这话一说出口，当时姜坤面色就稍微有点尴尬了——他就是属于这种类型的！
他算是半路改行的，没学过贯口啥的，没学过报菜名。没学过什么太平歌词之类的东西，老段子他也没学过啥，也没经过师傅们耳提面命的教育，所以对于很多相声里面的一些内部的秘辛不太了解——做搞笑这个行业的，特别是以前相声这种行业的，那都是讲究师傅带徒弟，所以怎么弄段子才能让人笑，这点就是一代代传下来的，不拜师傅去学，那真不一定能懂！说白了。这种搞笑的手法。怎么埋包袱，这么垫包袱，怎么抖包袱，这都有n多的经验的。这种经验换成现代的语言来说呢。就相当于是“幽默学”。像是电影电视如果要情节搞笑。那很多地方都会用到同样的原理！比如说一个单纯的东西不好笑，但是很多时候重复很多次之后，那就会变得搞笑了！
在不知道这些原理的时候。这些相声演员们可不是就只能充当一个表演工具，就是靠着别人的本子，然后自己来演绎的让人觉得好笑么？像是姜坤就是这样的一个典型，他就是靠着梁佐的段子来搞笑的，而梁佐那就是写《我爱我家》这样喜剧的人！
这边贾鸿渐一边说着，那姜坤的脸色一边难看了起来，毕竟他这边听着，那感觉贾鸿渐就像是在不点名的批评他一样。对于此，贾鸿渐并没有停下来解释，他就是想看看姜坤的反应到底怎么样，或者说就是看姜坤的涵养怎么样。他这边自顾自的说了一大堆之后，却发现那姜坤虽然脸色难看，倒是却没有打断或者拂袖而走的意思。到此时，贾鸿渐不得不说，就做成事儿的这个角度来讲，姜坤怎么都要比郭德刚好啊——光是看被人批评之后这反应就能看出来，怪不得业内说姜坤不好的没几个人，但是郭德刚敌人那么多呢！不过也可能郭德刚那么批评别人，也有一种“砸挂”的意思——这砸挂就是相声术语，就是说讲他们自己人的坏话。说不定这种对抗的姿态，那也是一种砸挂，也是一种炒作不是？
这边贾鸿渐把这种类似批评姜坤的话说的差不多了之后，话锋一转，接着就说道，“所以呢，首先要做的，那就是把传统的一些搞笑的手段什么的，要先整理出来。相声以前是传统的师傅传徒弟，不是人家的徒弟就学不了人家的技术，这点我觉得新时代我们是可以打破的，毕竟这些东西很多时候是很基本的，更多的时候，却是要求不同的演员要有天赋来表演，就算是同样的段子每天说都能表演的有不同，这才是相声演员的真谛……”
“哦，您这意思是……把以前的一对一的教学，弄成一种网络化的……社会学校？让所有对这感兴趣的人都知道？”姜坤顿时眼睛有点亮了起来。“没错，以前师傅不让外人知道，是为了保住饭碗，别人都会了，他们靠什么吃饭？但是咱们相声行业现在不景气，学曲艺和相声的人越来越少，学足球的越来越多，这样的情况下，当然要尽量的扩散知识，把选材的一个范围从曲艺学员班之类的地方，给扩大到整个社会……”
姜坤此时猛地一拍大腿：“好！说的好啊！”他此时简直激动的快想要抱着贾鸿渐亲一口了——在他的理解里面，这种总结的事儿肯定是他来做啊！相声界里面，现在一直有人不太看得起他，特别是那些有家学渊源的，总觉得他像是半路出道的，是短了几门功课，很多传统的东西都不会。在之前呢，他一直再说要讲新相声，最好摆脱传统的东西，这一点也是想为自己弄一个背景——如果大家都抛弃了传统的，那大家不就是一个起跑线了么？
现在如果按照贾鸿渐这么说的做的话，那么他可是大大有功于相声的，对传统相声的传承怎么都有巨大的作用，谁能说他的不是啊？以后要说起来，没有他，很多老先生的技巧都传播不下去了，那谁能说他是外人啊？而且这些年下来，他也早就过了那种需要靠作品来拼名气的阶段了，现在他每年去各地走穴几趟，就那么几段相声来回说就能说一辈子都不让观众听到重复的，这样就能赚到吃不完的钱，这样的情况下，做点儿留下来名气的事儿，那不是很好么？
“少贾爷